苦悶中年男的情緒出口(痞客分站)

話說尼可離開量子世界之後可沒有忘記自己是被選中之人，更是想念他在量子世界認識的新朋友，但儘管他一次又一次刻意地經過三鎖之門，那曾經的入口卻再也不曾為他而開，精靈與仙女是不是忘記他了？還是說那只是他憑空想像出來的世界？

在《三鎖之門（穿越量子世界1）》中，讀者隨著尼可體驗了原子、中子、質子等粒子的魔法，藉由一場奇妙的旅程，讓我們理解量子世界與古典世界的差異，而這個精靈與人類中不可跨越的界線也留下了一個伏筆，如果有一天有人刻意在兩端交界製造問題，兩個世界的界線被打破，世界將會消失瓦解。而現有的穩定靠的是住在兩個王國邊界的智者所維持，只是不明原因下，智者失蹤了，世界面臨毀滅局面也即將到來，成了無可避免的結果。

當然，答案還是在被選中之人尼可身上，於是他又被找回量子世界，尋找失蹤的智者，拯救世界。話說在世界創造之初，有著擁有強核力、電磁力、弱核力與重力四種力量的四姊妹，而這一次尼可將要面的的挑戰就是四姊妹所提出的考驗，唯有通過這四力之路才能踏上找回智者之路。

如同第一集《三鎖之門》一樣，《四力之路》藉由尼可的探索帶著我們進入四種力量的神奇世界，並且把科學知識融入尼可的探險中，這四種力量或許你我都耳熟能詳，但若真要說明清楚這些力量呢，恐怕不是那麼容易，我們知道重力讓行星繞著太陽轉，讓我們不會像在月球上時刻漂浮在半空中，那其他的力量呢？比如早已被多方應用的電磁力，我們用電、磁來產生光、X光、微波、無線電波……，如果沒有這些技術，人類的文明不知要倒退多少年，但進一步往基礎看，電磁力讓電子附著在原子核上，也才有原子及分子，形成宇宙間所有的物質；而核力更加驚人，它維持了夸克的連結，創造質子與中子，也才能形成原子核，就連我們經常應用的各種輻射，也是由核力造成粒子變化所產生。

其實是因為Kobo的今日99，加上「跨頁週間」勾起我的好奇來讀這本書的，結果呢？作者並不只著墨並在如何撰寫跨頁週間這件事上，對於做筆記與管理的心法，更是無私分享，《為什麼一流主管都用跨頁週間行事曆》可說是一本輕薄短小容易閱讀，可以令人有所啟發的參考書。

作者田島弓子曾任職於日本微軟，擔任業務部長的角色，作為一個主管，田島弓子發展出自己獨有的一套管理方法，身為微軟人，可以想見工作環境中備有各種科技化的管理、溝通工具，但這本書不是介紹工具的使用，而是以管理的角度出發，透過善用各類工具，來改變管理的思維，而且並非一昧的數位化、科技化，反而是以傳統搭配科技，創造積極的管理效率與有效的溝通。

作者直接指出，如果部屬不知道「為什麼要做這個」，就無法打從心底接受任務，自然工作就沒有動力，這是顯而易見的事實，卻也是許多主管的盲點。多數主管與部屬之間總有年齡的差距，價值觀多少有差異，主管認為理所當然的道理並不一定為部屬所認同，這樣的前提下，如何要求部屬能理解工作的重要性，如何能在團隊間建立互信，而如果這樣的工作交辦是透過數位化的方式，例如一封電子郵件來傳遞，那問題就更嚴重了。

田島弓子以行事曆出發，這個行事曆包含了數位與傳統兩種，數位方式便於管理、分享等種種好處無需多言，而傳統的紙本行事曆呢？不用打開電腦就能一目了然，書寫時幾乎沒有限制，可以盡量利用空白發揮，真的空間不足還能配合便利貼等工具，而手寫的同時更能達到打字輸入時不同的效果，就是加強了記憶。

這是一本很有趣的科學小說，但是不要看到「科學」兩字就退避三舍，作者索妮雅的頭銜是大有來頭的物理博士、皇家歐洲博士學院院士，但也是暢銷作者，《三鎖之門》已經翻譯成12國語言，可以說是用通俗、講故事的方式來解釋一般人不熟悉的物理新發展，在不知不覺中就從故事裡得到了二十一世紀最新科學發展的知識。

小說從尼可快要遲到的一天開始，當他還在賴床時，天花板突然出現一行令他無法理解的文字，「如果你想看到不一樣的結果，就不要一再重複做同樣的事」，於是，在學校老是表現的笨拙，像是邊緣人一樣人緣不佳的他決定換一條路上學，改變一下，就在離家不遠的地方，發現一幢他以前沒注意過，門上有著三道鎖的房子，踏進那道門後的尼可就像踏進一個新世界般，發生奇妙的遭遇，也因此了解了許多奧祕。

跨進門內，尼可進入一個新世界，或者說換了一個視角，一個微觀的視角，他看到各種粒子在空間中飛竄，活生生是一場球賽，彼此間有碰撞、結合、消失，這些粒子就是構成物質的基本元素，它們會聚合為更大的聚合物，例如各式各樣的恆星、行星，再組成圓形、螺旋形的星系……到這裡為止是否覺得熟悉？沒錯，原子、中子、質子、夸克這些我們日常聽過的名詞，在尼可的冒險中以一種新的面貌呈現，而更新的光子、緲子等粒子或許不如原子那般通俗，卻也在故事裡得到入門的介紹，有基本了解的讀者可以重新熟悉，而不曾接觸的讀者也不難從最深入淺出的介紹中，對這一切有最基本的認識。

尼可的冒險不僅如此，他遇上了精靈、仙女，能控制時間的鐘錶師傅，在空間中穿梭移動，這些像是科幻小說的情節，卻都有科學的根據或者可能，當我們隨著尼可一路冒險，透過精靈與仙女的解說，逐漸了解現今更多的科學發現，大家都聽過黑洞，但並不是每個人都知道黑洞並不是洞，在小說的解說之下，對於黑洞有了進一步的認識；而物質存在的另一面是「反物質」，那是1965年就已經在實驗室中創造出來的事實，如果科技能進一步處理反物質，難以想像人類的歷史將會如何改變；而兩個粒子間的纏結現象讓彼此間的交互作用產生無限可能，這種跨越距離的一致性不就如同魔法一般神奇，這一切經由物理學家努力研究所發現的現象，或許尚未能有方便、成本低廉的應用，但若對於這一切的了解有進一步的突破，不難想像你我的生活會受到如何的衝擊與改變。

作者羅柏．傑克森．班奈特的《階梯之城》讓我迅速被圈粉，三部曲一路追下來，每個故事互相關連，卻又各有主題，各種突破奇幻界線的想像緊抓著讀者的目光，讓人大呼過癮，還好沒有讓讀者等太久，《銘印之子：鑄廠畔的女賊》即將與讀者見面，自然要先睹為快。

沒人清楚桑奇亞的過去，也不曉得她究竟有什麼特異功能，但她總能完成委託者的要求，再困難的任務也難不倒她，人們不知道的是，桑奇亞不顧生命危險賺錢的目的，竟然是想要籌錢解決掉讓她得以完成任務的能力。

一次酬金超乎想像的任務讓桑奇亞不得不鋌而走險，違反自己設定的界線，雖然有驚無險的完成任務，卻也捅出大樓子，燒了戒備森嚴的濱水區，偏偏濱水區的衛隊隊長丹多羅是個絲毫不肯妥協的角色，桑奇亞只想趕快將偷來的東西交出去拿錢走人，只是沒想到先是中間人被殺，接著除了丹多羅之外，來路不明卻擁有各種神奇銘器的殺手陸續找上門來，這項委託偷來的小木盒究竟裝著什麼？桑奇亞就這樣被捲入一場暗潮洶湧的事件中。

原來那是一個沒有標示時間的時代，所知的世界……稱為帝汎的所在被四大商家所把持，他們築起高牆，用「銘術」來操縱生活的一切，銘術得以改變物體的本質，讓物體做出一些違反物理、化學原理的行為，例如脆弱的材質做成的柱子只要相信自己是堅固的鋼鐵或石頭，就能撐起巨大的高樓，擁有這些技能的商家就以此統治帝汎，並與高牆外的貧民區徹底的區隔，若不是擁有對應銘印的徽封，一般人根本無法進入帝汎。

《銘印之子：鑄廠畔的女賊》就是根據「銘術」這個概念發展出來的故事，這個以銘術操控物體而產生各種可能的想法令人大開眼界，但班奈特想要創造的驚奇顯然不只如此，隨著故事的發展，桑奇亞發現她所偷來東西的重要性，銘術來自已經無人知曉，早已灰飛湮滅的遠西世界，而桑奇亞拿到的就是開啟足以了解遠西歷史的鑰匙，牽涉到造物者創造世界的起源。如果四大商家只是撿到遠西技術的斷簡殘篇就能擁有驚人的銘術能力，那找到重回遠西之門鑰匙的桑奇亞，也難怪會成為眾矢之的。

各種銘術的呈現令人眼花撩亂，而桑奇亞因緣際會的了解到遠西銘術最原始的創造，則是匪夷所思令人瞠目結舌的可能，班奈特寫出的世界彷彿是他曾經經歷過的那般真實，有足以掌控世界能力的銘術法力，當然不可缺的是你爭我奪的陰謀，各種檯面上下的角力，人性的光明與黑暗，就在《銘印之子：鑄廠畔的女賊》中訴說著動人的故事。

《銘印之子：鑄廠畔的女賊》結局留下了一個可以預期卻又吊人胃口的伏筆，班奈特又再一次創造出驚人的作品，套用讀過《階梯之城》後寫下的感覺稍作修改，「藉由豐富想像力所構築的世界，在他的筆下像是擁有生命力地在紙頁上動了起來，那是足以媲美銘術的魔法，是滋養奇幻愛好者的神技，是令人信仰的創世之作」。

出版社：獨步文化

書名：銘印之子：鑄廠畔的女賊

作者：羅柏．傑克森．班奈特 (Robert Jackson Bennett)
譯者：

安德蕾雅充滿期待的開始一趟冒險，她獨自前往巴塞隆納就讀大學， 一下火車巴塞隆納的空氣、海風與建築就讓她陶醉，安德蕾雅將投靠外婆，期待展開與鄉下截然不同的新生活。

同一個屋簷下住著一家人，卻有著不一樣的個性，舅舅胡安不肯腳踏實地好好工作，總以為自己擁有繪畫的天份，可以靠著繪畫維生，個性又充滿懷疑與不信任，大男人的他動不動就打老婆；姨媽安古斯蒂雅斯則自以為是秩序與規則的維護者，對於這個離家而來投靠的小姪女，必須負起責任，強烈的控制慾讓安德蕾雅難以承受；而最小的舅舅羅曼則是才華橫溢卻玩世不恭，面對這幾個小孩，年事已高的外婆也無能為力，只能任安德蕾雅自己找出適應的方式。

夢想與現實有著極大的反差，記憶中的外公外婆家有著諸多美好的回憶，安德蕾雅描述自己到了巴塞隆納度過的第一個夜晚，到了清晨，還沒睜開眼就感受到幸福的暖流，但現實中她卻發現公寓已然老舊，窗簾阻隔了光線，家具堆積，處處凌亂不堪，而家人之間緊繃的關係更讓她處於一種時時緊張的狀態，她以為投靠的是家人，卻發現自己像是外來者般，讓這個本就不平靜的家庭更加紊亂，格格不入的感覺如影隨形。

還好大學新生活沒有背棄她，學校讓她展開了新的人生，也交到了好朋友艾娜，阿里保街的舊公寓像是苦悶的牢籠，學校生活讓她得以解放，於是她一如初衷的肆意享受青春，開始嘗試改變，雖然家裡的紛擾依舊，但她逐漸找到自處的方式，當艾娜與羅曼發展出一段不尋常的關係時，儘管讓她錯愕而不知所措，卻也讓她理解，這就是她所面對的人生，就算外在充滿灰暗與貧窮，空氣像是陷入泥沼停滯而不流動，她也不願人生的未來不知何去何從，總要嘗試著從中找到自我解脫的方式。

拿到《Nada什麼都沒有》書稿時對本書的背景一無所知，當知道這是作者卡門．拉弗雷特一九四四年的處女作，而她在兩歲搬離巴塞隆納，十八歲重返巴塞隆納就讀大學，不難猜想《Nada什麼都沒有》是作者某種形式的自傳，雖然西班牙並未參與二次大戰，但幾年前的內戰仍然對這個國家造成了影響，兒時美好記憶對比今日的破敗，呈現著戰爭的無情，當物質與外在條件都不如所需，也難怪外婆一家人之間有著這麼多衝突與不愉快，不著痕跡的讓人感受到那強大而無力改變的無奈。

巴塞隆納的一年很短，卻又如此漫長，那是安德蕾雅成長的轉捩點，從不需煩惱人生的少年成長為需要面對現實紛擾的青年，從充滿美好憧憬到見識諸多的不如意，開始試著去定位自我，尋找自我所在，安德蕾雅想要逃脫貧窮困境的決心表露無遺。

出版社：博識圖書

書名：Nada什麼都沒有

露西從故鄉英國東約克夏郡逃離，從此在日本安定下來，她說得一口流利日語，以翻譯維生，她不喜歡與人來往，沒有太多朋友，但她絲毫不覺得困擾，這就是她想要的人生，遠離家庭讓她如釋重負，她不想與故鄉有任何接觸，不想與過去有任何連結，只是世界這麼大，東京與約克夏郡相距近萬公里，卻在微乎其微的機率下讓她又與約克夏郡產生關聯，而且這個連結讓她涉入一起謀殺案，一起她無法說明，卻又堅稱自己無罪的謀殺案。

露西以為地震時都會出現的細微聲音是一種鳥叫，這地震鳥的聲音總是帶來不祥的結果，那天清晨地震後不久露西隨即被逮捕，來自同鄉的女孩莉莉陳屍於東京灣，而調查後莉莉最後接觸的人就是露西，而且兩人見面時發生爭吵，莉莉離開之後露西還追了出去，這一切都被鄰居所看見，也成了警方懷疑的關鍵。

露西沒有說的是，她的男友貞治也同時失蹤了，隨著警方的偵訊，露西回想著自己從小到大的一切，這裡相當有意思的是作者採用敘事的視角，時而是「我」，時而變成「露西」，剛開始閱讀時有些疑惑與不習慣，經過幾次轉換後才發現，這是不同身分的呈現，「我」是實實在在，存在於此時的，控制著一切的露西，而「露西」則不過是「我」在描述時所提到的角色，一個從小就開始製造問題的麻煩人物，在約克夏郡闖禍而終究逃離的傢伙，那麼微不足道，甚至是不為「我」所認同的角色，如果可以選擇，「露西」應該就是被「我」所討厭，根本不應存在的角色。

透過這樣的敘述，讀者了解了露西的過去，也參與了「我」的現在，我與貞治的初識，兩人如何成為情侶；帶著我所不想接觸的，不願想起的故鄉而來的莉莉如何進入我的生活，也就是因為兩種個性的拉扯，莉莉沒有被拒絕，終究還是一步步踏入露西的現實生活中，也因此不可避免的發生了最後的悲劇。

還記得那年半澤直樹電視劇播出時引起的回響，電視劇不斷創下收視率記錄，最終回的播出甚至創下本世紀日本電視劇的最高收視紀錄，「加倍奉還」成了許多人朗朗上口的深刻印象，《半澤直樹系列1 我們是泡沫入行組》就是這齣令人熱血沸騰電視劇的起點，那職場上所面對的種種不合理沒有打倒半澤，反而讓他越挫越勇，設法在打壓與欺侮之下，想盡辦法克服萬難找到解決之道，讓人在工作面對挫折時想到半澤的漂亮反擊，就升起再次一搏的勇氣。

故事的結構很簡單，踏出校門的半澤通過層層關考，如願進入心目中的中央銀行工作，數年後半澤成為中央銀行大阪西分行融資課長，卻因為一筆出現狀況的融資案成為代罪羔羊，若不能順利取回五億貸款，半澤的銀行生涯必然就此畫上句點。

不意外的，這筆幾乎沒有擔保品的信用貸款是在分行長授意下，避開半澤權責應該稽查的範圍，規避正常作業流程下通過的，但職場上就是有著不合理的現實，分局長將責任推給半澤，想要半澤成為代罪羔羊，況且分局長在總行有著豐厚人脈，於是稽核、調查各種手段盡出，想必一般職員早就棄甲投降，選擇認命退走，但半澤的個性不肯輕易對不合理的事實屈服，礙於現實，收回五億呆帳成為他奮力一搏的基本條件，於是他一面尋找避走的債務人，一面面對內部試圖嫁禍的壓力，成為最精采的職場生存術。

《半澤直樹系列1 我們是泡沫入行組》中半澤在泡沫經濟的年代投入受影響最深的金融產業，又負責融資業務，工作壓力之大可想而知，雖然書中對他先前的工作內容沒有多加著墨，但以個案出事後他的處理方式，不難理解他是思考縝密又負責任的上班族，也不禁讓讀者為他的處境感到憂慮，而看著他在困境中仍然挺直腰桿，不肯屈服的捍衛自己的工作，也讓人同時升起一股不能放棄的決心。

篤信天主教的愛爾蘭一直到1995年才廢除了禁止離婚的法律，可想而知，在一九四零年代的愛爾蘭，今日我們視為理所當然的種種事實，在這個國家中都是不可觸碰的禁忌。十六歲的歌根未婚懷孕被母親發現，沒有任何遲疑，隔天在教堂的彌撒儀式中，神父毫不保留的羞辱她，將她視為全村人的恥辱，當場將她驅逐出成長的所在，而理當與她最親近的家人則是冷眼旁觀，任憑她被驅趕，就這樣帶著簡單的行李離開家門，從此踏上另一段人生旅程。

儘管歌根來到都柏林重新開始，卻無法帶著孩子一起生活，於是她將孩子託付給修女，替孩子找到領養的家庭，西羅爾被一對古怪的夫妻收養，養父母在物質上從未虧待他，卻在成長過程中與他格格不入，七歲時西羅爾第一次遇到同年齡的朱利安，一個首度出現在他生命中的朋友，也因此他開始懷疑自己的性向，試著去找尋對自我身份的認同。

如同前述，在當時的愛爾蘭，教會的權力驚人，同性戀根本無法見容於當時社會，西羅爾只能一直壓抑自己的情感，《慍怒》
作者約翰‧波恩的文筆絕對動人，但西羅爾一生的經歷才是撐起整個故事的關鍵，讀者隨著約翰‧波恩的文字感受西羅爾的情緒，從得知自己的性向開始，他壓抑、渴望、嫉妒，他因為不敢吐露真相而憂鬱、慌亂，因為逃離而愧咎、不安，因為遇到對的人而喜悅，因為身份不容於社會而失去伴侶，讓他懊惱、憤怒卻又莫可奈何，那是真實而深刻的經歷，有血有肉的人生，也因此《慍怒》的故事更加另人著迷，身而為人，為何要因為與生俱來的天性而受到排擠、歧視，甚至受到傷害，連生命都無法得到保障？

約翰‧波恩看似輕描淡寫西羅爾的人生，卻讓人無法不隨著西羅爾的喜怒哀樂轉換著情緒，儘管約翰‧波恩經常讓時間跳轉，有些事沒有描述，卻比詳細的敘述更令人動容，沒有提到隻字片語，我們就已感受到西羅爾失去伴侶的傷痛與悲傷，儘管不如意總是存在，西羅爾卻總能以輕鬆的態度面對外在，或許那也是身為不容於外界的身分下，不得不養成的，隱藏自己，或是保護自己的方式吧。

《超能家族》聽來像是青少年科幻小說，也確實是從十四歲的麥提開始說起故事，麥提隱約知道泰勒馬科斯家族有著與眾不同的能力，但大人們總是避而不談，直到某一天他發現自己可以離開自己的身體，靈魂出竅的經驗嚇壞了他，卻也讓他對家族所擁有的能力充滿好奇，那一捲「泰勒馬科斯家族」上電視表演特異功能的錄影帶為何被藏起來，已經離開人世的外婆真的是大人們不願提起的關鍵嗎？

泰迪‧泰勒馬科斯的三個孩子似乎沒有超能家族應該要有的風光，擁有分辨測謊能力的艾琳終究成為單親媽媽，帶著麥提一起生活，辛苦的獨自扶養孩子；老二法蘭奇能移動物體，卻無法得心應手的控制，但他不甘於像普通人一般平凡，成天想要發財，卻欠下一屁股債，定期要到地下錢莊償還永遠還不清的利息；而擁有預視能力的巴第在當年那一場失敗的表演後似乎就失去了一切能力，沒有人知道巴第究竟在做什麼，成天在家裡敲敲打打，做著沒人知道用途的改造。唯一例外是大家長泰迪，他是唯一沒有真正超能力的人，但他爐火純青的騙術很少失手，他總是維持一貫的風格，經常換新車，穿著整齊的訂製西裝，帶著勞力士手錶，想著如何每天墜入愛河一次，對他而言，偉大的泰勒馬科斯家族時代從不曾逝去。

跟你我沒什麼不一樣，麥提想要知道自己家族的故事，偏偏每個家族都有想要下一代知道，與不想要他們知道的過去，於是麥提只能設法去找尋真相，突如其來的能力讓他意外，卻也帶著他接近家族不為人知的一面，泰勒馬科斯家族充滿了古怪，卻也充滿了活力，雖然看似歸於平淡，卻只是在最後關鍵時間前的蟄伏，家族每個成員都努力在過著自己的人生，而未曾消失的能力只是等待著再一次被需要。

講到超能力、特異功能，就無可避免的要牽涉到政府單位的介入，政府總想要利用超能力者來達到特定的目的；而人生就等同於詐騙二字的泰迪當然免不了要跟幫派扯上關係，特異功能、政府、黑幫，這三者構成了《超能家族》的核心，三者之間事件嚴肅，卻在作者筆下以輕鬆風趣的方式呈現，每每令人莞爾。雖然不是數量龐大的大家族，但他們每個人個性鮮明，在不同視角的切換下，呈現出每個人的特色，也就是這些活生生、各有風格的人物，組成了無可取代的泰勒馬科斯家族，他們會拌嘴、口角，互相埋怨，但他們也會私下互相關懷，用著正當或不正當的方式，想要讓家人過著更好的生活，最令人驚嘆的是早已離開的母親，在巴第的能力下，像是預知一切的陪伴著大家，這樣活潑生動的一家人，怎能不讓人喜愛。

如果說恐怖情人令人聞之色變，那《當他不愛我》中的角色令人驚恐不安的程度恐怕遠超過恐怖情人，多數恐怖情人或是緊迫盯人，或是死纏爛打，使盡各種手段一心想將對方佔為己有，但至少是可以預期的，若是一切都在暗中進行，甚至扮演不同的角色，在當事人不明究理的情況下將對方視為自己的禁臠，這種踩在鋼索上的舉動，終究會走上失控的險徑，再也無法挽回。

當年的意外讓洛菈的人生就此改變，儘管最後命案兇手認定是在場的遊民，但洛菈手持凶器渾身是血站在屍體旁的樣子從不曾在當地居民的記憶中消失，連她自己都懷疑是不是自己下的手，於是她換了姓名遠離家鄉，只是十年之後原以為自己終於重新展開一段可以令人安心的感情之際，卻收到一封分手的簡訊，依舊好強的洛菈不願尋找問題真相，不想放低姿態去挽回感情，卻又無法獨自面對，於是回到家鄉，暫時住到姊姊蘿絲家中，蘿絲、姊夫喬以及鄰居蓋柏這幾人都是從小的玩伴，也清楚洛菈那一段難以抹滅的過去，這一次他們能否幫助洛菈走出陰霾，重新找到新的人生？

洛菈開始透過約會網站尋找下一個對象，卻在第一次約會後消失無蹤，蘿絲相信洛菈不會沒有留下訊息而離開，卻又擔心自己小題大做，也擔心陳年往事被挖出來大作文章，遲遲不敢報警，於是幾個人開始自行調查，卻發現洛菈收到了威脅的字條，控訴她的罪行，「我知道妳做了什麼」、「妳根本就不該回來」、「妳會付出代價」，是當年被害者的親友找上門來？是有人想替被定罪的遊民討回公道？真相究竟如何，就連洛菈最親近的姊姊也不敢確定，他們只能靠著有限的線索一步步往真相推進。

故事在過去與現在之間交錯著，洛菈的第一次網路交友約會持續著，蘿絲等人同時想盡辦法試著找到任何可能找回洛菈的線索，一切都籠罩在謊言之中，我們不確定洛菈約會的對象是不是蓄意而來，不確定當年洛菈是不是真的做了些什麼，一切事件快速的呈現在讀者眼前，但我們卻難以分辨真偽，究竟誰說的是事實，誰又是說謊的人，《當他不愛我》就這樣敘述著，卻讓人越讀越無法相信自己，這一條線索是值得追查下去的真相，還是用來誤導讀者的煙霧？

如果以腦袋裡的印象來期待這本紀優・穆索的新作《少女與夜》，絕對會讓讀者跌破眼鏡，擅長夢幻般愛情療癒風格的紀優・穆索竟然搖身一變寫出驚悚懸疑加上犯罪背景的故事，儘管是療癒天王，但說起犯罪故事的功力也毫不含糊，當讀者開始閱讀《少女與夜》，一個充滿愛情、忌妒、悔恨、秘密與無法卸下的壓力交雜的情景盤旋不去，充滿年少記憶的故事就這樣瞬間吸引了讀者注意。

對於逝去的高中時代，我們有多少緬懷，多少思念？還是有著不堪的記憶讓人寧可不去想起？托馬早已是成名作家，對於故鄉，對於高中生活沒有太多留戀，但原因並不單純，其實多年來他一直在逃避，逃避曾經犯下的過錯。儘管聖修伯里高中將要歡慶五十週年校慶，也引不起他的興趣，只是除了校慶之外，這一次學校得到大筆捐贈，即將拆掉老舊的體育館大興土木，得到高中死黨麥斯通知後，托馬絲毫沒有猶豫，馬上啟程回來，打算和麥斯一起面對接下來的命運。

高中時代，托馬著迷於充滿青春魅力的梵卡，兩人原本有著男女朋友關係，卻因為哲學老師的介入，破壞了一切，梵卡與老師一起失蹤，那個著名的日子裡，警衛看到兩人一起開車離去，在車站，在旅館，都留下了兩人曾經出現的痕跡，大家都相信，熱戀中的兩人私奔而去，只有托馬與麥斯知道，事件的真相絕非如此，只是，他也無法解釋和梵卡一起離去的究竟是誰。

托馬回到高中後就收到不明的警告，看來知道真相的不只是他與麥斯，於是逼得他不得不起來面對，如果對方將真相公諸於世，托馬的人生大概等於就此劃上句點，況且托馬心中對於梵卡終究無法忘情，於是一路追查到底，沒想到一個又一個的意料之外讓這件多年前的懸案充滿了驚人的內幕。

試讀之前，我習慣不去了解書中的內容，在沒有期待下的閱讀往往可以帶來意外的驚喜，《最好的妳》、《再見，最好的妳》作者克莉絲汀．漢娜新作《冬日花園》又是一個讓人動容的故事。一個看似融洽和樂的家庭，卻在父親離開之後開始出現裂痕，母親與兩姊妹之三人之間像是有著難以跨越的鴻溝，儘管女兒們試著伸出雙手，卻無法讓態度冰冷的母親有一絲一毫的動搖，這樣的情感糾結，卻在女兒們鍥而不捨的努力下真相大白，結局展開的一幕讓我一次又一次反覆閱讀，像是要沾染他們重新找回彼此的喜氣，也為這一場因為歷史造成的悲劇的結局感動。

兩姊妹個性南轅北轍，妹妹妮娜喜歡冒險，總是在地球的某個角落追尋著下一個夢想，身為長女，梅芮迪絲把自己當做兒子一般，一肩扛起家裡的事業，幫父親承擔了許多工作上的壓力，而母親從來跟孩子們不親近，儘管父親總是設法拉近她們彼此的距離，卻總是徒勞無功，就這樣一日復一日，沒有衝突，但格格不入的情況從未曾得到改善，直到父親心臟病發，直到她們必須真實的面對彼此。

失去父親居中潤滑，梅芮迪絲面對的壓力更大，她放不下家裡的事業，無法釋懷與母親的隔閡，難以接受妮娜隨性的人生，她讓自己陷入困境，連婚姻都岌岌可危，像是找不到施力點一般的無助，賠上了自己的幸福卻換不回家庭的和諧，情何以堪。偏又碰到總是隨性的妮娜，堅持完成父親的遺願，纏著母親訴說那個從未說完的童話故事，那未說完的故事中，究竟有著什麼樣的祕密？

戰爭的殘酷若非當事人難以感同身受，原來母親親身經歷了列寧格勒圍城，關起燈火，幾番掙扎，母親才能鼓起勇氣面對過去，娓娓道來那不堪回首的往事，藉由那一段真實的童話，兩姊妹才理解，為何母親總是不顧寒冷，整日待在冬日花園，那是贖罪、是回憶、還是等待？其中的情緒恐怕更加複雜，若非當事人願意主動打開心門，旁人又如何能跨入其中，感受箇中滋味。

《一百個影子》的故事讓人想起中華商場，一幢幢建築連綿不斷，無數人在其中工作、居住、生活，這些建築承載著人們各種情緒，悲歡離合日日在其中上演著，可曾想過，身處在其中的人們，是如何看待自己的命運，思考著自己的未來？

那算是一個韓國版的中華商場吧，歷經四十年，五幢建築組成的電子商場，面對現代化的衝擊，商場即將拆遷的傳言不斷，在此工作的恩喬也受到影響，儘管老闆不以為意，喬恩發現身邊的世界開始改變，因此對於接下來的人生產生懷疑，不知何去何從，也就是在這樣的情況下，突然發現從來不曾在意的，影子的存在。

小說平凡無奇，描述著小人物的日常生活，在鉅變的社會中，人生顯得渺小而無奈，像是一塊磁鐵被另一端的磁石吸引著，只能隨著磁力而不斷往前，循著命定的軌跡，沒有機會脫逃，但是，人生真受限僅能如此？

當生存成了最基本的需求，愛情的存在是否必要？恩喬與同在商場工作的伍宰先生之間看似展開了一段愛情，卻又平淡一如朋友，他們相約出門散步，一起吃飯，互動間沒有浪漫成份，談著過往的人生，貧窮與生活的壓力，是因為生活在社會的底層吧，人們所求的是日常的安定，生活像是在一種迷惘中尋找解脫，也在這不安定的日子裡，人們似乎隨時會失去與影子之間的聯繫，當失意落寞，當情緒不對時，影子就像是離家出走的個體，任性的離去，成了陌生而駭人的另一個獨立的生命。

波濤洶湧激起浪花如白頭，而《白頭浪》的主角阿浪偏也正好開始踏入白頭的年紀，要說白頭浪指的是故事裡的正邪衝突也行，換個角度，白頭浪正是扮演著為了承諾就算犧牲生命也要全力以赴的阿浪。

看過港片中黑道耀武揚威的姿態大概都會留下深刻印象，很難讓人忘記，為了身家性命，一般老百姓對於這種麻煩避之唯恐不及，《白頭浪》中的阿浪不知道從何處而來，他在香港某一個角落定居下來，開著一家小店賣腸粉的阿浪就跟一般人一樣，碰到黑道上門找碴總是逆來順受，只要不招惹對方，花點小錢擺平問題就是他的態度，就這樣相安無事的過著平淡的日子。

阿浪生性善良，他發現常上門來的女孩小花背後似乎隱藏著不願人知的祕密，儘管在家裡受到暴力對待，仍然堅持著過著日子，不願讓外人操心，也因此阿浪刻意照顧她，兩人不因年齡有著差距而成為好友，阿浪並且和小花約定，如果出了狀況一定會想辦法幫她，原以為只是安慰女孩的話，誰會想要對一個貧困家庭的小孩下手，沒想到意外真的發生，原本與阿浪約定好一起來慶祝聖誕的小花無故失約，就這樣莫名失蹤，意料之外的惡夢發生，小花竟然在路上被黑道擄走。

一個賣腸粉的尋常百姓要如何履行承諾，解救身陷險境，生死未卜的小花？《白頭浪》情節在此一轉，平日與世無爭只求平安度日的阿浪義無反顧的決定找到小花，卻也重新回到那好不容易淡去的惡夢中。

《她最後的呼吸》講的是一個經常被書寫的題材「連續殺人犯」，而辦案的警察在偵辦過程中受到來自疑似兇手的威脅也是老梗，但羅伯‧杜格尼在如此架構下硬是寫出了一個不落俗套的故事，真相沒有偵破之前，誰能知道真是連續犯案還是模仿犯，而暗地裡發生的破壞行動，是兇手發出的威脅？是有心人士刻意的警告？還是不經意的巧合？

小說與羅伯‧杜格尼前作《妹妹的墳墓》沒有直接的關係，但崔西因為妹妹死亡而引起的內疚絲毫未減，面對一個個年輕女孩被行刑式的處決有著一定要破案的自我要求，誰知才剛開始偵辦，跟絞死被害人一樣的繩結就出現在崔西身邊，故事毫不拖泥帶水，難道才剛開始就要上演警探與兇手的對決？

儘管因為性別而受到職場上不公平的對待，崔西依舊不為所動的依照自己的節奏進行，她被任命負責這個案件，但指派這個任務的大隊長根本不懷好意，想要藉著任務的失敗來打擊她，崔西以為只要扮演好自己的角色就好，但在追查案件的過程中竟然發現九年前一樣手法的案件，當時案件很快就偵破，兇手依舊在入獄服刑，難道現在發生的案件只是模仿？而當年承辦員警就是如今崔西的上司，指派她負責的大隊長。

情節很快展開，連續殺人案件接連發生，警方承受外界莫大壓力，而九年前的案件關聯在崔西的追查下疑點重重，在陰謀籠罩的陰影下，崔西只能步步為營，設法在不驚動兇手與可能在背後陷害她的勢力下尋找可能的破案契機。