苦悶中年男的情緒出口(痞客分站)

網路改變世界的生態變化之大，已經讓人見怪不怪，在網路世代中成長的一代，對於群眾群體透過網路所引發的的力量相對習慣且自然，但如果讀者還沒有覺悟到群眾外包的力量，《玩家外包：社群改變遊戲規則》這一本由Wired 雜誌特約編輯 Jeff Howe 以多年經驗撰寫的現象觀察，淺顯易懂的把這股潮流趨勢做了一番剖析，也讓人一窺這新的遊戲規則背後的驚人力量。   《玩家外包：社群改變遊戲規則》沒有繁複的理論，而是簡單的透過實際的例子來說明玩家外包的方式、現象與結果，當一切資訊可以簡單透過滑鼠點選獲得，當搜尋引擎、Wikipedia成為許多人無法缺少的隨身工具，當地域的限制被纜線所打破，一種新的解決問題方式就此興起，這就是群眾外包 (crowdsourcing)的概念。   簡單的說，群眾外包是透過網路的方便性，即時性，將難題透過網路傳遞，取得對於問題的解決方案，妙的是這樣的方案顛覆了人們對於問題需要「專家」處理的刻板印象，我們當然無法期望一位住在鄉下，不識字的老婦人可以解決複雜的化學問題，但以書中的個案來說，真的有許多問題對於跨領域的人而言，是輕而易舉就能找出答案的，讓一群化學專家頭痛難解的問題，對於物理學家而言，可能是手到擒來的簡單，於是，需要解決問題的一方，可以以更有效，更經濟的作業方式得到答案，而解決問題的一方，除了得到答題的成就感之外，相對而來的名聲，實質上的利益，也都是讓這樣的模式持續運轉的重要因素。

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東野圭吾應該算是氣長又多產的作家，從1985年以《放學後》得到江戶川亂步獎以來，創作不斷，因此個人閱讀東野的作品第一個動作一定是先確定作品的年份，畢竟不同年代創作者的思考與當時的時空背景都有所不同，雖然說推理小說，密室殺人這些基本元素並不會改變，但是總覺得配合著背景來閱讀才能體會作者當初所要傳達的精神，融入小說情節而不至於過於脫節。   《白馬山莊殺人事件》裡的白馬山莊其實是個由住宅改建而成的渡假旅館，而事件則是連續三年的意外及自殺案件，表面上並沒有所謂的「殺人」事件，直到死者之一的妹妹菜穗子因為不肯相信自己的哥哥會無緣無故自殺，於是選在隔年相同的季節偕同同學真琴前來白馬山莊，因為相同的季節山莊有著相同的住客，而兇手可能就隱身其中，她們試著找尋真相，也讓原本看似無關的連續意外事件的真相被解開。   因為山莊原來的主人是外國人，因為在此發生意外而遠走離開傷心之地，將房子託付友人，也就是目前山莊的老闆，老闆受友之託，保留下山莊原有風貌，山莊裡的每個房間都有一個刻著童謠的壁飾，並且以童謠相關的名稱來命名，東野透過「鵝媽媽童謠」來構成謎題，一個接一個看似無意義的童謠，一旦找出相關性，竟然是解開答案的關鍵，也成為《白馬山莊殺人事件》中引來殺機的根源。

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好久沒寫敗家文，不過懶得寫文時貼照片湊文章還蠻好用的。   先來一張全覽，懶得佈置直接放客廳桌上拍，所以有些是本來就在桌上的，不列入本次戰利品。  

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如同書探找到一本保存良好的珍本書的驚喜，讀到一本內容精彩的小說，對於愛書人而言，應該是最令人開心的事了。   對於書名有「書」這個字的書籍，總是讓我忍不住要看看作者在書裡到底有哪些與書相關的題材，《書探的法則》雖然是懸疑、推理小說，有命案，有警探，但一開始吸引人的還是對於書本豐富的描述，透過書探、書商這兩種角色，滿滿的描述許多珍貴的書本，雖然對那些描述的書本除了少數之外，大都不見得熟悉，甚至有許多陌生的範圍，依舊讓愛書人在閱讀時充滿了想像，首刷、作者簽名、稀有又保存良好，沒有劃線，沒有摺痕，沒有污漬，只有時間留下越來越陳的書香，光是這樣的描述就夠誘人，如同書中提到有些藏書人買來書本只為收藏，那種擁有的喜悅不禁讓人怦然心動。   一提到書似乎就有點離題了，回到《書探的法則》來，追查書探死亡命案的警探詹威，竟然是對書本有著豐富知識的藏書者，這樣巧合的設定卻絲毫不會造成閱讀時任何刻意的影響，讀者們想看的就是對珍本書籍買賣這個行業有著豐富知識的詹威耍帥啊，透過被害者的身份，帶出書本與命案之間的關聯，加上根本就是書商規格的警探，這樣的警探小說對於愛書，喜歡警探，喜歡推理的讀者而言，根本就是一下子把所有好料全都端上桌，欲罷不能的精彩，要不是憑著詹威對於珍本買賣的知識加上對於書籍敏銳的感覺，恐怕死了一個街頭遊民般的書探這樣的案子，在沒有線索的情況下，很快就會成為檔案櫃中堆滿灰塵的卷宗而無疾而終，這時候誰會在意為何一個警探會擁有著這樣厲害的功夫。

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因為《波西．傑克森》在我家被閱讀的次數實在太多，因此一聽到作者雷克．萊爾頓又有新作問世，馬上沒有絲毫猶豫的報名試讀，這《紅色金字塔》的試讀期限雖然很短，但是完全沒有障礙，因為我相信，沒有任何人可以在開始閱讀《紅色金字塔》之後，還能控制住自己中途停下來， 一定是非得一口氣把它生吞活剝結束才肯罷休啊。   雷克．萊爾頓對於神話故事的轉換及角色的詮釋在《波西．傑克森》中已經呈現出爐火純青的姿態，希臘神話中的諸神個個有血有肉的成了吸引讀者目光的焦點，神話本就有著豐富的故事色彩，再加上雷克．萊爾頓善於利用原有的人物特性，轉換為故事的基本元素，於是人與神之間的互動，硬是把這本小說寫活了起來，這一來，閱讀《紅色金字塔》之前最大的疑慮是，作者真的能超越這麼精彩的故事而更上層樓？答案果然是肯定的，這一次《紅色金字塔》的背景轉為更古老的民族「埃及」，相對題材也更豐富，雷克．萊爾頓最厲害的一點就是把《波西．傑克森》同樣的模式複製再生，卻完全不見舊有的痕跡，完全就是一個嶄新的精彩故事。   埃及的古老歷史成了雷克．萊爾頓筆下無盡想像力的泉源，在《紅色金字塔》中，幾乎每翻開一頁，都有著從真實歷史與神話故事演變而來的精彩情節，以小說的標準而言，說「旁徵博引」透過歷史來講故事有些太沈重，《紅色金字塔》更深厚的功力是透過講故事的方式，不著痕跡的把數不盡的題材融入於故事中，卻又那麼的理所當然，加上神話故事本就枝大葉大，於是講個故事之後，繞個彎回來，不同的情節又串連起來，或許帶給讀者一份驚訝，或許是一份恍然大悟的心情，如果說雷克．萊爾頓已經完全懂得掌握讀者心情起伏的節奏與旋律，我們也只能心甘情願的任他擺佈，隨著情節的發展起舞。

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大多數成年人都認為自己應該是懂得自己的吧，從小到大一路成長，從青澀到成熟，歷經求學、就業、結婚、生子……，經過人生一個又一個階段，到了三十好幾的年齡，如果還是孤家寡人，或許仍會有些不確定性，如果已經成家立業，甚至為人父母，不管現狀如何，對於自己的一切，就算仍有疑慮，至少，一個安定的家庭，應該是一個人的寄託，安定力量的來源，不是嗎？   《失去你以後》的女主角艾莉從小的好朋友露西婚後定居於倫敦，距離並沒有造成兩人友情的隔閡，雙方仍然保持緊密的聯繫，艾莉更成了露西女兒蘇菲的教母，這樣的關係一直維持著。直到某一天，露西在一場意外之中喪生，親眼見到母親被殺害的蘇菲受到驚嚇而不肯開口，艾莉匆匆拋下丈夫趕赴倫敦，一肩擔起照顧蘇菲的責任，誓言要扛起好友留下的擔子，直到放心為止，甚至連回家的時程表都無法決定。   人總是置身於自己所造成的混沌之中而不自知，艾莉以為自己不過是負起理所當然的責任，讓好友可以安心離去，卻在滯留倫敦的日子裡，逐漸發現情況不對勁，艾莉無法回覆丈夫菲力普詢問歸期的疑問，仍然一心認為只要蘇菲無恙一切問題就會迎刃而解，卻在不知不覺中，逐漸暴露出自己婚姻其實大有問題的真相。

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《掏摸》到底是什麼意思一開始讓我不解，在網路上搜尋一番，反倒是在簡體網站裡有著「1.偷竊」，「2.拿出；摸取」的解釋，這一來答案水落石出，「掏摸」兩字倒也貼切，小偷就是透過掏、摸的方式從別人口袋裡竊取財物，不講「偷」而以掏摸替代，也引起了讀者想要一窺究竟的好奇。   一個天生好手，敏銳的感覺像是雷達般的精準，總是在茫茫人海中自動瞄準最有錢的那一個，而從陌生人的口袋中取出財物更有如探囊取物一般容易，只要手指一接觸到對方的皮夾，時間就彷彿為他而靜止，那短短的瞬間，他的天賦總為他帶來再一次的滿足，就這樣，從來沒有失手被抓過，一次再一次的達成目標，這樣的角色看來就算不以「神偷」稱之，也相去不遠。   故事就是這樣開始的，《掏摸》的一部分寫的是擁有精良偷竊技巧的主角，或許因為小偷就是社會底層的隱形人，小說裡大部分時間連主角的名字都沒提到，《掏摸》寫身為小偷的心態，寫小偷藉由偷竊來成就某種滿足，帶著讀者透過竊賊的雙眼與思考來看世界，小偷雖然位於黑暗的底層，畢竟造成最大的傷害不過是財物的損失，錢財乃身外之物，再痛也不過爾爾，反過來看小說的另一部份，發生在主角身邊的事件，另外一種層次的黑暗，相對的更令人懼怕。

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你能否真實面對自己，沒有隱瞞。當遭遇到困境，當面對願意對你伸出援手的親人、朋友，你會誠實的坦然面對，無所保留的對別人傾吐，還是永遠守著內心一塊不願開放的心田，自以為是的保守秘密？   《心的謊言》故事中的女主角凱蒂就是這樣的角色，年輕時凱蒂邂逅了先生尼克，從此愛上尼克而無法自拔，尼克就像凱蒂的一片天，一直守護著她。兩人婚後凱蒂一心想以拍攝電影為業，而尼克則是以語言病理學家的專業，在治療中心協助治療有問題的個案，婚後兩人看似和樂融融，但隱藏在兩人之間的問題，卻頗有風雨欲來的感覺。   我認為凱蒂其實並不善於人相處，特別是呼應書名《心的謊言》，凱蒂總是無法敞開心懷真正與人溝通，即使親密如丈夫，中間仍然隱藏著她不願分享的秘密，甚至，她總是在自欺欺人中度過，於是，從事拍攝紀錄片的非正式工作，成為凱蒂掩飾的假象，逃避的藉口，凱蒂與尼克的關係，也因此漸行漸遠，只是凱蒂完全不肯面對事實，於是每一次爭吵過後，兩人總是以做愛來弭平傷口，以為肉體的交流可以讓一切復原，真是夠了的愚蠢行為。

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《告別的年代》是很奇特的一本書，它沒有扉頁，沒有版權頁，出版者、作者統統付之闕如，更奇怪的是第一頁的頁碼竟然是從513頁開始，一打開這一本書，就是第513頁了。   這是《告別的年代》試讀本一開始第一頁裡所提到的說明，或許因為試讀本編排的關係，這一頁的頁碼比起說明中的513走的更急，連一頁都不肯等待，直接標上了523，如同書裡勾起了閱讀者的興趣，這樣的頁碼誰能抗拒，《告別的年代》就在這怪異的開場之下，讓人忍不住一頁頁的往下翻開。   這本小說其實是由三段故事交錯構成，或者該說是故事中有故事，三個名為杜麗安的女子譜出了三段故事，有從待在戲院窗口裡賣票的小姑娘，因緣際會碰到黑道大哥，努力往上爬終於成為富太太，幹練的「平樂居」老闆娘，掌握著一切權勢卻仍然掌握不住自己那一段情感的杜麗安；有待在五月花的301號房，獨自撫養著你，人稱「麗姐」的杜麗安，小說裡卻隨著麗姐離開人間，五月花也隨著沒落，只剩下「你」依舊守在這裡，尋找著母親存在的證據，見證著五月花的起落；也有筆名「韶子」的杜麗安，文采飛揚，得到國外的文學獎項而引人注目，卻又英年早逝，留下這一本《失落的年代》作品，引起後人諸多揣測與爭議的杜麗安。

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