苦悶中年男的情緒出口(痞客分站)

暢銷、受歡迎的作家都擁有一支生花妙筆，能寫出動人的文字，吸引著眾多粉絲，海蓮娜就是這樣身分的作家，她寫出許多暢銷的愛情小說，叫好又叫座，沒有她無法駕馭的故事，直到這一天，醫生宣布了她的生命無可挽回，剩下的只有三個月的時間，她才驚覺心中掙扎以久卻遲遲未能動筆的那個故事已經沒有時間可以躊躇，只是她沒有把握自己完成這本書，於是她決定找人協助她完成生命中最後一個故事。
那是一個關於海蓮娜自己的故事，誰最了解海蓮娜，足以勝任這份代筆的工作？儘管身為知名成功的暢銷作家，海蓮娜像是女王一般，平常就行事乖辟，常有出人意表的行徑，但她所挑選的人選絕對跌破眾人眼鏡，海蓮娜給經紀人下了指令，要找一直以來與她在市場上互相競爭，互相批評彼此作品的對手瑪卡來代筆，她認為對手讀過她所有作品，從根本了解自己，作為描寫敘述自己故事的代言人絕對是不二之選。
兩個死對頭因為這個請求而有了交集，瑪卡接下任務後逐漸理解真實的海蓮娜，原本單純的委任關係漸漸發展出朋友般的互動，瑪卡生動的描述著年輕的海蓮娜墜入愛河的心境，擁有甜蜜家庭，寶貝女兒的喜悅，這些不曾為人所知的，海蓮娜心中最隱私的角落，就在兩人逐漸互相理解的過程中一一呈現，而在這甜蜜夢幻的背後，更多的是困擾海蓮娜以久的困惑、徬徨，內疚與自責。
海蓮娜寫的是愛情小說，故事是經過包裝的幸福甜蜜，但她真正的人生是否如同小說一樣的令人羨慕？她想訴說的故事毫不浪漫，是真實到幾近殘酷的真相，是困在她心中難以解脫的包袱，如果人生只剩三個月，為何不拋開一切，好好利用剩下的日子去做些可以帶來歡笑與喜悅的活動？但隨著故事逐漸成形，讀者也一步步了解海蓮娜所在意的其實就是了卻心中的最後願望，不留遺憾的離開，唯有在說出真相後，才能拋開哀傷與心中的愧咎，這樣的路不容易走，結局雖然不歡樂，卻換來寬恕與平靜，不需顧忌的訴說難言之隱的解脫。
寫作是一種專業，除了故事吸引人，文字的運用與呈現也影響著作品的成敗，包裝行銷更是不可或缺的一環，瑪卡的真實面貌讓海蓮娜意外，《代筆作家》就這樣呈現著小說與真實之間的落差，讓人不禁思考著，我們閱讀的每一個故事背後有著多少堆砌？多少娛樂的成分？在我們為文字吸引的背後，真相是否一如文字真實？而海蓮娜與瑪卡攜手合作的成果，又是另一種截然不同的反差，真實而赤裸的呈現。人生如戲，戲如人生，或許也是作者與讀者之間關係的一種寫照吧。

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如果你的歲月與眾不同，當你身邊的人逐漸老去，你的容貌與身體卻彷若停留在原地，你將如何面對？《時光邊緣的男人》對此有著相當深刻的描述，湯姆是個毫不起眼的中年男子，卻已經有著4百多歲的年紀，一般人躲不過歲月的痕跡，一年比一年老去，而湯姆的年紀相較之下像是凍結了一般，一點也不顯老態。
湯姆來到高中覓得歷史教師一職，他的歷史課程講述的活靈活現，沒有人知道，那是他親身經歷過的一切，歷史中的人物曾經與他有過密不可分的交集，但是這樣的人生對他而言卻是一種悲傷，一種絕望，若不是為了尋找可能還活在人間的女兒，他也無法肯定自己是否願意這樣存在著，湯姆被一群有著同樣的天賦的人找到，吸收他加入「信天翁會」，相傳信天翁有著極長的壽命，湯姆謹守著身為信天翁會一員的守則，每隔八年就轉換一次身分，避免不老的身分引起其他人懷疑，而另一個絕對不能打破的守則則是「不要愛上別人、不要談戀愛、不要妄想得到愛情。」，只是自從他失去心愛的妻子之後，這個守則對他而言根本就沒有存在的必要。
數百年來湯姆規律的過著新的人生，唯一的希望只是找到女兒，他不時配合信天翁組織的指派，在發現與他們有著一樣天賦的人們時前往接觸，將這些人們納入這個小團體中，他別無所求，平靜的過著多出一般人許多的人生，但在這一段嶄新的人生中，湯姆遇見同一所高中中的法文老師卡蜜兒，卡蜜兒的出現攪亂了他的生活，他以為自己只是一日復一日的等待著，其實卻是在逃避著正常的人生，究竟這樣的天賦帶來的是幸福還是不幸，但看身在其中的人如何自處，如何面對。
緩慢的時間是否讓我們得以重新省思存在的意義，湯姆看見歷史的變遷，看見人類不斷重複犯下同樣的錯誤，終究明白如果存在卻不敢去付出愛，這樣的時間即使再長久，終究只是日復一日無意義的度過，麥特．海格寫出人類存在最有價值的一面，儘管過的無奈而且掙扎，湯姆終究找到觸摸自我內心的方法，人生可以如此美麗，認真面對自我的度過每一天。讀過《時光邊緣的男人》，對於人生或許會有另一層的體會，我們存在人間追求的是什麼？如果有機會讓自己長生不老，但無法改變你身邊所愛的人的壽命，你願意嗎？如果兩個人的壽命有著如此大的差距，該把握時間去付出去愛，還是因為無法白頭偕老而退縮畏懼？
在無垠宇宙永恆的時光中，再長久的歲月終究只是滄海之一粟，一千五百歲又如何，一萬五千歲又如何，活在當下才能不留遺憾。

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伊麗莎白．柯斯托娃是擁有高度天賦的說書人，讀過《歷史學家》、《天鵝賊》的經驗讓人對《影子大地》有著高度的期待，而伊麗莎白．柯斯托娃也沒有讓讀者失望，一段逝去的歷史在她筆下重生，隨著史托楊．拉扎洛夫踏入那神秘的國度，回到那個人們勇於面對坎坷及艱困命運的時代。
亞莉珊卓在一次爬山健行的途中與哥哥發生爭執而分開，卻沒想到意外發生，從此與哥哥天人永隔，這份遺憾一直困擾著她，讓她無法走出失去哥哥的陰影。她決定前往哥哥最嚮往的保加利亞度過一段時光，或許來到他心中嚮往的地方，能療癒亞莉珊卓內心思念的傷痛。
初抵保加利亞首都所菲亞，亞莉珊卓協助一家人搭車，卻在陰錯陽差之下誤拿了對方一件行李，一個裝有骨灰盒的袋子，遺失了親人的骨灰想必驚慌失措，亞莉珊卓決心找到對方歸還骨灰，她不知道對方是誰，骨灰盒裡裝的又是誰的遺骸，尋找答案的過程帶出了二十世紀保加利亞的坎坷歷史，說它是歷史故事嗎？卻有著精彩而讓人不忍釋手的懸疑情節，單純歸還失物的一件事，卻引出了埋藏多年的真相，或許是亞莉珊卓鍥而不捨的追逐下帶來的力量，或許是一段動人故事注定要被後人所了解的時候到了，一位熱愛音樂的小提琴家史托楊．拉扎洛夫的骨灰娓娓道來他生命中崎嶇坎坷的一段歷程。
亞莉珊卓循著僅有的線索找出史托楊．拉扎洛夫的名字，在偶遇的計程車司機幫助下輾轉尋找到史托楊的小姨子伊麗娜，逐漸了解史托楊的生平背景，卻也發現自己落入危險之中，有人在暗中追蹤著她與同伴，並且不斷提出威脅警告，究竟史托楊的骨灰藏有什祕密？從伊麗娜處他們找到替他製作骨灰盒的摯友，也找到史托楊留下的，不為人知的紀錄，揭開了事件的真相，原來即使史托楊已經離開人間，戰爭所留下的邪惡仍然沒有放過他。
戰亂時代沒有什麼事是可以如心所願的，史托楊因為意外闖入不該介入的現場，在沒有任何罪名之下被帶到勞改營，支持他活下去的是心中對妻子的愛與對音樂的堅持，他小心翼翼的保護雙手，期待有一天重獲自由後能再度重拾音樂，亞莉珊卓想藉由這趟旅程走出傷痛，不料卻從這場意外中逐漸挖掘出史托楊那苦痛的人生，史托楊遭受戰爭無情迫害，處在絕望而了無生機的環境下，卻從未放棄希望，似乎也在提醒著亞莉珊卓，命運或許會任意的跟人們開著邪惡的玩笑，唯有堅守自我才能走出苦痛與陰霾。

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「有院子的家」代表的是一種溫馨、守候的感覺，像是避風的港灣，等待著出門的人靠岸，是許多人追求的理想人生，但金真英的《有院子的家》不折不扣是驚悚推理之作，兩個女人守護著家庭，為了追求幸福而努力，但無法預期的意外讓她們的美夢幻滅，雖然找回自我，卻也付出難以承受的代價。
珠蘭的先生是自行開業的醫生，不久前搬到擁有私人庭院的新市鎮獨幢住宅，原本應該是一個更幸福美滿的開始，但院子裡一直傳出來的惡臭讓她忍不住想要去弄清楚究竟怎麼回事，她任性的在花圃裡挖掘之後驚嚇的昏了過去，醒來時先生告知一切都是她自己胡思亂想的結果；尚恩在百貨公司銷售寢具，先生是藥廠業務，娶了尚恩後就只想要生個孩子傳宗接代，夫妻關係不融洽，一心想要離婚的尚恩突然懷孕，有孕在身的情況下，尚恩也只能忍氣吞聲的繼續過著日子。
有業務往來的兩位先生某夜相約去水庫夜釣，沒想到尚恩的先生意外陳屍水庫，珠蘭的先生受到警方的調查，但警方無法證實他涉案，究竟尚恩的先生真是自殺還是意外，或是被人所殺？小說以兩個女人的視角交錯描寫兩人所面對的現實情境與心情，也呈現出事件發生前後，兩個女人人生的變化。
男性社會中女性像是附屬品一樣，依附著男性存在，珠蘭的先生擁有人人稱羨的職業與收入，讓她每天只要照顧好自己，照顧好孩子就好，尚恩的先生有著大男人的心態，不希望她拋頭露臉去工作，尤其懷孕之後更是如此。只是調查之後才發現，其實先生已經因為威脅所負責的醫生客戶群而被藥廠辭退多時，珠蘭的先生是否因為被威脅而決定殺死對方？一場意外讓兩個本來互不相干的女性產生交集，她們原本習以為常的日常生活突然發生了變故，而且迫使她們必須接受完整家庭被破壞的事實，唯有將瘡疤越揭越深，才能進一步貼近真相，在此同時，兩人也發現，自己距離原有的幸福越來越遠。
一個女人自始至終都知道意外的狀況，卻在警方的追查中發現可趁之機，為了自己，為了肚子裡的孩子，想要藉此讓自己的後半生再無憂慮：另一個女人疑神疑鬼以為自己神經衰弱，卻堅持想要弄清事實，只能一步步挖掘，就算讓自己家庭破碎也在所不惜。《有院子的家》中的兩位女性都只是想要過著平凡幸福的日子，尚恩鼓起勇氣要逃離難以接受的現狀，珠蘭則是想要弄清楚心中總是不安的根本緣由，也因為如此，觸碰到了美麗人生背後不可告人的真相，她們之間的一段對話『這個世界上沒有誰的生活是容易的，不要覺得只有自己特別不幸，我們都一樣不幸。』說明了現實生活中華麗包裝下的假相，人們都希望在他人眼中呈現光鮮亮麗的一面，不願自己難堪脆弱的一面為人所窺見，或許這就是真實人生的代價，昂貴但莫可奈何。

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正常的學習時間，大學畢業大約是二十二、二十三歲，若加上研究所也不過二十五歲，即使考量男性兵役問題，男女差異也不至於太大，因此若順利找到工作投入職場，到了三十歲也算已經工作有一定的經歷了，該是獨當一面，擁有自己的一片天嗎？但是事實往往不盡如人意，擁有一個菜市場名字的金智慧就是這樣混混沌沌的進入職場，在大企業下的學院擔任實習生，每天就是整理教室課桌椅、影印，處理雜務，久而久之似乎也習慣了這樣的人生，沒有想要突破的動力。
世代差距產生的隔閡似乎在特定的國家特別嚴重，在某些大企業下，年輕人的想法不受到重視，只是日復一日的依照工作指示機械式的從事不需要動腦的工作，還需要注重職場倫理，配合上級的要求行事，也難怪金智慧創造出一個虛擬男友，每當碰到需要配合同事間的活動而不想參加時，就會搬出虛擬男友來當擋箭牌，這樣的職場人生充滿了無力感，身在其中明知得到的只有無止境的挫敗，卻也莫可奈何。
只是這一切卻在新來的實習生圭旭出現後有了改變，智慧是在某次工作上巧遇圭旭，當時圭旭出人意料的在公共場所對著曾傳出醜聞的公眾人物表達抗議，讓智慧留下深刻印象，兩人成為同事後，智慧發現圭旭不同於一般人總是對於不合理的事情忍氣吞聲，對於不平的事件，他總是設法用行動提出抗議，逐漸的，智慧發現自己的想法也開始有了改變。
智慧加上圭旭，以及在學院一起上課的失意作家武仁和一事無成的南恩大叔四人組成一個小組，想要表達對社會不公不義的抗議，小說描寫智慧處在當中的迷惘與掙扎，多數人習慣逆來順受的面對加諸於自身的不合理，沒有勇氣去反抗體制，但若是沒有人起身行動，世界不就長期維持在讓人無法接受的不合理下？武仁曾經編寫的劇本被採用後卻未能掛上編劇，南恩大叔耗盡心血開發出的美食被合夥人據為己有，因為認為現況無法改變所以兩人都放棄反擊，任憑自己無奈的接受現狀，如果人人起而對抗，試著顛覆體制，是否能有改變的機會？
雖然書名是《三十歲的反擊》，以年輕的金智慧為主角，但全書面對社會現狀與問題者則不僅只是三十歲的智慧，而且種種現象不僅發生在職場，只要在社會上行走，就有可能面對難以令人服氣的對待。在閱讀的同時，或許讀者也會有著感同身受的經歷，看著四人組從橋下噴漆塗鴉開始，再鎖定對象去進行一些行動示威，四個人的動作總是因為人單勢孤而無法引起社會的重視，也看不出來對事件有什麼立即與絕對的影響，甚至像是帶著遊戲的意思執行，絲毫引起不了任何波瀾，但從智慧自身的體驗與轉變，不然發現，雖然外在大環境難以動搖，但個人的心態卻能有著正面而積極的改變，外在的變化需要時間的累積，面對令人沮喪的環境，何妨從自我心態調整做起，儘管面對外界的不公義，仍然能保有擁有自我的勇氣。

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明明內容探討的是販毒集團，書名卻冠上「企業」兩字，而作者湯姆．溫萊特則是《經濟學人》的記者，這樣的背景令人好奇，當讀者循著作者一路追蹤販毒這個產業，並且透過不同於以往的方式，以經濟學的視角來檢視毒品產業的軌跡而得到結果時，不禁會對於這樣的觀察感到訝異，原來，有些長久以來難以解決的問題其實有著不一樣的答案，雖然書中提出的理論與方法或許未經實證，但條理分明的論點絕對讓人相信，這是一個可行的，值得嘗試的解決方案。
毒品存在已久，我們一直被宣導著遠離毒品，但對於毒品，我們有著多少了解？這些毒品從哪裡來，在哪裡被消費，是誰操縱著相關市場，毒販又是如何躲過官方的查緝，與執法人員玩著躲藏的遊戲。全球毒品市場有多大？從事相關行業的利益有多高？湯姆．溫萊特深入拉丁美洲，親自接觸相關人員，取得許多寶貴的資訊，也拜訪了政府及執法單位，由本書的字裡行間不難感受到採訪過程中危機四伏的緊張氣氛，這些寶貴的一手資料再經由作者的分析，讓讀者很容易就了解整個毒品供應鏈的運作，而為了要奪取最大利益，掌握毒品的罪犯集團必須迅速有效的經營，於是借鏡企業經營的方法，讓他們的事業得以壯大，並且能不斷擴張版圖，永續經營，聽起來是不就像一般企業所追求的目標一致？也因此作者以經濟學的角度，企業經營的方式來拆解經營毒品生意所遭遇的困難與挑戰，也藉此提出破解之道。
一般對於反制毒品的方法就是想辦法切斷供應，認為少了供給就能降低毒品的交易，令人驚奇的是作者以數據點出想要剷除毒品的思考，源頭所帶來的影響竟然微乎其微；而寧可把錢拿來添購裝備，讓執法者擁有各種先進與高性能的設備，卻不願意把錢花在犯罪者身上則是另一個謬誤；加上政府沒有正視全球化，跨國交易的影響，自然難以對症下藥處理毒品問題，這一連串的解讀都證明《毒家企業》是一本有趣的經濟學探討，可以說是一網打盡與毒品產業相關的營運知識，可以了解該產業生態的入門，可以學習透過營運角度來管理一門生意，企業面臨的問題，當然也能提供面對販毒行為，強而有力的解決切入點。
對於隱藏在數字背後的真相一直以來經常被人們所忽略，或許是多數人們習慣看到表面，而忽略了真正有關每一個經營的環節的真相，《毒家企業》選擇了一個令人意外的題材，絲毫不馬虎地從經營的各個面向一步一步分析，市場趨勢、壟斷、加盟、公關形象、人資管理……，也隨著科技進步討論到線上銷售與經營，無論那一個經營的關鍵，都與一個企業的經營沒有太大的差異，透過分析，也可以得知全球販毒產業的地域性、興衰消長的變化，都有著脈絡可循，或許深入毒梟的巢穴一舉殲滅販毒集團這件事並非我們一般人所能做到，但從《毒家企業》的內容中，不難學得經營一家企業所應具備的思考及面對各種挑戰與風險時，思考的方向與脈絡。
出版社：寶鼎書名：毒家企業：從創造品牌價值到優化客戶服務，毒梟如何經營販毒集團？

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印象中每隔一段時間就會有因宗教而起的社會事件，無論旁觀者對於置身其中者的想法是否認同，在人類社會越來越開放的現今社會上，對於不同的信仰與理念都擁有一定程度的接受與包容，但就算接受了這些宗教信仰的存在，不表示他們就是正正當當的勸人向善或幫助他人，某些邪門歪道就藉此機會利用人性的弱點，在人們最需要幫助的時候以各種話術行騙，大行違法之事，輕者行騙歛財，而為達到目的不惜傷天害理，甚至鬧出人命。
一名遭受罷凌的十多歲青少年離家之後就此失蹤，一年後突然打電話回家，警方循線找到與世隔絕離群索居的教會，卻發現教會裡像是地獄般的景象，上百位教徒血流遍地，儘管緊急搶救，也只有失蹤少年及另一人僥倖生存下來。
承辦警方承受莫大壓力，1992年韓國曾經發生「被提」事件，信徒相信世界末日將會到來，唯有相信某個宗教的人們得以得到進入天堂的機會，雖然最終未曾發生任何神蹟，卻也造成社會的不安，多年之後類似事件再度發生，究竟是真有宗教預言，或是騙局一場？尤其上百條人命就此喪生，也怪不得社會大眾期待警方給出交待。
《被提1992》從警方辦案的角度來探討整個事件，直接負責案件的單位刑事課課長梁炯植更有著不想被人知道的內心黑暗面，原來他的母親就是當年被提事件中的「受害者」，一心相信自己能得到救贖上天堂，在未能如願後選擇結束自己的生命，親眼看著母親自盡的梁炯植就此陷入無法原諒自己的暗黑世界，他藉由投入工作麻痺自己，逃避揮不去的惡夢，只是沒想到二十四年後，刻意逃避的人生再度遭逢這次事件，或許也是該做一個了結的時候了。
警方鍥而不捨的偵辦著案件，也諮詢著宗教界的意見，原來宗教界也緊盯著這些邪教的一舉一動，甚至組成「異端調查會」，派人潛入了解，駭人聽聞的是，就算是受過完整宗教訓練，有著堅定信仰的牧師身處其中也會受到影響，懷疑自己所聽到，感受到的究竟是神的聲音還是撒旦的聲音，邪教所吸收的多是心裡遭逢困難的人，利用人們絕望的心裡，需要安慰的期待趁虛而入，在警方辦案的過程中，逐漸抽絲剝繭釐清真相，讓人不寒而凜的除了人心的脆弱不堪一擊之外，人性的邪惡，假宗教之名利用他人弱點奪取成就自己的慾望更讓人難以承受。

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《我殺的人與殺我的人》背景設定在一九八四年，但那中華路、廣州街、綿延的鐵道與外省眷村的記憶絕對可以回溯到那一代人們更早的記憶，文字描繪著當年台北的影像，交雜著年少的成長與苦澀滋味，那是記憶中台北獨特的味道，東山彰良九歲就移居日本，憑著小時候的記憶卻能精準的重現那個年代的大環境與人心，在作品上所下的功夫與呈現情感的功力令人動容，也難怪《我殺的人與殺我的人》連續奪得日本三項文學獎的肯定。
那是一個再平凡不過，你我都曾經歷過的夏天，成長中的少年像是被困在籠中掙扎著想要尋找一個出口，小雲的哥哥意外過世讓家中陷入一種慘淡的氣氛，母親像是失去了生氣，再也打不起精神，家人的關係莫名起了微妙的變化；小雲的好朋友阿剛家中開著牛肉麵店，成了小雲想要避開家裡時的避風港，兩人的關係越發緊密；隨著母親改嫁的阿杰經常被繼父毆打，住在鐵道另一邊，那是無形中劃開本省人與外省人的界線，沒有特別的理由，小雲、阿剛和阿杰就這樣成天混在一起，想盡辦法要消耗年輕人過剩的精力。
小雲的父親為了照顧妻子的情緒決定帶她到美國療養，小雲就托給阿剛家照顧，這些青少年在植物園無師自通的苦練著霹靂舞，需要發洩的不只是全身滿溢的精力，還有抑鬱而苦悶的情緒，身處在那個本省外省壁壘分明的時代，在經濟起飛的時代，在台灣解嚴、開放探親的時代，在同性戀只能遮遮掩掩躲藏在新公園陰暗角落的時代，他們整天無所事事，想著如何打發鬱悶的日子，而一個偶然的想法，改變了他們的一生。
《我殺的人與殺我的人》是以三十年前與三十年後兩線情節同時展開，主要著重在過去，藉由過去經歷的一切帶到三十年後，那個夏天，這幾個青少年之間建立起無法切割的聯繫，那一份友情橫跨了多年依舊牽絆著他們，因為年輕氣盛的衝動，意外困住了他們，儘管各自成長各自發展，到頭來卻發現，那年夏天的那一件事讓他們內心的某一部分被留在當年的時空裡，再也走不出去，《我殺的人與殺我的人》點出了事實真相，究竟誰殺了誰，又有誰雖然活著，卻像是早已被殺死一般，缺少了一塊靈魂。
雖然小說一開始就揭露了連續殺人魔在美國犯案被逮捕的事實，心中也認定了青少年中誰是冥頑不靈而最終走上歧途的角色，卻萬萬沒有想到真相出人意表，滄海桑田，誰也無法預料世事變化，東山彰良以你我熟悉的背景敘述一個令人傷感的故事，在感嘆小雲等人遭遇的同時，仔細思量，似乎也是時代背景下難以避免莫可奈何的必要，那是青春，跌跌撞撞的過程中總是會有些傷口，傷口表面會復原，有些疤痕卻總是會留下來，難以抹滅。

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從奧莉薇亞的角度而看，這是一個描寫家暴的故事，轉而從艾薇的角度來看，又成了教養的議題，透過婆媳兩人不同的視角，《破碎的告白》讓教養與家暴產生關連，我不確定真實世界中是否有著相關研究，因為教養方式而養育出以暴力解決問題的個體，但作者所描述的情境確實讓人不得不思考，為避免暴力橫行，這絕對是一個需要被正視的問題。
小鎮就只有那麼一點大，所有居民都互相認識，加上大衛是地方上有頭有臉的人物，事業發展順利，投入公職選舉，因此儘管奧莉薇亞長期被家暴，居民卻彷若視而不見，從不懷疑奧莉薇亞為了身上的傷痕所編織的謊言，這也是現代社會冷漠的一種呈現方式吧。
故事開始時奧莉薇亞已經是單身了，大衛在不久前自殺身亡，相較我們所聽到的各種家暴案例，施暴者自殺身亡倒是令人意外，但隨著奧莉薇亞與艾薇交錯的陳述，讀者在感受現在的奧莉薇亞所面對的人生時，也逐漸從大衛出生以來的成長歷程形塑出他的個性，原來這一切有著如此密切的關連。艾薇如此的呵護著大衛，從小到大只要大衛的人生有著不如意一定是其他人造成的錯誤，這樣的觀念就此根深蒂固的深植在他心中，在無微不致的照顧下，未曾遭受過挫折的他長大後如何面對不如意？如何在婚姻關係中扮演好自己的角色？強烈的佔有慾控制著這個人，也造成了註定無法避免的不幸。
若是從表面來看奧莉薇亞的故事，局外人可能會覺得為何這麼傻，在事件一次、再次發生時就該勇敢離開，但《破碎的告白》告訴我們，有些事絕非表面那麼容易，畢竟婚姻是彼此相互的依靠，如果對方的後悔是真的，是不是該給他再一次的機會？而外界的流言蜚語又會如何議論紛紛，這諸多原因都足以讓人裹足不前，成為合理化恐怖情人行為的理由。我們從小到大不斷的學習許多待人處世的方法，但是又有哪些時候我們會學到面對最親密的人變成一個陌生人時，甚至成為敵人時，我們的心理該要如何調適，又該採取什麼樣的行動來保護自己？
母愛的本質是偉大的，但只要走偏了方向，帶來傷害的力量同樣驚人，《破碎的告白》藉由兩個母親的視角來看母愛的兩種呈現，奧莉薇亞在不幸的婚姻關係中守護著孩子，即使大衛存在的威脅消失，仍然緊緊抓住而放不下孩子；艾薇同樣守護著孩子，但錯誤的愛卻在無形中帶給大衛不正確的價值觀，以愛之名卻行傷害之實，在這場由愛出發的悲劇中，大衛既是加害者也是受害者，他從小被灌輸扭曲的觀念，艾薇不僅沒有伸出援手，甚至讓他越陷越深，終至造成無法挽回的悲劇。

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每個家庭都有不足為外人道的祕密，表面上的和樂融融、光鮮亮麗，背後可能完全不是那一回事，但人們就是會想要遮掩真相，而若是原本的外在條件就不好，是不是更難以遮掩，又如何能避人耳目，像一般人一樣的自在？
在東京破舊的住宅裡住著一家五口，祖母初枝靠著年金度日，兒子阿治有一搭沒一搭的打著零工，妻子信代則在洗衣店工作，靠勞力賺取微薄的收入，信代的妹妹亞紀則在風化產業工作，唯一的小孩祥太沒有上學，總是跟著阿治到處偷竊，乍聽之下第一個反應就是一個不健康，大有問題的家庭，但深入來看才發現這樣的情況其實並不是最大的問題，真正令人驚訝的是，這幾個人彼此並沒有任何的血緣關係，純粹是因為種種因緣際會而聚在一起，扮演著家人的角色，而整個情勢的轉變則是有一天阿治與祥太外出「工作」時竟然順手帶了一名小女孩回家，雖然不是蓄意拐騙，但以這一家的背景而言，真要說出來恐怕誰都會認為女孩是被他們偷來的。
女孩大概是長期被家暴虐待，往事浮上心頭，信代說服自己把女孩留下，那不是因為對於女孩的不捨，而是因為對過往懷恨而無法釋懷，《小偷家族》一一揭開每個人的過去，都有著令人不願回想的一頁，於是他們與社會疏離，自成一個小團體，用報復的心態來面對社會，在旁人眼中他們像是社會邊緣人，不為一般人所接納，活的畏畏縮縮，但深入他們的生活之後卻會發現，其實這群人彼此相依，互相扶持，雖然沒有流著相同血液一般的親愛，卻用著另一種不同的情感活著。
在這個家裡，每個人「稱職」的扮演著自以為的角色應該有的表現，特別是小女孩來到之後，氣氛更起了微妙的變化，在他們心裡，每個角色的需求更加強烈，不僅對新來的女孩如此，更強化了原本之間彼此的關係，他們彼此緊密的相連，而基礎則是建構在能握在手中的需要，每個人對對方微小的付出就是他們存在的最大價值，也就是這樣的需求讓他們得以維繫，羈絆著在一起。
故事的結局很真實，回歸到現實殘酷的一面，沒有童話般的美好結局，各自回到一般人應該被期望的方式過著接下來的人生，我們無從得知這樣的改變對他們是好是壞，但從這再平凡不過的過程中，我們看到了溫柔與包容，即使身處在逆境之中，人們仍有餘力在不滿於現實的生命中，用高貴的姿態維持著心中最後那一點點的尊嚴。

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精靈族與阿提米斯之間的恩恩怨怨還真是難解，原本以為風波過後就此風平浪靜，但是不肯服輸的阿提米斯總是有辦法惹出更多的麻煩，阿提米斯依舊自恃著聰明才智，總以為自己是天之驕子，只要心裡想要的都能順利達成，但無法算計到的是人外有人天外有天，若是自視過高，難保不會踢到鐵板。
這次阿提米斯惹出的麻煩牽扯到精靈的祕密，原以為輕輕鬆鬆可以利用自己跟精靈交手的經驗得到利益，沒想到一出手就折損，如果置之不理，恐怕精靈長久以來的祕密不保，於是原想跟阿提米斯劃清界線的精靈不得不再次出手介入，以免多年來的和平因為阿提米斯的大意而毀於一旦。
其實，雖然事件的表象如此，但我覺得，根本上冬青與阿提米斯根本就是惺惺相惜的一對冤家，雖然冬青總是得要出面替阿提米斯收拾善後，但她心底對於這聰慧靈敏的年輕人是有幾分佩服；阿提米斯雖然狀況連連，但對於冬青總是不厭其煩的幫忙，而且真心對待任何人，無可避免的有著幾分敬意，原則上他們應該相隔的遠遠，從此不相往來，但命運總是弄人，讓他們不得不相聚，雖然每次碰頭都是有著難解的狀況，但或許他們也跟廣大讀者一樣，期待著再次相聚，因為在作者歐因．科弗筆下，只要他們相聚就會迸出精采的火花。
除了冬青與阿提米斯，也等於精靈族與泥人族之間的糾葛之外，少不了的是駒子那聰明的頭腦和各式奇招，而在這一次的事件中，另一個令人驚豔的是在第一集中曾經出現過的茱麗葉，巴特勒雖然勇猛無敵，畢竟不是無敵鐵金剛，而茱麗葉雖然不同於巴特勒給人一種完全無法突破的感覺，但畢竟出身於保鑣世家，該有的本領絕對沒少，或許沒有巴特勒的冷靜，遇事毫不猶豫，但反而多了幾分溫暖的感覺，她可能沒有通過師父嚴格的考驗，可能少了自信，但已經足以完成被賦與的任務，也可以合理的期待，在接下來的故事裡將會佔有更為吃重的表現。
再一次，雙方雖然立場不同，卻因為必要的原因攜手，並且順利達成目的，雖然每一次總是倉促之間不得已的合作，但幾次下來倒也算了培養出一定的默契，若是今日身分不同，或許這群人可以一起闖出一些名堂，只可惜人在江湖身不由己，而擁有較強科技實力的精靈族也打算就此做個了斷，讓這件事永遠落幕，只是阿提米斯絕非甘於平淡的個性，想必又會使出渾身解數來延續自己與精靈族之間的關係，不過，從一開始挖掘出精靈的祕密到這次事件，交手之間看得出來阿提米斯的心境轉變，原本自信到有點狂妄的態度逐漸被成熟取代，要說他不斷出難題給精靈收拾還不如說是因為他不想失去這可敬的對手，甚至轉為可以持續合作的心態，也讓雙方的交手更有可看性，除了冰冷公事公辦之外，多了幾分人與人之間的溫暖。

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老年人口比例不斷增加，台灣預估2020年65歲以上人口約佔16%(國發會)，而日本則在2016年的統計，65歲人口佔比已經來到28%(日本總務省統計局)，這樣的趨勢無可避免，雖說生老病死是自然的節奏，但多數人還是對於老化心存畏懼，我們總是害怕變老，認為年老是負面的象徵，是退化、是遲鈍，是逐漸走向下坡，面對不可挽回的年齡變化，該如何正面面對？著有《被討厭的勇氣》、《面對父母老去的勇氣》等書的岸見一郎是擁有認證的諮商心理師，他由心理的角度出發，討論如何面對變老的衝擊，帶領讀者做好面對高齡的準備。
年齡增長相對的在身體機能上的退化無可避免，但經驗的累積反而是無可取代的，岸見一郎在書中提出了許多不同角度的思考，例如不要「扣分」，而是用「加分」過日子，當外在條件不可避免的走下坡，若仍舊要以年輕時的標準要求自己，一來身體的機能與狀況無法達到，再者反而造成心理上的挫折，但換個角度，當我們把標準重置，每達成一個目標，即使是一小步的前進，都可以視為進步，不和他人比較，只與當下的自我做比較，看到自己每天往前進，不就是一種鼓勵，一種點燃生命熱情的動力嗎？
年老之後，我們無從確定還有多少時間，如果存著不知自己還有多少時間的態度，於是就此停頓，等於是向老年投降，坐等寶貴的時光流逝，但若是能珍惜時時刻刻，去做自己想做的事，絲毫不浪費一點一滴的光陰，那就是生命的價值所在，年輕時經歷過的一切是上了年紀者最重大的資產，只要持續的做自己想做的事，生命就能呈現它的價值，呈現歲月累積的寶貴經驗，如果如此，又何需害怕變老，那甚至是一生中能產出最有價值的時刻。

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