苦悶中年男的情緒出口(痞客分站)

人年紀虛長幾歲，見過的人生百態自然就多，若是再多看過幾本日本的推理、犯罪小說，大概一般的犯罪手法也見怪不怪了，不過讀過真梨幸子這一本《好想她去死》之後，只能說人心人性還真是難測，一旦抓對了弱點，想要不被操控也難。
事情是從「伊豆連續離奇死亡事件」開始的，一起六十七歲男子的命案，被發現體內含有安眠藥成分，接下來查出死者與一名佐竹純子訂有婚約，從此一線索追查，揭開了一連串的事件，這些事件若是各自獨立來看不過就是一樁樁不起眼的社會事件，但當各個角色串連起來之後，所造成的震撼絕對驚人。
小說分為五段插曲，分別從不同的角色視角來描寫，有意思的是，每一段故事裡都有一名讀音為Junko的女子，這也是日文書名《5人のジュンコ》的由來，而不管是淳子、絢子、諄子或順子，她們的人生中都有一段充滿壓力的時間，原來人們在心底潛意識裡壓抑著的邪惡火種，是那麼容易被撥撩起來，只要找到方法搧風點火，一旦超過了臨界點，火勢就會轟的一聲瞬間放大，席捲周遭而不可收拾。
淳子與純子是國中同學，雖然看似形影不離的姊妹淘，但其實淳子有口難言，套句現代用詞，純子對淳子用的是精神罷凌的操縱，她封閉了淳子對外的溝通，斷絕她與任何人的接觸，讓她被歸類為與其他人不同的族群，讓淳子內心的惡意逐漸昇溫，終至沸騰。
絢子則是紀實作家的助手，因為採訪而捲入事件之中，作家結婚生子後生活重心改變了，不再是絢子心目中的偉大作家，絢子努力想藉由工作上的成果讓作家重拾動力，卻總是有阻礙橫亙面前，於是排除障礙成了當務之急。

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描寫戰爭的文字從來沒有缺少過，帶領我們從不同的角度來檢視戰爭的無情與殘酷，《安娜與燕子人》並沒有直接描述戰場的情況，而是藉由七歲的小女孩安娜因為遭遇戰爭而改變的人生，讓我們從另一個完全不同的視角來省視戰爭所帶來不可抹滅的傷痛。
一九三九年，德軍進入波蘭，安娜的父親一如往常的出門，父親將安娜托給福克斯曼醫師照顧，卻再也沒有回來，第一夜，福克斯曼醫師勉為其難的讓安娜在櫃檯下過了一夜，但第二天，醫師明白表示無法照顧她，於是將安娜帶回公寓門口就離開了。
父親離開時鎖上了門，安娜有家歸不得，在人人自危的日子裡，安娜也不知道能上哪去，於是她只能再度走上街頭，就在那裡遇見了燕子男。
燕子男與擔任語言學教授的父親一樣，能說多種語言，更令安娜著迷的是，燕子男竟然能發出哨音呼喚燕子，就在與燕子男對答的過程中，身處驚慌中的安娜忽然領悟到自己的父親不會回來了，於是儘管燕子男渾身散發出一種不想讓人靠近的氣氛，儘管他神祕又帶著威脅，沒有釋出任何善意，但沒有其他選擇，安娜還是決定相信他，跟著他，默默踏上一段新的旅程。
因為語言讓兩人產生了連結，但燕子男卻是個寡言又沉默的人，兩人上路之後，反而沉默佔據了大多數時間，因為燕子男熟知語言的力量，他透過語言來偽裝自己，影響他人，替自己製造有利的機會，同時他也懂得用沈默保護自己，這樣的語言不僅僅只是溝通的工具，更成為一種魔法，一種武器，也是一種防禦，在不可預測的風險之下，燕子男教導安娜善用語言保護自己，在險惡的環境中確保平安。

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善意的謊言如果沒有被揭穿，或許從此風平浪靜，海闊天空，但是反之，若是真相終究水落石出，對於被隱瞞的對象而言，可能就是波濤洶湧，反而會受到更深層的傷害，因此究竟是否存在著「善意」的「謊言」，恐怕對於不同的對象而言，絕對有不同的解讀。
二十年前剛結束了一場射擊比賽，崔西急著與男友離開去慶祝，於是交代妹妹莎拉獨自一人駕車回家，隔天才發現莎拉從此不見蹤影，儘管動員人力搜尋許久，那在雨中望著她離去的身影，就成了莎拉留在崔西腦海中最後的記憶。隨後鎮上警長逮到兇手並且將他繩之以法，但屍體從未被尋獲，崔西總覺得逮捕與判刑的過程不夠周延，真正的兇手或許仍然逍遙法外，這件事從此成為她難以承受之重，時時刻刻尋找著真相，崔西因此投身警界任職，一面工作一面繼續設法求得真相，而執著投入的結果，也讓自己步上離婚一途。
這樣的變故對於小鎮與原本和樂融融的家庭無疑是一場悲劇，那一日過後，小鎮失去了原本的自由，家家戶戶緊閉門窗，不再任由未成年人隨意外出，而崔西一家更是大受打擊，日漸蒼老的父親走上絕路舉槍自盡，母親因病去世，唯有感情融洽的姊姊不肯面對眾人所認為的真相，二十年來堅持追查到底，直到那一天，莎拉的屍體無意被發現，情況從此有了不一樣的轉變。
《妹妹的墳墓》從這一樁充滿疑點的刑事案件出發，帶出深層的人性探討，更精采的是事實真相的轉折，更是隨時緊緊扣人心弦，崔西為了事件真相而不惜讓當年的罪犯脫罪，她所提出的疑點讓人懷疑執法人員的公正，不僅重新讓二十年來未曾熄滅的火種重新被點燃，衝擊了小鎮所有居民，讓媒體追逐報導，更讓讀者有如置身其中一般，試問，若是你我身邊發生了這樣的事件，你會選擇如何面對？又如果是受害者的家屬，是當年處理事件的執法人員，你的心中又有什麼樣的期待，走到何處才是終點，什麼樣的答案才能讓生者放下，死者安息？
我們想要藉由謊言來保護的，是我們希望不需要再去承擔那些痛苦與悲傷的人們，但是我們是否擁有足夠的權力去替他人決定這一切？《妹妹的墳墓》用活生生的例子來檢視這樣的事實，情感與道德抉擇帶來的兩難，相信置身其中的每個角色，都曾有過，甚至從不曾放下心中的重擔，這一部驚悚小說除了找出真相的過程之外，法律攻防、人性對壘都足以完全吸引讀者的目光，而直到結局揭曉前的曲折變化，更是不斷的衝擊著讀者的想像。

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哲學、思想、意識、慾望……都是發自人類內心思考而來的結果，但有意思的是，儘管經過了千百年的演化，一次又一次地辯證，人們對於自我的前途、未來依舊沒有辦法有一個科學而理性的掌握，七十年代的三毛早早呼應自己內心的渴望而遠走撒哈拉去追求夢想，而生活在今日的女孩古明心儘管人生一帆風順，將要完成實習醫師的工作，卻仍然對自我有所懷疑，是否應該放棄這一切去追求自己所熱愛的文學，又或者，連自己也不明白那樣的人生是不是自己所想要的。
因為母親過世，古明心在整理母親的遺物時發現了母親與三毛來往的書信，母親所撰寫的「撒哈拉之心」手稿以及一枚戒指，因為對於未來的不確定，她決定親自前往撒哈拉走上一遭，究竟是什麼目的也說不上來，也許只是想要親身體會過那文字裡的世界，也許想要藉由旅行澄清自己的心靈，總之，從小到大單親，連父親是誰都不知道的自己畢竟已經變成獨自一個人了，既然無牽無掛，那就任性一回又何妨。
對於三毛那個年代的讀者而言，她的人生絕對是個傳奇，可以說是充滿色彩，特殊而讓人驚奇不已，以當時的時代背景而言，人們對於三毛的人生恐怕擁有諸多複雜的情緒，那麼自由浪漫的讓人羨慕，那麼無拘無束充滿想像，但那也是許多人無法踏出去的腳步，那是一個按部就班的時代，一個被約束拘謹的時代，三毛的存在成為許多人夢想的突破，情緒的寄託，或許也是一種救贖，她可以為了追求理想隻身一人遠赴異鄉，她的愛情故事讓人動容，但在我們所看到的表象之下，她的人生究竟如何？《撒哈拉之心》也將時光倒轉，娓娓道來那一段歲月，你我所不完全明白的三毛。
《撒哈拉之心》就在古明心的旅程中敘述著兩段故事，古明新的成長之旅與三毛那多彩動人的人生交錯並行，踏出了與母親相依為命的人生，才有機會去發現不一樣，這一趟旅程要達到的目的並非改變，並非翻轉，而是一種打破習慣的刺激，也許就是尋找一種解脫，也許是試著尋覓一種啟發，沒有一定答案，撒哈拉寬廣無垠的沙漠像是一種純淨，回歸自然的本質，足以洗滌心靈的每一道細小傷痕，足以撫慰飄蕩的靈魂，找回自我。
旅行讓人看見不一樣的自己，許多人存在著，卻完全不了解自己，就算內心的渴望不時的觸動自己，也不敢肯定的對自己說那就是自己的目標，就是當下所要的追尋，不敢勇敢去追逐。離開日復一日，一成不變的日子之外，世界會給我們一個新的視角，像是透過一面鏡子，得以重新省視自己。沒有人能有肯定的答案，告訴我們像三毛轟轟烈烈的人生或是古明心簡單平凡的人生才是最好的抉擇，只是如果有機會，不妨試試從不同的角度看過之後再做抉擇，無論結果如何，至少可以告訴自己，人生了無遺憾。

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第一個場景的命案現場與李奇一點關係都沒有，因此嚴格說起來，《全面通緝》的故事只有兩個主要場景，在公路上那不斷往前行駛的車上佔去大半篇幅，而另一個則是結尾那一段李奇為了復仇而潛入的敵人巢穴，這樣簡單的場景卻能從頭到尾緊緊抓住讀者的目光，只能說作者李查德與傑克．李奇的組合就是擁有足以扣人心弦的無窮魅力。
這一次李奇只是想要移動到維吉尼亞，但黑夜的公路旁想搭便車本來就有難度，壯碩的身材加上邋遢的外表天生就不討喜，而被打斷變形的鼻樑更不會引來同情，反而讓經過的駕駛敬而遠之，不禁讓人懷疑，願意停下來載他一程的駕駛腦袋裡究竟在想些什麼。
讓李奇搭便車的車上有著兩男一女，車上瀰漫著一股奇怪的氣氛，李奇說不上原因，只是覺得不對勁，但反正他只是個想要到達目的地的過路人，這些事與他無關，他只是默默觀察，希望能盡快順利完成自己的旅程。
深夜的公路上紅藍色的燈光閃爍著，警方嚴陣以待的臨檢著每一部經過的車輛，他們看似有條件的過濾著來車，針對特定車輛盤查著，李奇一行四人順利的通過臨檢，他才意識到這輛車並不符合警方的條件，所以自己被搭載上車是為了特定的目的，是為了混淆警方的焦點，而也就在這時候，他收到了求救訊號。
一部不斷前行的汽車上正上演著李奇想辦法要搞清楚的問題，而警方的行動也讓他百思不解，當車上唯一的女子發出訊號，李奇迅速的將狀況接上，這絕對是一起相當嚴重的案件，但衡量情勢，他無法輕舉妄動，只能留意著狀況，希望能順利將人救出，這時候的李奇，已經是不得不的捲入這一場事件之中。

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羅馬，永恆之城，在人類歷史上佔有無法抹滅的一席之地，無論是否曾經親臨這塊土地，或是只透過各種媒體接觸過它，印象中羅馬的姿態是什麼？善於書寫文學的史岱凡．奧德紀的作品《ROM@》以羅馬為題，寫出一個魔幻般的羅馬，讓人從不同的角度去體驗這個古老的城市，喚起對這座歷史之城的無限想像。
多數人提到羅馬馬上會聯想到古老的歷史，聳立的建築如羅馬競技場、萬神殿，淵遠流長的宗教，強盛的競技武力等等令人印象深刻的題材，但作者選擇的角度卻是由「羅馬」自己來說故事，當今日人潮熙熙攘攘的在羅馬城內四處遊走，探尋著昨日的遺跡，感受著昔日的帝國榮光時，是否曾經想過，羅馬城是如何誕生，如何面對千百年來發生在此的歷史，而時至今日，歷盡過千百年歲月的洗禮之後，羅馬自己又是如何看待這一段歷史。
很有趣的是，《ROM@》是透過現實與虛擬交錯的手法來呈現作者藉由羅馬所表達的意念，書名《ROM@》是一個電玩的名字，它是一個現在流行的線上遊戲，在現實世界上，有三個主角經過這個遊戲與羅馬產生了關連，一個是擁有高超電腦技巧的程式設計師，中日無所事事，直到他藉由羅馬來構思ROM@這個遊戲，才讓他找到了方向；一個是出身於印度，在種性階級制度的底層下求生的小人物，為了脫離現實貧困的人生，成為ROM@的高手，被阿拉伯王子延攬進入國際隊伍而改變了他的人生；一個是深深為ROM@背後的意義所著迷的電玩高手，他相信ROM@所帶來的絕不僅止於表面的意義，只是那深層的境界卻難尋知音。
而虛擬的世界呢，就由羅馬的視角來看盡一切，畫面流轉間訴說著世世代代的羅馬統治者，歲月變遷之下羅馬的改變，而藉由ROM@大賽的進行，許多歷史在羅馬城中的各個角落出現，墨索里尼站上威尼斯宮殿的陽台發表演說；佛洛依德帶著筆記本觀察著民眾對於教堂中摩西畫像化為真實時民眾的反應；奧黛麗赫本現身街頭，漫無目的的漫步著，吸引著遊客們圍觀……，但這些異象卻又若有似無，那是歷史的痕跡，儘管一時之間引人注目，但在時間的洪流之中，卻也不過如滄海一粟，轉眼就被淹沒。
套上一個最熱門的名詞「VR虛擬實境」，ROM@不僅是書中的電玩名字，《ROM@》也像是一個虛擬實境的呈現一般，帶著讀著跨越古今，從不同的角度來看這個城市，隨著時間變幻，羅馬呈現出各種不同的面貌，每一個角落都上演著一個個的故事，卻又隨時在彈指之間，如一陣煙霧般的消失無蹤。

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2012年就出版的《怪奇孤兒院》受到大導演提姆波頓的青睞，改編的電影即將於今年9月在台灣上映，而作者完全沒有閒著，藉由老照片相串連說故事的動作並沒有停止，於是雅各與孩子們逃出被摧毀的孤兒院之後，一路踏上了另一段新的冒險旅程。
孤兒院被攻陷之後，原本帶領著孩子，保護著孩子的院長隼夫人也變成一隻大鳥，失去了所有的能力，孩子們只能帶著隼夫人逃出小島，他們不知何去何從，唯一的希望只能寄託在隼夫人身上，只是後有追兵的情況下，他們沒有什麼選擇，只能先躲藏再說。
這脫逃的一路上，依舊是充滿了想像的世界，一行人發現他們似乎踏入《特異孩童故事全集》裡所描述的世界，他們進入居住著奇怪模樣的動物的動物園，碰到會說話的狗，才知道還有一隻時鳥鷦鷯女士仍然安全的存在著，而且唯有鷦鷯女士有機會將困在鳥形中的隼夫人變回人形，回復她的力量，而且變形愈久復原的機會越低，只是鷦鷯女士已經出發到倫敦去，想要協助隼夫人的機會正在一點一滴的流失，於是一群孩子只能再度踏上冒險的道路。
那是戰爭的年代，雅各一行人又特別醒目，想要順利到達倫敦就是絕大的挑戰，途中他們遇見四處流浪，不知是敵是友的吉普賽人，在敵我不分的情況下又碰到追捕他們的偽人，緊張程度絕對不在話下；而經過重重難關才到達倫敦，卻只見到倫敦街頭滿目瘡痍，邪惡的勢力無所不在，雅各一行人真能在大海撈針般的找到鷦鷯女士，又能在時間之前幫助隼夫人回到原來的人形世界嗎？

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原本看似冗長的描述絕對是必要的，在讀者逐漸融入之後才發現，作者黎安．莫瑞亞蒂像是對著一顆氣球不斷地施壓打氣，氣球隨著情節發展不斷膨脹，呈現著充滿張力，隨時要爆發的緊繃狀態，直到真相揭曉，氣球炸裂那一剎那之前，讀者都不由自主地被緊張的情緒緊緊扣住，只能說黎安．莫瑞亞蒂絕對是洞悉人性的高手，藉由生活中的瑣事，構築出足以讓人性現形的故事。
原文書名《Big Little Lies》比《小謊言》更適切的傳達了一個小小謊言所帶來的影響恐怕不只是用「小」來形容就足夠，它不是我們常聽到的，用更多的謊言來圓一個謊這樣的情節，而是藉由一個幼稚園小朋友所說的一個謊言開始，因為這個謊言，有人相信，有人懷疑，於是家長們分成兩派而對立，看來成人們對於兒童的表達並沒有更高明的判斷、處理方法，憑藉的還是先入為主的觀念，於是說話的兒童家長站一邊，被指為有問題的兒童家長站一邊，其他家長憑交情關係各自選邊站，學校相關人等則是左右為難，可見一個小小謊言的威力驚人。
珍恩年輕而不起眼，若不說出來，恐怕會被誤認是哪一家的保姆，但她貨真價實是剛搬到畢利威小鎮的單親媽媽，就在入學新生日當天，她認識了離婚又再婚的瑪德琳，瑪德琳個性直爽，熱心，生活過的還可以，只是前夫再婚後就住在附近，並且兩人離婚後各自再婚後的女兒即將成為幼稚園的同學，而離婚後自己辛苦帶大的女兒到青春期後竟然開始跟父親靠攏也讓她無言以對；瑟麗絲則擁有外貌與完美的家庭，老公帥氣多金，兩個雙胞胎活潑可愛引人注目，也是許多家長稱羨的對象。
新生日當天因為一場意外讓珍恩結識瑪德琳，接著三個背景不同的女人成為好友，就在當天，珍恩的孩子被指控欺負同學，這個事件沒有在第一時間平息，於是風波越來越大，故事也隨著發展，雖是繞著新生日的事件展開，但真正出狀況的是那一場家長們在學校舉辦的猜謎晚會，就在那一夜，意外發生，有人死亡，主角們都在現場，卻沒有人肯說真話，究竟真相如何，又是誰在說謊？
誰能真正了解他人光鮮亮麗外表下的真相？又有那個家庭沒有秘密，三個女人也各有不足為外人道的苦衷，《小謊言》花了相當的篇幅描寫三個女人在家庭中所面對的一切，從這些細微之處帶動著讀者的情緒，那些或大或小的苦惱似乎也不曾間斷的發生在你我周遭。抓住作者的節奏後，閱讀的體驗是渴望的，雖然描寫的內容包含罷凌、叛逆、歧視、家暴乃至約會強暴等等應當是令人不愉快的，但朋友間的情誼抵消了那些負面情緒，那些看似無關緊要的描述其實是她們能一步步走下去的力量，學校家長與街坊鄰居之間像是一個八卦交流的場所，無論真正的生活真相如何，每個人都設法在其中維持著可以見人的尊嚴，而友情就像是不可或缺的補充，適時的提供力量，支持著彼此度過不愉快的時候。

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身為一個豪門家族唯一的繼承人，你會選擇如何過日子？因為父親死後留下龐大遺產衍生的稅務問題煩人，艾德乾脆遠走他鄉，將故鄉的豪宅交給管理人代管，就算接到了任何信件，也謹守著父親的教誨，「如果一封信開頭第一句話不值得一看，那整封信都不值得一看」，因此他很少認真讀信，以免惹得自己煩心，因為他的人生目的，就只是逍遙的過日子，直到那一封會計師寄來的信通知他，稅務問題已經和解，表示他應該要回去繼承哈特爾浦莊園，換個角度來看，也表示他得回去面對他所繼承的責任。
回到英格蘭北部熟悉的家園，沒想到有一名自稱父親好友的老婦人愛麗絲夫人已經先一步入駐莊園，艾德還在頭痛該如何請走不速之客，沒想到這還不是最嚴重的問題，哈特爾浦家族雖然富可敵國，但是代代過著揮霍的日子，又得維持一定的排場，到現在可以說是只剩下一個空殼子，這才是艾德所需要面對最急迫的問題。
沒有收入的情況下，唯一值錢的資產就是哈特爾浦莊園，通常這種時候總會有些特別靈敏的人士出現，這次是艾德的好朋友安娜貝拉從事房地產開發的男友喬夫，安娜貝拉對於艾德無法忘情，又想藉由喬夫脫離擁有強烈控制慾望的父親，雖然明知喬夫試圖利用她來接近艾德，卻也在半推半就之下扮演了牽線的角色。
養尊處優的貴公子面對突如其來的人生劇變該如何自處？保羅．托迪描述大宅裡的管家一絲不苟的將環境整理的一塵不染，總是適時的準備好主人、客人所需的一切，即使只有幾個人，廚房裡準備著的食材卻足以餵飽一整支軍隊，艾德自嘲家裡用的燃油比起一艘油輪還要多，不需要任何數字來證明，光是山窮水盡之時依舊有著如此排場的氣勢，不難想像這個莊園消耗金錢的速度與試圖維持現狀的難度是多麼艱難的挑戰了。
命運就是這麼回事吧，艾德的父親、祖父，更久之前的家族長輩，每一個都是這樣無憂無慮的過日子的，閒來無事在豪宅花園裡散步，珍饈佳餚任君選擇，興致來時廣邀眾人來莊園同樂，春天一來則是在自己的土地上舉行松雞獵宴，不亦快哉，偏偏到了艾德手上卻完全變了樣，儘管第一時間選擇逃避，沒有馬上面對家裡的財務問題立刻處理止血是艾德的錯誤，但以哈特爾浦家族世世代代揮霍的個性，長久累積的虧損，就算艾德務實面對，恐怕也只是心有餘而力不足了。

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2012年家事事件法通過後，為了孩子的權益，法院可以為孩子選定「程序監理人」，意思是藉由程序監理人這個角色，替為成年的孩子發聲，家事案件中，父母可能各有律師代表，或是足以明白表達自我意識，而年幼的孩童卻往往淪為被選擇的角色，無法擁有自我的意願，於是程序監理人便成了孩子的代言人，可以獨立站在小孩的立場思考，了解小孩真實的意願，以維護孩子的權益。
不過別以為《影之光》是枯燥乏味的法律教科書，《影之光》是以小說的題材，將個案融入於其中，並沒有教條式的法條敘述，而是從人的角度來探討這些個案，而貫穿小說中的兩位人物方律師霏霏及程序監理人陳諮商師雅子，則分別由法律的角度及維護孩童權益的角度出發，互有合作，也會互相攻防，每一個個案藉由不同的觀點來描述，並不偏頗的偏向於任何一方，讓人不難理解每一個事件中當事人的思考，許多事不容易用是非對錯來斷定，需要多面向的思考，而在問題發生之後，如何照顧到幼小孩童的權益，同時兼顧他們心理上所受到衝擊的影響，絕對是家事事件中相當重要的一環。
《影之光》的個案中有兩岸、跨國爭奪監護權的案件，也有國外收養的案例，也有許多不應該發生卻終究發生，而且留下了孩子的個案，從這些故事裡不難看出孩子是其中最無聲，最弱勢的，也因此一個好的程序監理人可以透過觀察、訪談及其他各種方法去了解孩子相關的背景，所處的環境，心態、情緒及真正的意願等，誰才是真正適合照顧孩子的人？經濟、環境、態度、生活方式等等都足以影響孩子成長未來的一切，也不由得書中的程序監理人雅子非得要戰戰兢兢的面對每一個經手的個案，希望能理解孩子內心的想法，才能真正替他們做出最好的安排。
而發生在個案之外的，則是因為工作而相識的方律師與諮商師這兩個角色，兩人雖然各有專長，但人生卻也都經歷過一番波折，也同樣曾經面對過家庭的問題，或許是因為曾經有過切身經歷，加上身為女性的特質，處理起家事問題來多了幾分細膩與貼心，在法律冰冷的條文之下，多了幾分體貼關懷的滋味。
2012年以來，實務上程序監理人的執行情況我並不了解，但相信這樣的方向是正確而有助於面對家庭問題的各方，孩子永遠是弱勢的一方，並且如同《影之光》中所描寫的個案一樣，可能會試著用自己認為的方式來取得成人的認同，這樣的結果往往會造成無法真正得知孩童想法的誤判，藉由程序監理人的介入，無論如何，對於有關家庭糾紛的案件中所衝擊到的孩子，終究是多了幾分保障，也讓我們的法律能往正確的方向更進一步接近。

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有時候心裡一個念頭轉不過，再回頭時就是長長久久斷不了的懸念，若是沒有碰到機會，恐怕就是一輩子的折磨，幸運的話，或許有機會跳出禁錮自我的牢籠得到救贖。
佩赫杜先生在塞納河畔經營著「水上文學藥房」書店，稱為藥房是因為佩赫杜擁有一眼看穿對方的直覺，上門來的客人往往還摸不清楚自己的問題，佩赫杜卻已經一清二楚，於是他會推薦適合的書當做人生的解藥給客人，藉由文字的力量，拯救一個又一個失落的靈魂。
只是善醫者往往無法處理自身的問題，佩赫杜也是如此，二十年前瑪儂不告而別離他而去成為他內心最沈重的傷痛，儘管之後瑪儂寄來一封信，佩赫杜卻再也無力拆開，只能將信鎖在不見天日的房間裡，多年以後因緣際會這封信又被找出來，這一次他決定做個了斷，鼓起勇氣讀信，沒想到真相的力道讓他幾乎無能招架，但一切都已是陳年往事，該如何開出藥方解決自己內心的難題？佩赫杜決定展開一段自我救贖的旅程，希望能再給自己一個機會。
一個中年、獨居，個性嚴謹，幾乎一成不變的男人，或許是天生個性使然，也可能是因為人生中的劇變影響了他，在《巴黎小書店》一書中，我猜想瑪儂的離去應該是造成佩赫杜從此自我封閉的主因，他隱藏自我內心的傷痛與寂寞，與文字為伍，以書本替人療傷，卻終究無法擺脫自我心中的夢靨，這是外在影響了他內心的本質吧，於是當機會來臨，佩赫杜毫不猶豫的踏上旅程，唯有把握機會，他才有可能重新得到新生。
原本停泊的水上書店終於啟動了，佩赫杜的目的地是瑪儂的家，隨著佩赫杜離開的還有他的鄰居，因為處女作成名卻受不了壓力而逃避的新銳作家，他們一路沿著水陸南行，用書店的書來交換必需品，閱讀串起這一趟旅程，他們飽覽沿途的風光，原本拘謹的兩人逐漸變得隨遇而安，他們融入旅途中所遭遇的一切，結交了新朋友與夥伴，放下了心防面對自我，也就是因為有這樣一趟旅程，離開了熟悉的環境，才能讓人從不同的觀點來省思，才能釋放出原本深藏的自我情緒吧。

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善於泅水的人究竟要如何才能讓自己溺水，這件事一直以來讓賽蒙百思不解，直到那天他收到了一件古書商寄來的包裹，一本看似與他無關的書，因為上頭有著外婆的名字而勾起了他的好奇，命運就這樣牽動著賽蒙去尋找答案，他才了解有些關係不是想要逃離就能放下，那緊緊羈絆的關係就是一種宿命，像是陰魂不散的詛咒一樣，世世代代難分難解。
圖書館員賽蒙的母親善於潛水卻投水自盡，父親在她走後也失去了人生目標而過世，賽蒙照顧著妹妹艾諾拉長大，直到愛諾拉無法忍受這個家庭而離開，惟有賽蒙守著老家，留下一個記憶，替艾諾拉保守著一個隨時可以回來的家。
古書商寄來的其實不是書，而是一本巡演馬戲團的團長日誌，隨著賽蒙展開書頁，《人魚之書》敘述起了一個遙遠的故事，私生子阿摩司被逐出家門後輾轉加入馬戲團，無一技之長的阿摩司只能表演野人掙錢，但馬戲團以塔羅牌算命的老婦人瑞茲科娃視阿摩司如己出，她教導阿摩司塔羅牌，讓他得以成為她的助手，不需再做野人的表演，一切看似逐漸好轉，卻在阿摩司遇見神祕的伊凡潔林後有了變化。
而賽蒙從外婆的名字追查起，畫出的族譜越來越大，他意外發現，他所找到的幾位包含母親、外婆在內的家族年輕女性，都是在相當年輕時的七月二十四日溺斃，這個發現讓他不寒而凜，如同人魚一般善泳的人們在同一個日子溺於水，這究竟是什麼樣的詛咒，而更讓他擔心的是，下一次的七月二十四日即將到來，偏偏此時，許久不見的艾諾拉回到了他們位於海邊，搖搖欲墜的房子，難道這是命中註定，無法逃離的輪迴？
賽蒙鍥而不捨的尋找真相，他發現了家族一直以來的宿命，他發現了父母與鄰居之間的秘密，他也隨著馬戲團日誌，見到了阿摩司與伊凡潔林的命運，賽蒙原以為無關緊要的一本古書，卻書寫著一個家族的古老故事，並且在多年之後，像是特別安排的，在特別的時間，以無比巧合的方式，將故事帶回他的身邊，一直讓他與艾諾拉無法釋懷的過去，放不下的記憶，終究在真相揭開的背後，找到了得以放下的方法。

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