苦悶中年男的情緒出口(痞客分站)

「古董」這個題材對一般讀者而言全然陌生，但是才剛開始《古董局中局》的閱讀，我就擔心自己會忍不著在繁體版尚未出齊之前先去找齊四集小說一睹為快，可見得作者馬伯庸說故事的功力了得，一下子就能吸引住讀者的目光，也難怪人稱鬼才了。(還好出版社預計2016/01起一個月會出版一冊，不需要等到海枯石爛)。
故事發生在現代的北京，許願因為家中流傳下來的一本記載著與古董鑑定相關的小冊子《素鼎錄》，加上個性聰敏靈活，雖然文革期間投湖而死的父親不希望他走上這條路，但他還是開了一家小店「四悔齋」經營起古董買賣的小生意，四悔是許願的家訓，悔人、悔事、悔過、悔心，從這八個字中不難看出父親對於人生在世的心境反應，而有意思的是，父親從未提過許家的歷史，這也是超乎人之常情的詭異。
某天不請而來的人物踏入四悔齋，就這樣從年輕時父母雙亡後就獨自一人的許願莫名被捲入一個無法避免的漩渦，一段無法置身事外的歷史，他發現自己的家族竟然是古董界最神祕，地位最高的五脈之一，而自己連名字都不知道的祖父則因為盜賣國寶武則天明堂中的玉佛頭而被視為漢奸遭到逮捕，許家並且因此被逐出五脈之外，只是當年的事件有些疑點，真相是否如表面一樣令人懷疑，而此時當年被盜的國寶再次出現，許願有機會替許家洗刷冤情重回五脈，這任務該接或不接？
時代變遷，除許家之外，對於找許願來處理玉佛頭這事件其他四脈各有想法，當年的疑點讓許願無法再置身事外，因此儘管明知一旦涉入就將涉險，也只能步步為營，走一步算一步了。
馬伯庸的筆下人心場景十分深刻，描述古董交易與鑑定的常識生動又深入淺出，金石玉器、瓷器、青銅、書畫、木器等等，除了以表面的材質、色澤、樣式作為鑑定的參考之外，器物上的紋飾，文字等等都能是影響真偽的關鍵，於是歷史典故如數家珍，旁徵博引之間讓人大開眼界而好奇心大起，而寫人則是撲朔迷離，是敵是友真假難辨，基於利益選擇性的站在同一線上的情況更是數見不鮮，而不同的角色有的開朗，有的陰沈，有的工於算計，有的肝膽相照，更是撐起了整部小說的靈魂，於是讀者不由自主的隨著許願抽絲剝繭的尋找真相，歷史一段又一段的往前回溯，隱藏於其中的真相層層攤開，脈絡紋理絲毫不亂，讓人大呼過癮。

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天使與人類之間的關係這個梗不斷的在許多小說中出現，總之，天使有好的，也有壞的，而人類總是因為特殊的原因，與天使搭上關係，例如平凡的人發現自己擁有不一樣的血統，然後可能誤打誤撞的與某些天使結盟，一起執行偉大的任務，而《滅世天使1》沒有走上這樣的窠臼，一開始就是個末日景象，人們連生活都有問題，再平凡不過的女孩潘琳照顧著雙腿不良於行的妹妹佩姬，同時間也要照顧著心理狀態有些問題的母親，當一切物資都已經匱乏的時候，她毅然決定出走尋找生機。
令人吃驚的是，世界的崩壞原來是天使造成的，沒有人知道為何天使要攻擊人類，只能小心翼翼的避開長著翅膀的天使，只是沒想到潘琳一行人一出門就碰到互相攻擊的天使，一身雪白的天使被一群黑天使攻擊，翅膀被割掉，而一團混亂中佩姬也被黑天使擄走，原本不想捲入混亂的潘琳不得已只好將受傷的天使帶走，希望能從他身上得到救回佩姬的線索。
很特別的開場，攻擊人類，互相鬥毆，完全顛覆天使的形象，這還只是個開始，隨著潘琳尋找佩姬的過程，還有更多與人們印象中背道而馳的情節不斷出現，雖然令人無法想像，但誰說天使就該是個愛好和平，保護人類的完美形象，如果他們也渴望權力，也有慾望，誰說彼此之間不會勾心鬥角，而人類呢，只不過是天使彼此較勁過程中微不足道的棋子，如此一來，各種混亂的情況也就不令人意外了。
為了拯救佩姬，潘琳與受傷的天使羅斐結盟同行，其實天使有著相當的自我復原能力，看似不靠著潘琳也能支撐下去，但兩人似乎產生了一種合作的默契，一路同行，雖然潘琳不斷告訴自己是為了尋找妹妹而利用羅斐，但其實她與天使之間的關係正隱隱產生著變化，只是自己不肯承認罷了。
《滅世天使1》的設定頗為特別，天使並非獨一無二的主角，也沒有加入太多宗教的元素，而是以潘琳為主軸，描述末日求生的故事，排除了無謂的旁枝之後，讓情節可以專注於人類與天使之間的關係，儘管天使力量強大，足以毀滅人類，終究還是有不怕死的人類組成反抗軍想要結合眾人的力量與之一搏，姑且不論成敗的機率有多少，原來人類並非如此的怯弱，面臨對生命家園的威脅，還是會勇敢揭竿而起；而天使的世界也並非完美無缺，不同派系之間的糾葛，許多我們尚且無從得知的恩怨情仇，讓天使的面貌有了多一層的深沈變化；更有非人類也非天使的特殊族群矮惡魔存在，這種種將會在接下來的故事裡掀起什麼樣的波瀾，頗令人期待。

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一樁發生在校園，轟動一時的男孩喪命於女校校園命案，在警方鍥而不捨卻終究無法破案的情況下逐漸失去了群眾的注意，一年過去後，當時關係人之一的女孩荷莉忽然前來拜訪懸案調查組的警探史帝芬．莫蘭，她在學校抒發心情的公布欄「神祕之地」發現了一張拼貼有「我知道誰殺了他」的卡片，這不僅讓命案重現曙光，也給了莫蘭一張進入重案組的門票。
莫蘭找上重案組當時負責此案的警探康威，要求一起合作，康威以一個不受歡迎的女性身分卻依舊能在重案組存活想必有著特殊的本事，但這一件校園命案未破卻成為她工作上的重大缺憾，於是在莫蘭提供線索的條件交換下，兩人並肩再度踏入校園，為了破案，為了進入重案組攜手合作。
塔娜．法蘭琪睽違兩年半之後的新作品果然沒讓人失望，張力十足，她沒有安排什麼懸疑的場景，卡片從不存在到被發現之間，曾經經過神秘之地的只有分為兩個小團體，互相看不順眼的的各四個女孩共八人，當然荷莉也是其中之一，也就是說，若卡片內容屬實，就是有人一開始就知道真相而沒有說實話，若卡片內容是虛構的，又為什麼要惡作劇，總之，真相就在校園中，在八個女孩身上。
一年的懸案沒破，兩個警探藉著發現新證據的名義再度闖入校園，私立學校有權有勢的家長很快就會聞風而來，採取一切手段阻撓行動，而荷莉的父親麥奇更是警界一員，若是惹上麥奇鐵定沒好事，康威與莫蘭沒有選擇，只能儘快的從與女孩們的對談中尋找蛛絲馬跡，這是一場鬥智的心理戰，觀察女孩們的反應，突破女孩們的防線，從有人刻意要洩漏線索下手，是兩方人馬之間有了衝突？還是有人為了保護誰而鋌而走險？《我知道誰殺了他》就在精心的布局之下，與時間賽跑，分分秒秒緊扣讀者心弦。
《我知道誰殺了他》一方面以荷莉報案後，莫蘭兩人立即展開的緊鑼密鼓的偵訊，描述警探與學生之間你來我往的攻防，而另一方面則是將時間倒回男孩死亡之前的數個月，描述發生在男孩與這些女孩之間的種種，塔娜．法蘭琪的功力了得，雙線發展卻互相兼顧，沒有一邊搶先透露出真相，逐漸接近命案發生之時經過的種種給了讀者許多的想像空間，而眼前警探抽絲剝繭的詰問卻是另一場深度的心理戰，如何過濾可疑的對象，一一排除沒有嫌疑的女孩，過程緊湊到讓人想要鬆一口氣也難。

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「聖戰士」、「塔利班」這些名詞對你我而言恐怕既熟悉又模糊，熟悉的是他們經常以戰亂之姿出現在媒體上，代表著阿富汗人所遭受的苦難，模糊的是儘管如此，身在太平環境下遠方的你我對於戰爭對阿富汗人所帶來的影響，終究無法感同身受。
而《如詩的地毯：喀布爾男孩成長記》作者就是在這樣的環境下成長，並且忠實的將他的遭遇記錄下來，今日世人都熟悉於阿富汗的戰亂，但在凱斯筆下，他訴說著聖戰士出現前的歲月，儘管阿富汗被蘇聯佔領，但人們依舊有機會過著安定的生活，凱斯的祖父與父親靠著販賣地毯致富，他們一家三代居住在喀布爾的花園大宅，過著無憂無慮的生活，每到晚餐時刻全家有超過五十個人聚在一起吃飯，大人們喝茶讀書聊天，孩子們閒來無事放風箏，誰也沒想到有一天世界會變了樣。
蘇聯人無聲無息的離開了，大家歡欣鼓舞的迎接聖戰士的到來，沒想到那是一場惡夢的開始，聖戰士是不同派系之間的戰爭，是對人民的掠奪，於是環境變了，物資的供應缺乏了，更糟的是，人們的生命受到了威脅，許多人開始往外逃亡，原本堅持守護家園的父親也不得不帶著全家移往砲火不那麼猛烈的地方尋找出路。
就這樣在遷徙移動中，凱斯帶著讀者看到阿富汗善良真實的一面，他們幾次在深夜去敲他人的門，可能是許久不見的親戚，可能是生意上的夥伴，都能獲得熱情而真誠的接待；而飢寒交迫時偷了幾顆石榴充飢，卻被主人迎為上賓招待了好一陣子；在旅程中碰到庫奇人的蓬車隊，就立刻獲邀加入他們分享一切，這些無私的分享與付出，在他們之間卻是如此的稀鬆平常，凱斯一家前後在他們第一個投奔的父親的生意夥伴所擁有的諾伯亞堡中居住了許多年，從沒有人催促他們離開，看在眼裡，不禁要讓人為這些阿富汗人的胸襟與度量喝采，在戰亂而物資短缺的時候，能如此熱情而不計較，也不難感受到阿富汗人的純真。
走了聖戰士，來了塔利班，1989年蘇聯撤退之後，阿富汗可說是沒有寧日，凱斯在這樣的環境下成長，他與祖父、父親一起遭遇過統治者的綁架，所幸最後都因為遇到舊識而逃過一劫，而某次被刻意的逮捕之後，他不得不當街逃走，並在一個自身難保的麵包店老闆掩護下躲過被搜捕的命運，這一切都不斷提醒著，那是一個藉由宗教之名而行暴政統治之實的世界，唯有靠著堅強的信念，不屈撓的毅力，加上一些運氣，才能支持著一路走過。

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「聖戰士」、「塔利班」這些名詞對你我而言恐怕既熟悉又模糊，熟悉的是他們經常以戰亂之姿出現在媒體上，代表著阿富汗人所遭受的苦難，模糊的是儘管如此，身在太平環境下遠方的你我對於戰爭對阿富汗人所帶來的影響，終究無法感同身受。
而《如詩的地毯：喀布爾男孩成長記》作者就是在這樣的環境下成長，並且忠實的將他的遭遇記錄下來，今日世人都熟悉於阿富汗的戰亂，但在凱斯筆下，他訴說著聖戰士出現前的歲月，儘管阿富汗被蘇聯佔領，但人們依舊有機會過著安定的生活，凱斯的祖父與父親靠著販賣地毯致富，他們一家三代居住在喀布爾的花園大宅，過著無憂無慮的生活，每到晚餐時刻全家有超過五十個人聚在一起吃飯，大人們喝茶讀書聊天，孩子們閒來無事放風箏，誰也沒想到有一天世界會變了樣。
蘇聯人無聲無息的離開了，大家歡欣鼓舞的迎接聖戰士的到來，沒想到那是一場惡夢的開始，聖戰士是不同派系之間的戰爭，是對人民的掠奪，於是環境變了，物資的供應缺乏了，更糟的是，人們的生命受到了威脅，許多人開始往外逃亡，原本堅持守護家園的父親也不得不帶著全家移往砲火不那麼猛烈的地方尋找出路。

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名字代表著一個人，偏偏每個人決定名字的時候總無法表達自己的意見，等到年紀漸長，開始對文字有想法時，可能會跟隨自己一輩子的名字卻早已決定，若那是一個令人無法理解的名字，是令人尷尬甚至惹人討厭的名字，該要如何面對？有人或許想盡辦法去改名，但在有機會改名之前，或許只能選擇從此在群體中低調度過，讓人不要注意到自己的存在。
黛安娜就面臨著這樣的窘境，為了自己這個聽起來十分西化的名字，為了母親幫她染成金色的頭髮，讓她總是渾身不自在，在學校中刻意避開群體，也沒有任何朋友，每當換了一個新班級新環境，自我介紹之時就是她最難堪的時刻。
這一年出人意料的，新的班上有人站出來幫她捍衛自己的名字，就這樣，總是一個人的黛安娜多了彩子這個好朋友。
兩個女孩的反差相當大，黛安娜的父親不知去向，靠母親在酒店工作養活兩人，黛安娜平常總是自己在家，靠著便利商店和速食店的外食維生，身邊總有著最流行的飾品，電視、電動遊戲更是毫無管制；彩子出身在教養良好的家庭，父親從事出版事業，母親多才多藝在家相夫教子，平日飲食吃的一定是母親精挑細選的食材，親手料理的食物，僅有的娛樂恐怕就只有閱讀了。
而將兩人聯繫在一起的也就是閱讀這件事，因為相同的喜好，兩人走近在一起，踏入對方的生活圈中，彼此都發現了一個嶄新的，不一樣的世界，《書店的黛安娜》對於這一段有情的描述相當有意思，年輕時的我們總是對於自己的生活環境點點滴滴因為習慣而覺得不耐，面對新奇的不同生活方式與態度，覺得有一種異常的魅力，黛安娜羨慕彩子家裡的高尚與優雅，彩子卻被黛安娜絢爛而多彩的人生所吸引，彼此渴望著不同的生活方式，只能在逐漸成長的過程中，才能理解人與人之間的差異。

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長久以來，追逐夢想似乎是特定族群人士專屬，多數人為了生計，為了每個月要繳付的帳單而躊躇不前，不敢追求自我的實現，敢放膽一搏的終究只有被視為異類的少數人，但是隨著諸多外在條件的改變，有許多人逐漸不再被傳統朝九晚五的觀念所束縛，想要尋求改變，本書的作者創立了「夢想之年」(Dream Year)組織，引導幫助人們實現夢想，而本書即是作者透過經驗累積的方法，協助人們按部就班實踐夢想的精華。
作者開宗明義的指出，一切變化從敢作夢開始，如果不對現狀不滿，不會悶悶不樂或感到憤怒，就根本沒有追尋夢想的理由，也無法驅動自己願意冒著風險去尋求改變，換個說法，對於現實的不滿就是驅使人們追求夢想的動力，工作上的挫折與不滿，對於庸庸碌碌生活的恐懼，都是成就夢想最佳的養分，在一成不變的生活中發掘對夢想的渴望，就是踏上了成就夢想的第一步。
改變說來容易，做起來困難，要顧忌的太多，敢拋開眼前的一切就是一場賭注，而往往後援補給還不知道在何方，於是空有想法卻原地踏步的大有人在，面對這些情況，班．阿蒙特並非一昧的要人放下現實投入未知的未來，反而是以科學的方法來引導投入夢想的每一個過程，例如，書中指出夢想是由熱忱、需求、傳播媒介、天賦四個要素所組成，四個要素必須彼此協調才能成就夢想，若空有熱忱與天賦，卻沒有正視外界的需求，沒有傳播的管道，恐怕只是一頭熱的難以成功，而反之若有其他條件，卻沒有熱忱，相信一路走來只會像是破了洞的氣球，逐漸洩氣到完全沒有動力吧。
《夢想一直都在，等待你重新啟程》提供改變的方式，帶領有夢的人重新啟程， 如何尋找外援，如何掌控進度，該走上什麼樣的道路，鉅細靡遺的把實踐夢想過程中的困難與解決方式一一說明，從如何找尋方向，如何推銷自我，到規劃獲利模式，進行作業流程的細節，無所不談，再透過一個又一個實例，讓有心之人可以避開許多無助摸索的過程，將火力集中在真正關鍵的事物上，這樣的夢想相對之下自然容易水到渠成。
有些人的成功看似輕輕鬆鬆，彷彿手到擒來，或許多數人認為，這只是好運氣帶來的結果，非要經過吃得苦中苦，方為人上人的歷練，才是值得驕傲的成功，但是，面對輕鬆成功的例子，難道都是運氣使然？或許他們只是找到了自己的天命，善加利用自己的長處，以自我的熱情天賦去追求夢想，才能快樂輕鬆的達到許多人所不能得到的結果。《夢想一直都在，等待你重新啟程》不也是有著異曲同工之妙，透過夢想者原有的天賦與熱情優勢，輔以有計劃的方法，完整的規劃，相信夢想的實現只是時間早晚，指日可待。

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一開始閱讀《寄居蟹之女》時，每讀完一個章節就得停下來喘口氣，那種令人不愉快的精神渲染力實在太強烈，就像是經過激烈的運動之後，身體渴望能多吸到一口氧氣，非得大口大口的呼吸，才能讓自己的情緒鎮定下來，可想而知，其中的情節多麼匪夷所思，又多麼的令人抗拒而無法接受。
一個正常的家庭對多數人而言是永久的避港，無論在外面發生任何問題，遭遇任何困難，回到溫暖的家中總能暫時放下，但若是不健康的家庭，不僅難以提供任何撫慰，更可能讓有心之人趁虛而入，後果難以想像，而關鍵就在於許多人沒能看清自己的處境，相較之下，局外之人更能清楚窺見真相，稍有心機的操弄之下，恐怕原本微小的裂痕就成了無法彌補的縫隙。
因為意外失去幼子的家庭，父親因為外遇而與家人疏遠，只是不得不的偶而回家扮演父親的角色，母親留美子因為失去孩子而長期精神恍惚，三個女兒各有心事，老大事事順利，老二生活圈相對孤立，老三則是標準的老么個性，總之，看起來的和睦只是表面的假象，其中的問題只有每個當事人心底清楚，而這樣不牢靠的家庭關係又如何經得起有心人的破壞。
某日一個與逝去的幼子年齡相仿，而外表狀況不太好的孩子出現在附近，妻子的母性讓她不顧一切將孩子留下來照顧，不多久孩子的母親葉月出現，葉月打扮怪異，渾身上下包的緊緊，衣服遮掩不住的部份則塗抹上厚厚的白粉，就是不以真面目示人，她對留美子敘述母子兩人因為家庭問題而逃出，希望能暫居此處，其實留美子早已經移情於孩子，只想將他留在身邊，因此絲毫不疑有他，就讓兩人留下。
這個家庭雖有許多問題，但畢竟不是每個人都像留美子一樣，被孩子沖昏了頭，女孩們對於外來的不速之客還是抱持著懷疑與排斥心理，可怕的是葉月洞悉人性，她扮演著讓這個家庭安定的力量，話說回來，留美子可以從失去孩子的狀態下回到有所寄託的生活，就足以成為讓每個人認為是正面的改變，於是大家逐漸接受這寄居的母女，但恐怖的情節才剛要開始呢。

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我一直覺得小說與電影有相當的差異，文字給人無限的想像空間，透過文字讀者可以無所限制的自行想像作者所描寫的每一個細節，繪製自己心中的影像，而電影呢？表達出來的是導演及團隊所詮釋的內容，多少總是受限於對方的解讀，因此即使是看過電影之後，回過頭來閱讀原著小說，再次藉由自己的想像來解讀，別有一番趣味，而《星際大戰：曙光乍現》這部小說卻有些不同，因為作者與電影導演都是喬治．盧卡斯，因此兩者之間的主要情節完全相同，僅有少數段落或許為了電影的節奏而有差異，透過不同的表達方式來詮釋同一個故事，別有一番趣味。
星際大戰的電影播映順序與故事發生的年代並不相同，而最先上映的四部曲《星際大戰：曙光乍現》的首映早在1977年，年輕的讀者恐怕都尚未出生呢，藉著電影七部曲的上映，也讓我們趁此機會重溫多年以前展開的那一段發生在遙遠星際中的故事。
反抗軍截獲了帝國威力強大的戰鬥機地的秘密，也成為帝國勢必要剷除而後快的威脅，而莉亞公主搭乘的星艦成了首先被追擊的目標，緊急情況下，她將所有資料藏於機器人身上，希望機器人能找到隱居多年的絕地武士歐比王，藉由這些資料可以擊潰帝國，解救整個星系。
逃到塔圖因的機器人被天行者路克所擁有，路克胸懷大志，卻只能困在塔圖因幫忙叔叔務農，機器人的出現改變了一切，機器人帶著路克找到歐比王，路克才明白自己的父親並非他所被告知的只是個單純的領航員，而且自己的血液中流著的是充滿原力的力量，歐比王把路克父親使用過的光劍交給了他，在帝國鍥而不捨的追擊之下，路克失去了撫養他長大的叔叔，無家可歸的情況下他決定加入反抗軍的行列一起對抗帝國。
小說的出版比電影的年代又早了一年，雖然是接近40年前的出版品，情節起伏變化讓人今日讀來依舊津津有味，C-3PO以及R2-D2這兩個忠誠又逗趣的機器人角色絲毫不比人類遜色，表現搶眼；歐比王神祕中又帶著睿智，不僅啟發了路克，並且帶來安定的力量；索羅看似玩世不恭，但戲謔的外表下卻藏著一顆英雄的心，即使本書原名「路克．天行者的冒險」也遮掩不了他的光芒；而路克則是承擔了沈重的命運出場，叔叔嬸嬸間接因他而死亡，接著發現不真實存在的父親其實有著不為人知的祕密，冥冥中註定要成為絕地武士的繼任者，這樣的重責大任，將會如何改變他的人生？

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長生不老的渴望在人類的期望清單中從未曾消失過，若真能找到方法，相信有許多人願意付出高昂的代價去交換，只是交換的代價底線在哪裡？若是代價無法以金錢財富來衡量，若是代價牽涉到道德、價值觀，或是與魔鬼交換靈魂般的交易，恐怕真正面臨條件時，才能看出人性的選擇。
亞伯拉罕．諾頓．佩利納的年輕時代似乎沒有自我的方向，就只是依循著一定的路途前進，就這樣一路進了醫學院，就這樣毫不突出，平凡的進行著他的人生，連他自己也難以理解，為何還在學校時就被著名的醫生與科學家前輩看中，邀請他進入實驗室，之後又介紹了一個工作給他，從而改變了他的一生。
《林中秘族》以回憶錄的體裁敘述因為發現延長人類壽命的祕密而得到諾貝爾醫學獎的諾頓．佩利納的一生，諾頓因為在科學上的成就而聲譽卓著，卻在退休後因為性侵害的案件而被指控，入獄服刑，《林中秘族》透過他的研究夥伴替他編寫的回憶錄敘述諾頓的故事，也揭開人類長生不死的祕密背後所背負的沈重代價。
因為人類學的研究，諾頓隨著史丹佛大學的人類學家塔倫特前進島國烏伊伏，塔倫特相信神話所述，島上有一個失落的部族，於是誤打誤撞的諾頓加入探險隊伍，烏伊伏由三個小島構成，而傳說中的部族生存在伊伏伊伏島，一片禁忌的土地，連烏伊伏人若非絕對必要也不願意踏上，而探險隊一行三人與嚮導就在島上艱困的環境中蹣跚前進，他們陸續發現行為怪異且難以溝通的女子夏蛙及其他數人，諾頓一行人稱呼他們為「夢遊者」，而最終他們也發現了一個與世隔絕的種族，並且安頓下來研究。
與部族共處的經驗震撼了他們，原始而不同於現代社會道德標準的行為令人疑惑，卻又如此真實，經過一段時間的相處，諾頓隱隱發現這一群種族與夢遊者之間有著一定的關係，村民們認識夢遊者，在不斷挖掘村民的記憶以比對過去的歷史之後，諾頓驚恐的發現，如果他的判斷無誤，夢遊者們的年紀超過任何人的經驗與想像，而那長生不老的祕密就隱藏在密林之間，諾頓禁不住長生不老的誘惑，即使知道後果，依舊偷渡了秘密返國，並且不斷努力著，試圖解開那秘密所帶來的副作用。

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第一部小說《暗夜二重奏：囚禁》的書名「囚禁」寫的含蓄，從一開始的綁架，加上後續透過威脅恐嚇的手段來達到目的，無止境的虐待以及充滿暴力的情節讓人閱讀時情緒緊繃；接下來的續集《暗夜二重奏：魅惑》不遑多讓，完全大開大放的描寫諸多充滿情色的場景，而且尺度沒有極限，不斷在人類道德理智與肉體需求之間拉鋸衝擊著，描寫另類的淫慾世界讓讀者大開眼界，而在一切似乎風平浪靜之後，不禁令人好奇，這一次《暗夜二重奏：癮慾》又將會彈奏出什麼樣的旋律？
不同以之前的故事從黎薇兒的觀點來描寫整個世界，這一次視角轉換為透過卡列博來描述，在兩人不得不分開並且失去聯絡之後，卡列博終究還是回頭來找尋黎薇兒，兩人終於在異國夏夜的街道上重逢，重新展開另一段故事。
拋開了過去那一段不愉快的往事，在沒有外力的影響與阻撓之下，是否兩人就能修成正果無憂無慮的在一起過日子？說來簡單，但其實並不容易，經歷過的一切並不會憑空消失，特別是從卡列博的角度來看，從小一路走來的創傷早已深刻的刻在他的心上，而被隱瞞的事實揭開真相之後，更是成為他無止境的夢靨，早已習慣控制他人，調教他人的卡列博忽然發現自己以前可以掌握一切是因為擁有權力，是透過暴力，是威脅所帶來的力量，當少掉那種扭曲人性的外力之後，他發現在愛情的這條道路上，自己顯得渺小而微不足道，即使他仍舊擁有足夠的財富，擁有過人的性愛技巧，但生怕無法掌握對方一顆心的念頭卻總是讓他忐忑不安。

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回想起來，高中在人生的社交圈中算是個特殊的年紀，在那幾年當中，有些人會瘋狂的成群結黨，彷彿透過群體就更有勇氣或不怕丟臉的去做一些瘋狂、匪夷所思的事情，若不走這種瘋狂爆走的路線，那至少也會交上三五個知心好友，可以一起哈啦打屁，時時聚在一起喇賽，但是《我們的故事未完，待續》中的主角，十七歲的葛雷完全不走上述路線，他的人生絕對低調，對學校中任何小團體都避之惟恐不及，該應付的都應付到了，換句話說，該閃躲的也都躲掉了，他的高中生活中沒有任何小圈圈，唯一的朋友只有家庭狀況問題多多的另一個怪咖厄爾。
葛雷與厄爾最大的興趣就是看電影，他們可以把一部電影反覆觀看，把台詞倒背如流，當累積了相當的觀影經驗後，他們突發奇想要自己拍攝屬於自己的電影，當然在沒有經驗與指導，並且處處克難行事之下，成果往往乏善可陳，但他們依舊樂此不疲，作品一部接一部不斷產出，只不過他們拍完影片之後從不對外公開，只是滿足了自己的夢想，然後就束之高閣，或是偶而拿來回味而已。
看似葛雷努力維持中的平靜終於被打破，某日，格雷的前「緋聞女友」瑞秋傳出罹患白血病，葛雷的母親要求他去陪伴瑞秋，度過最後的時光，半推半就之下葛雷來到瑞秋身邊，就此展開了一段重新開始的友誼。
以葛雷半自閉兼具社交恐懼症的心態要他去陪伴瑞秋真是不可能的任務，一開始可說是話不投機的窘境，葛雷這一方是小心翼翼生怕一不小心說錯話傷害到生病的瑞秋，而瑞秋這一方則是心知肚明的知道葛雷是因為她的身體狀況才重新聯絡，加上十七八歲的敏感年紀，真是個尷尬到不行，兩個人像是找不到共通點似的只能彆扭的相處，直到彼此互相敞開胸懷，才算找個彼此之間的節奏與共鳴，而葛雷的電影，更是開啟了彼此間最真誠的互動，不成熟又粗糙的作品在瑞秋眼中卻綻放著特殊的美好，並且不斷鼓勵他們兩人持續創作，也因為如此，葛雷決定自己能送給瑞秋最好的禮物就是為她拍攝一部專屬的電影。
面對死亡是一種人生經驗的累積，若非經歷過、感受過，難以體會，因此提到死亡，多數人總是先想到恐懼與害怕，若是已知身邊有人即將逃不過死神的魔掌，往往不知所措而不知如何面對，更何況是一個十多歲的青少年。葛雷透過對瑞秋的陪伴，逐漸理解死亡無可避免的事實，從而努力把握每一天去完成他們的心願，葛雷與厄爾這一部電影被偷偷地拿到學校公開播放，結果既沒有感動同學們也鮮少獲得掌聲，但葛雷學會了從沈重的生命中得到領悟，在死亡陰影籠罩之下的人生本就無可奈何，誰也逃不過命運的捉弄，卻是你我都必須面對的人生功課，好好度日或是充滿怨懟都是個人的抉擇。

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