苦悶中年男的情緒出口(痞客分站)

對大部分的人而言，每當忙碌的一天過去，吃完晚餐的時候，應該是代表對一天劃上一條分界線，將白天的一切拋開的時候，此時該做些什麼事來放鬆心情？或許坐在電視機前面看看新聞，或者看看報紙、讀讀書、聽聽音樂，都是不錯的紓解情緒的方法，相信不少人也會拿出數獨之類的益智題目來讓腦筋活動一下，但是如果把工作上的謎題拿到晚餐之後來解題，那會是什麼樣的情境？   身為大企業「寶生集團」的千金，卻從事刑警工作的寶生麗子，作為一位菜鳥刑警，當然積極的想要在工作上求取表現，偏偏麗子的上司風祭警部是個有錢的公子哥兒，老是愛炫耀自己的名車，在案發現場做些表面的推理，這兩個人搭配在一起，老是做出一樣的判斷，對破案一點幫助也沒有，差別只是一點也不懂謙虛為何物的風祭總是大言不慚的把三腳貓的推理結果大方的說出來，結果當然是笑話一場，而麗子算是愛惜羽毛的角色，沒有把握的答案不敢說出口，只是功力究竟不足，於是每個案子都成為她的苦惱，自然而然就把問題帶回家，成了晚餐之後的點心了，只是這甜點其中的甘苦，只有麗子自己才知道吧。   就在讓麗子傷透腦筋的晚餐時間，忽然發生了奇妙的變化，原本恭恭敬敬的管家影山，只要聽到麗子描述案情，總會忍不住的批評起千金小姐來，「這點程度的真相都想不通，大小姐您是白痴嗎？」，「大小姐的眼睛是瞎了嗎？」，出自管家口中這些批評把大小姐氣的暴跳如雷，只是按捺住脾氣聽完影山的分析，不由得要對他頭頭是道，條理分明的分析與推理暗自佩服，雖然口中還是不得不擺擺架子，來幾句「跟我所想的一樣」之類的言語來掩飾自己的功力不足，不過透過這兩人在晚餐後的另類對話，再複雜的案件都能迎刃而解，那精彩的推演過程，早就讓麗子忘了兩人之間主僕的身份差別吧。

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花蓮是我認為距離台北最近，卻能完全轉換心情的地方，儘管只是200公里不到的距離，每次到花蓮卻總能讓身在台北惱人生活的我，重拾生活的樂趣。   好多人被工作壓的喘不過氣來，好多人因為人生的目標而犧牲許多條件來打拼，無論是否達到目標，付出的代價終究不少，在社會價值觀逐漸改變的現在，選擇開始多元化，許多人開始衡量得失，從都市往郊外的「移民」行動開始多了起來，《夾腳拖的夏天》的作者瞿欣怡就是這樣開始了不一樣的新生活。   《夾腳拖的夏天》就是這一段無心插柳而來的移民故事，原本只是來花蓮晃晃，享受一下都市生活所沒有的愜意與悠閒，發現花蓮的魅力之後，好吧，姑且找個地方落腳，就在這裡窩上三個月，算是替自己充電，休息是為了走更遠的路，大家都這麼說的，不是嗎？何妨讓自己暫時遠離台北的喧囂，享受一段無拘無束的生活。

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相較於前作《心囚》，這一次《危險甜心》雖然少了血淋淋的緊張場面，但是這一次的情節重在各個角色之間的心理刻畫，沒有了接二連三的殺人折磨，情節卻比《心囚》更讓人忐忑不安。   警探亞契與葛蕾茜之間的關係在葛蕾茜被逮捕之後依舊是牽扯不斷，對亞契而言，只要有一個被害人沒有被找到，葛蕾茜連續殺人的案件就不算了結，特別是亞契所偵辦的第一件兇殺案，就算已經知道被害人的身份，只要沒有人認罪，無法證明兇手的身份，這件事就會永遠跟著他，於是我們見到《心囚》裡，即使葛蕾茜已成為階下囚，依舊藉此控制亞契，亞契只有卑微的心願，用自己來交換情報，試圖讓未結案的名單終有全部被刪掉的一天。   看不下去的夥伴終究阻止了亞契自我毀滅般的行為，斷絕了兩人之間的危險關係，只是能犯下連續殺人命案的葛蕾茜究竟不是簡單人物，對於人性的掌握與操控的能力精準到如同擁有高超的讀心術，透過她的算計，即使身處重度監控的監獄，依舊一步步按照她的規劃，重新讓亞契回到她的身邊，重新擁有她刻在亞契身上的那一顆心。

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看似完全沒有交集的五個孩子，除了一對雙胞胎姊妹之外，分別來自不同的城市，擁有不同的背景，卻在相同的時間消失在原有的人生舞台上，沒有人知道他們去了哪裡，直到數年之後，在紐約上流社會的一場豪華晚宴上，一位氣質高貴又優雅的女家教帶著五位已經長大為青年的孩子們再度出現，也在這個封閉的社交圈裡，掀起了巨大的衝擊。   大多數人都有許多的慾望期待能被滿足，因此透過種種方法來達到目的，偷竊、欺騙、謊言都只是一般的方法，或許有時候會成功，有時候失敗，而成功的經驗也許更會讓人沈迷於其中而無法自拔，因此當魔鬼答應可以讓你永遠都能達到目的而不出錯時，你是否願意與魔鬼達成交易，以換取滿足內心慾望的機會？   原來五個孩子就是因為這樣的原因而聚在一起的，凡事求勝的維多利亞擁有的是竊取別人內心的能力，從此之後沒有人能勝過她；瓦倫丁想要擁有過人才氣來搭配自己俊帥的面貌，加上消除記憶的能力讓他能不斷修正自己的行為，儘管沒有讀心術，還是能透過一次再一次的嚐試來得到預期的結果；運動健將克里斯汀想要藉由運動擺脫貧窮，加上偷竊別人的能力讓他無往不利，總能贏得勝利；唯一有關係的雙胞胎中，妹妹貝兒愛好美貌，換來迷人的魅力，並藉此換取他人的服從，姊姊碧絲則擁有豐富的語言能力以及跨過時間縫隙的能力，只是每個人的情況有所不同，所面對的結果也有差異，有人心甘情願與魔鬼達成交易，有人則是不知不覺茫茫然得來到這裡。

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喜歡鮫島的人沒有不喜歡晶的吧，而且絕對不是愛屋及鳥的心態使然，新宿鮫鮫島是個嫉惡如仇的臭脾氣，可以為了自己所認定的價值觀，捨去一切外在的誘惑，不達目的絕不終止，活生生是正義的化身，一般人潛意識裡打擊罪犯的寄託；而晶呢？吸引人的是完全不同的原因，她年輕開朗，獨立自主，忠於自我，敢於追求夢想，沒有自我的壓抑，想做就做，一切都是那麼的理所當然，連鮫島都拿她沒辦法，而且她不會是糾纏人的個性，乾淨俐落，讓人想要不愛上她也難。   如果，有人利用晶來威脅鮫島，這故事該怎麼繼續？   原本是鮫島在追查的一件製造毒品的案件，沒想到背後的主使者竟然不是黑道，反而是有著財團背景，各方關係良好，身居高位的藏鏡人，在遠離東京之地製造毒品，再透過關係銷售至首都，小心行事的結果，任誰也不會懷疑到製造者的身上。只是人性總是有弱點，當弱點被敵手洞悉，從要害迎頭痛擊，任誰也抵擋不了那攻擊的力道。

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四減三這個答案看似簡單，但計算的單位不同，結果也就不一樣，如果原本幸福的四個人身邊忽然減掉了三個，這個計算式恐怕沒有想像中的單純而直接，少掉一可能悲痛傷心，少掉兩只剩下一半，痛苦應該如浪潮席來久久不退，少掉三，恐怕多數人立即的反應是懊悔、沮喪，恨不得把算式重寫，乾脆留下一個零的答案，一了百了。   一場意外讓歡樂的家庭少了三個人，與大部分遭逢意外的人一樣，一開始芭芭拉也不敢相信意外會降臨在自己身上，突如其來的事件讓她來不及傷心難過，直到事件發生後五天，再也無能挽回任何生命，芭芭拉開始思考，如何面對這個事件，失去先生與孩子的她該怎樣來思念他們，該如何迎向未來的漫漫長路，於是，她寫下一封email，傾訴內心的感受，並且邀請小丑朋友們一起前來，用歡樂的裝扮與心情，送別摯愛。   看到芭芭拉獨自來到葬儀社，一反常態的要求與傳統喪禮不同的準備，她想要歡樂的送走家人，卻又有著一絲猶豫，看得出來她的內心也有許多的疑惑，許多的矛盾；她會獨自開車到事故現場，躺在意外發生地點旁邊的草地上，讓自己陷入濃濃的悲傷與憂鬱中，這樣的情節反反覆覆的上演，想要好好的走過這一段路的心情與無可避免的負面情緒交雜在一起，《四減三》透過日記式的描述，寫滿了芭芭拉內心衝擊所帶來的情緒，人生變得真實而又虛幻，一切彷彿那麼的虛無飄渺，卻充滿無法挽回的真實情況，處在這種時候的心情，就如同芭芭拉所描述，悲傷、孤獨、憤怒種種不同的情緒潮來潮起，若非親自面對恐怕難以想像吧。   談生死的書不在少數，談親人驟逝心情的故事也不少，《四減三》卻讓人有著不同的感受，我猜想，芭芭拉與海利同為小丑的經歷對芭芭拉幫助不少，讓她能以不同的角度來看這樣的事件，許多不合傳統的行為讓她自己也膽顫心驚，生怕哪位穿著黑色喪服的老太太前來指責她，但最後她仍然堅持以不同的方式來告別親人，那不為所動的主張，一心以歡笑來取代悲傷的想法，讓人替她擔心，卻也為她的想法叫好，生命的意義如何定位沒有標準，只看我們面對它的態度。   思念該用何種方式來表達才是對的？如果說親人離開後不久，芭芭拉就結交了新的男友，開始新生活或許有些人會議論紛紛，但是回頭來看，愛我們的人不也期望我們能過得快樂而美好嗎？生命、愛的課題永遠是人們要學習的，我喜歡芭芭拉勇於面對的態度，她在設法歡喜面對悲傷的同時，也不吝於去尋求外力的幫助，實實在在，不逃避的去面對失去的痛苦，唯有經過自我焠鍊的經過，才能浴火重生。  

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國外的推理小說看多了，精彩是精彩，美中不足的是缺少了一點熟悉感與親切感，如果事件是發生在你我身邊，故事中的人物的相似度會讓你懷疑，是不是取材於生活在街頭巷尾，每天會碰到的鄰居而來，這樣的小說相較於國外的翻譯小說而言，別有一番趣味。   《私家偵探》不是冷硬風格步步驚險的犯罪推理小說，從故事一開始就是本土到不行的鄉土味，主角吳誠 (以小說裡的設定而言，叫做「無成」恐怕比較恰當)原本是混學校的教授兼混劇場的劇作家，看似成就斐然，卻鮮少有人知道其實他有著焦慮不安的文明病，是憂鬱症也好，焦慮症也行，恐慌症也沒饒過他，反正這傢伙心底想的絕對跟表面光鮮亮麗的外表格格不入，也曾在酒後搞出「龜山島事件」把一干朋友得罪光了，總之，在婚姻破裂，一切都不對勁的某個時間，因為怕被老母及「麻友」阻撓，「冷伯」心一橫先斬後奏，辭職離開學校，到臥龍街租了個房子，掛起扛棒，開始了「台灣首席私家偵探」的生涯，原因無他，只因他想救人一命，而第一個要被救的人呢，其實就是自己。   這私家偵探雖然個性古怪，卻很快的跟鄰居以及附近派出所的警察混熟，這樣的情境應該是在台灣才會發生的吧，吳誠挑選的據點其實有點學問，以台北這個大都市的冷漠，臥龍街一帶雖是台北市，接近市中心的經華區，但不像信義區的熱鬧繁華，也不像仁愛敦南一帶高樓林立，讓人不是敬畏就是疏離，老舊公寓之間，反倒龍蛇雜處，同時擁有不同的個性，想要孤僻自處，沒人會干涉你，反之若是不願拒人於千里之外，自有喜歡哈啦的厝邊頭尾不請自來，這樣的風光恐怕也算是這樣都市化的邊緣特有的景色吧。

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1945年8月6號上午8時15分，距今早已超過半個世紀，但是一般人對投擲在廣島與長崎兩顆原子彈，恐怕只有那遮蔽了整個天空的蕈狀雲，以及隨之而來不得不投降的日本，很快結束的世界大戰，經過這麼多年，終於透過《廣島末班列車：1945原爆生還者的真實故事》，仔細的把當時的景象還原出來，讓我們重新回到現場。   如果把受到傷害的景象描述比喻成Discovery 頻道會不會太過冷血？一開始閱讀時對於作者鉅細靡遺的描述爆炸發生時的景象，精準到以毫秒計算的時間、在大都市裡以公尺計算的距離，就像是透過Discovery來看經過仔細科學考證的結果呈現，讓人嘆為觀止。而人類所受到的傷害更令人吃驚，脫落、剝離、碳化、蒸發、汽化……，這些形容詞不該是用來形容發生在人體之上的情況吧，這些描述的篇幅之多，讓人久久無法從其中將情緒脫離出來，繼續往下讀，有一段時間我真的有點懷疑，這會不會是作者為了文字效果而誇大的描述，那不是人間會發生的事，下著黑雨的國度，一列列漫無目標的蟻行者，那不是人間，那是地獄吧。   作者查理．裴列格里諾以人為出發點，重新收集原爆倖存者親身的經歷，在兩次原爆之中，有人當場死亡，屍骨無存，有人當時僥倖逃過一劫，卻依舊避開不了輻射的影響，終究走向相同的道路，也有人因為想要逃離廣島，尋找安全的避難所，卻成為少數接連面對兩次爆炸的人，我們不清楚死去的人們在最後一刻面臨的是什麼樣的情景，有些人或許如書中所提到，連神經傳導痛苦的感覺都趕不上人體消失的速度，但存活下來的人呢？絕望應該是最直接的感受吧，面對未知的武器威力，不曉得它的殺傷力有多大，觸目所及只有滿目瘡痍，無助與痛苦，失去親人的絕望，存活下來的人應該比死去的人要承受更多的罪惡感與負擔吧。

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從小時候到青少年時期，換過一家又一家的寄養家庭，這樣的孩子在一般人的眼中會被如何定位？不斷更換的寄養家庭或許成了最好的說明，這樣的孩子天生就是憤世嫉俗，不願與人親近，孤僻、叛逆……，但是事實真的是如此嗎？   《花語》從維多利亞十八歲離開孤兒院開始，小說中交錯敘述的是九歲時候的維多利亞，雖然相隔九年的時間，但維多利亞只是在不同的寄養家庭與孤兒院中渡過，人生似乎沒有太大的變化，就算滿了十八歲成為成年人，被送到收容所開始新的人生，需要靠自己來養活自己，她仍然逃避著一切，只是隨著自我的意識，沉浸在植物的世界裡，彷彿只有花朵才是她的救贖。   隨著故事的展開，我們才發現，原來維多利亞曾經有機會成為一個正常的孩子，成為母親的女兒，受到寵愛，受到尊重，這是維多利亞與伊莉莎白的故事，伊莉莎白不同於其他寄養家庭的母親，她全心全意的愛著維多利亞，逐漸開啟了她的心房，並且透過花的言語，教給了維多利亞畢生受用的知識，而維多利亞天生就是箇中好手，很快的就學會了伊莉莎白的看家本領，這對差點就成了母女的女人與女孩，就這樣展開了一段深深感動人的故事。

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電影跟小說裡有這麼一段戲碼，從好人被陷害成為殺人犯開始，被害人不是主角親密的伴侶就是相識的熟人，當一切證據都指向唯一答案，警方開始佈下天羅地網要將主角逮捕歸案，而主角往往將找到真兇看的比自己的名譽來得重要，因此一場畏罪潛逃與證明清白的拉鋸戲碼開始上演，從接連的即時逃脫一直到水落石出，總是讓觀眾及讀者看的血脈賁張，當真相大白的那一刻，巴不得自己也能在現場，與主角一起感受那陰霾散近的喜悅。   我一直以為，這樣從嫌犯到清白之身的反差已經是情節上的極致了，透過你追我藏同時還要一邊找線索的過程，把情節炒到最熱，沒想到尤．奈斯博的故事完全不照劇本演出，當哈利前往赴前女友安娜的晚餐邀約後，卻像是大醉一場醒來，不但弄丟了手機，中間的過程也完全喪失了記憶，而接下來哈利前往的命案現場，赫然就是安娜的公寓，自殺的不是別人，正是前晚共進晚餐的安娜，是不是大醉之後的哈利殺了安娜？哈利自己也不敢肯定，而最重要的關鍵是，這件事沒有人知道，警方研判的結果是「自殺」。   如果一開始哈利就面臨身陷囹圄的危機，違法潛逃想辦法找出真兇證明自己的清白，或許依舊可以創造出一個精彩的故事，但這結果絕對不是哈利警監的個性，於是尤．奈斯博忠於書中人物的個性，創造一個神不知鬼不覺的情境，只有哈利自己面對不確定的答案，一面懷疑自己，一面設法找出真相，有意思的是，那相對的情節張力，絕對不亞於你追我跑的傳統情節，甚至更勝一籌，當匿名的電子郵件寄達威脅著哈利時，就像是一把火苗瞬間轟的一聲引爆起來，事情是不是隱藏不住了，哈利的死對頭是否會藉此機會公報私仇？   哈利面臨的困境只是《復仇女神的懲罰》的情節之一，經驗豐富的銀行搶匪冷酷無情的搶劫，並且殺害人質是另一道待解的謎題，從監視錄影帶判讀出來的結果更讓人大吃一驚，接二連三的搶案，到底是同一個搶匪還是模仿犯罪？一面偵辦搶案，一面小心翼翼的處理自己的窘境，也難怪在《復仇女神的懲罰》中，明顯的感覺到哈利變了，冷硬的警探依舊一如往昔的我行我素，但感覺他不再藉著酒精來麻痺自己，面對復仇女神找上門來，果然哈利是個聰明角色，唯有保持最佳狀態，才能找出真相，解決問題不是嗎？   為了案子，這一次除了哈利搭檔是有特殊梭狀回的女警貝雅特，對於人類的面孔擁有過目不忘的本事所帶來令人讚嘆的功力外，深入人性深處的，是哈利與從未失手的搶匪洛斯可交手的過程，貝雅特的父親就是在緝捕洛斯可的過程中因公殉職，而哈利與洛斯可之間，也虛虛實實的過起招來，警察與罪犯的關係本就令人好奇，我總覺得那是一種互利共生的組合，儘管如此，也不是每個警察與每個罪犯之間，都能找到彼此各自有利的地位，於是另一場人性戲碼就此上演，天才型的罪犯碰上自有堅持的警探，免不了出現連臺好戲，讓哈利更像是真實的角色般，栩栩如生的存在著。  

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閱讀的時候我一直在想，蘿絲的能力會不會是許多人夢寐以求的能力，懂得分辨、品嚐食物的美味是一回事，許多美食家或許嚐得出食物製作時所投入的情感，但是當你能從食物入口的味道感受到製作食物的人心底的情緒，知道所有食材的來源，生產材料時所發生的事情，那絕對是截然不同的一件事，彷彿擁有了可以偷窺製作者內心私密深處的一種快感，只是，若是窺視的對象是最貼近自己的親人，那擁有這樣的能力到底是幸福的，還是一種不幸，恐怕如人飲水，冷暖自知了。   人們對於與自己相關的問題，常常選擇視而不見，鴕鳥的逃避去面對，但蘿絲在九歲生日時，發現她沒有辦法再逃避了，當媽媽特地替她烤的檸檬蛋糕入口那一剎那開始，無論是檸檬蛋糕、餅乾、三明治……，所有的食物都給了她各式各樣的感覺，無論是蛋糕的空洞，餅乾的生氣與焦急，甚至三明治叫喊著「愛我」，只有九歲的蘿絲原本不確定那是怎麼一回事，透過哥哥好友喬治的幫忙，經過幾場實驗，蘿絲肯定自己不是生病了，而是發現了某種不可思議的能力，但是當食物的味道變化逐漸讓家的味道也開始變化時，蘿絲發現，怎麼樣也無法避免去知道自己不想知道的事，只有選擇大量製造，不帶感情的食物才能解決她的困擾。   我總覺得有著特異的能力其實不是件愉快的事，因為無從選擇的，必須把好與壞、美與醜統統一網打盡，就如同蘿絲一樣，能得到正面的情報，相對的也必須接受負面的訊息，如果如此，或許多數人寧可選擇平凡。進入他人的內心世界其實是很恐怖的一件事，特別是面對自己親愛家人的秘密，因為愛，我們難以接受家人的秘密，也因為愛，我們不願揭穿家人的秘密，於是蘿絲選擇暗暗地把一切埋在心底，隨著年紀的增長，蘿絲逐漸懂得一家人為何各自掩飾自己的情緒，有時候的人生，就是那麼莫可奈何。

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愛情本來就沒有什麼道理，於是許多人總是在對的時間、不對的時間，對的人、不對的人之間反覆的選擇著，翻來覆去，就是沒辦法決定對方是不是自己的真愛，真正的愛情難道是要挑日子才能決定的嗎？   大學畢業到邁入中年，準確的說起來，是二十個寒暑，一個剛踏出校門充滿衝勁的年輕人，在經歷歲月的歷練之後，人生、事業會有著什麼樣的變化，而對於愛情的態度，又會有著什麼樣的改變？   艾瑪和達斯的故事就是這樣開始，這樣延續，這樣起伏著，畢業前夕的七月十五，兩人偶然相遇，雖然只有那短暫的一天，卻讓彼此之間繫上一條若有似無的相思線，雖然兩人個性看似南轅北轍，卻從一開始就在對方的心底佔有了一席之地，只是兩人都試著告訴自己，對方不是我的真愛，彼此只是普通朋友，只是事實卻證明了兩人之間化不開的思念，延續一年又一年。

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