苦悶中年男的情緒出口(痞客分站)

《移動迷宮》沒有刻意裝神弄鬼，從一開始，無論是身在迷宮中的青少年，或是旁觀者清的讀者，都很清楚，迷宮可能是一個實驗場，或者是一個遊戲場，總之，就是有著原因不明，卻是來自人為的操弄，於是，閱讀《移動迷宮》不需要花時間在猜測答案，反而讓讀者能專心在這不可測的迷宮之中，一群青少年們如何想辦法生存下去的故事。   少年湯瑪士在一架緩緩移動中的電梯裡醒來，電梯停止時，外面是他所不認得的世界，迎接他的是一群並不熟識的青少年。雖然似曾相識的感覺充滿湯瑪士的腦海中，但他就是想不起來，到底自己與這個陌生世界之間的關聯為何，自己的過去種種，也成了他腦海中失去的記憶。當他發現這個地點四周圍繞著厚重的石牆，石牆外面是每天會移動改變的大迷宮，儘管先來的少年們每天不斷的外出偵查，仍然無法找到走出迷宮的道路，湯瑪士更加的迷惘了，內心一股原始的慾望呼喊著，告訴自己他知道答案，想要衝出高牆的想法不斷在心底蠢蠢欲動。   先來的青少年們也發現，原有的規則與秩序在湯瑪士到達後出現了變化，最驚人的是，在湯瑪士到達的隔天，電梯竟然史無前例的連續兩天送來菜鳥，而且，這一次送來的還是從未曾在迷宮幽地出現過的女孩，接下來，固定會送到的補給無預警的停止，看來不可避免的改變即將到來。

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電影裡常會有這一段，一群分離已久的同伴，忽然接到久違了的夥伴捎來訊息，立刻放下手邊的工作，簡單的收實行囊，馬上趕往與大夥會合，為著共同的目的而付出一份力量，史蒂芬．金的《牠》也是這樣開始的；一開場的震撼是多年前那一段令人驚悚不已的兒童被害事件，接下來是二十七年後的一九八五年，相同的，令人匪夷所思的角色再度出現，也再度帶走一條生命，於是，一通接一通的電話響起，曾經共同經歷過的記憶，雖然埋藏在記憶深處，卻無法欺騙自己的一一被喚起，光是讀到每一位趕赴約定的角色，不顧一切離開的情景，就令人覺得事件背後的力量絕對不單純，隱隱有種風雨欲來的緊張氣氛。   只是這被召喚的團隊，並不是超人戰隊之類的強者，唯一能將他們聚在一起的理由，只因曾經共同經歷過的恐怖經驗，原來，這一群兒時夥伴，曾經分別面對故鄉德里市的「牠」，也曾共同擊退過牠，只是沒人知道，原來牠的出現是有週期性的，當牠再次出現，儘管兒時夥伴早已各奔東西，冥冥之中還是有著無形的力量牽引著他們回到家鄉，回到牠的懷抱，回來面對那一段多年前未解的恩怨。   《牠》是一本42萬字的磚頭書，讀完小說第一部之後，讀者應該能掌握史蒂芬．金所呈現故事的方式，或許是單一角色獨自面對牠的震撼，也或許是一人以上共同抵抗牠的情節，一一都在讀者預期之中，只是儘管如此，還是讓人忍不住要一路繼續讀下去，年少時期與牠交手的經驗，成長之後再度面對牠的心情，在《牠》交錯穿插的敘述之中一覽無遺，無論是小時候面對想像中惡魔的驚恐，或是成長後回首前塵才發現那個無法擺脫的惡夢，一樣都緊緊扣住讀者的心情，似乎也牽動你我深藏的記憶……。

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對於不懂運動的人而言，無論是那一種運動，總是不斷重複著相同的動作，同樣的模式，恐怕只能以乏味來形容，但事實上任何運動都有一種魔力，深深地吸引喜愛的人，那是固定模式下的變化，一點細微的差異都能讓結果完全不同，還有競賽場上無盡的熱血，讓比賽發光、發熱，無論棒球、籃球、桌球，或是《伊甸》裡的主題運動「自行車」及任何一種運動都不例外。   《伊甸》一書雖然循著前作《犧牲》延續下來，講的還是與《犧牲》一樣的自行車運動，但換了時空背景，主角還是日本自行車手白石誓，地點移到歐洲，這時的白石誓已經加入歐洲職業車隊，比賽也換成三大賽之一的環法自行車賽，儘管是一樣的車賽，卻又產生出一個完全不同的故事，對於沒有讀過《犧牲》的讀者或許會對相關情節有些陌生，但基本上並無大礙，個人的感覺是相較之下少了幾分場上的戲劇性，但反而多了更深的人性細節描寫，也因為場景換了，角色不再限制是日本選手，可發揮的空間與題材相形也更多元。

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人們總是好奇，不斷的深入研究，想要找出有著高智商動物能力的極限，殊不知無論這些動物再聰明，能操作接近人類的行為，但是只要與人心的狡詐相比，再聰明的動物也只能自嘆弗如。   巴諾布猿是擁有極高智力的動物，在猿語實驗室科學家的研究之下，牠們聽得懂英語，可以藉由美國手語與電腦所挑選的符號字與人類溝通，牠們各自有著不同的喜好，對於人類充滿善意，首次來訪的記者約翰雖然事先做過功課，仍然對第一次的接觸大感驚訝，更何況對一般人而言，看到巴諾布猿與人類的互動，看到牠們近似人類的行為，團體間的關係，對於事物的好惡等，絕對會大感驚奇，嘆為觀止。   也就是因為人類的好奇心，造成有心者企圖以此牟利，但今日的時代已經不再是將動物關在鐵籠裡，馬戲團一般的巡迴演出來營利，故事就此展開，記者約翰才剛結束對實驗室的採訪，實驗室就遭到炸彈攻擊，不僅負責實驗室的動物學家伊莎貝爾受到重創，所有的巴諾布猿野受到驚嚇奪門而出，負責實驗室的大學也受到威脅，於是迅速將巴諾布猿的所有權轉讓出去，沒有人知道牠們何去何從，直到一支廣告開始強力放送，廣告裡出現的就是失蹤的巴諾布猿……。

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看過《北極特快車》的人應該都知道，不停向前轉動的火車車輪帶動著的是永遠相信的信念與希望，人會長大，兒時的夢想也會因現實而漸行漸遠，唯有相信，才有機會跨越時間的巨輪，遇見生命的奇蹟。   一讀到《藍色彗星號》的書名，直覺的反應就是想到《北極特快車》的故事，翻開第一頁，吉卜齡的詩作"如果" 映入眼簾，一位父親對於孩子鼓勵、關懷之情洋溢字裡行間，不禁令人好奇，故事裡的孩子將會有著什麼樣的遭遇，而這藍色的火車將要載著什麼樣的夢想，開往何處去？   母親因為意外離開了奧斯卡，留下十一歲的小奧與父親相依為命，地下室裡兩人親手佈置的火車模型，綿延不斷的軌道，精緻細膩的火車站，栩栩如生的小人，成了兩人生命的一部份，只是美國1929年的股市崩盤，經濟蕭條終究影響到他們，父親失去了工作，不得不賣掉房子與所有的鐵道模型收藏，並且將小奧託付給姑媽，一個人離開故鄉，設法賺錢維持生活。

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對於歷史無感的學生而言，中華民族浩浩蕩蕩的五千年歷史恐怕只是求學過程中沈重的負擔，畢竟這麼長久的年代，數不清的帝王伯爵、公侯將相，枝葉茂盛的家族(一個皇帝後宮佳麗三千，不茂盛才怪)，光是要弄清楚某一個家族的族譜就不是簡單的事，更何況朝朝代代一路下來綿延流長，要通盤徹底搞清楚各種關係絕對需要了不起的毅力，對於歷經焦頭爛額死背歷史時代的人而言，想要瞭解這樣的歷史對人而言只能算是一種另類的折磨吧。   不過時代在變，潮流在變，講歷史當然也不能一成不變，大多數人應該看過「說書」這樣的情節，靠著一張能言善道的嘴巴，把一個個故事說的生龍活現，說書人講到精彩處，聽眾對於其中情節彷如歷歷在目，那種臨場感馬上將所有時空障礙排除在外，有著身歷其境妙不可言的感動，而《說春秋》這一本講歷史的書雖然是以文字呈現，卻與說書有著異曲同工之妙，透過生動有趣的方式來談歷史，別有一番滋味。   作者賈志剛以「現代」的方式來闡述春秋史，何謂現代的方式？包含了現代的用語，現代的比喻，講古文大家恐怕丈二金剛摸不著頭緒，但是用現代來比喻對照，一目了然，例如其中有一段講周朝的「死」，王死叫「崩」，諸侯死叫「薨」……士死叫「不祿」，換成現代的用語，國家領導人是崩，省部級官員是薨，一般公務員是不祿，「不祿」是啥？就是領不到工資了，哈哈，這一說明，讓人想忘都忘不掉啊。   記憶中的春秋史早就還給課本，還給老師了，但讀了《說春秋》之後，還真的有那麼點滴回憶起來的感覺，作者透過輕鬆的方式來說春秋，但趣味之中倒也見得諸多真工夫，若不是有紮實的基礎與考據，對於史實的融會貫通，絕對無法說出如此精彩的故事。除了紛紛擾擾的戰爭場面外，《說春秋》也講述了許多成語與典故的由來，旁徵博引讓人時時有原來如此，恍然大悟的感覺。而有些典故基本上是相當嚴肅的，在這種時候，《說春秋》的內容讀來輕鬆卻又不見戲謔，忠實的傳達了歷史的見證，也讓人對賈志剛收放自如的手法大感讚佩，若是沒有三兩三，又如何能由如此爐火純青的功力。   喜愛歷史的人，不妨藉由《說春秋》來比較與印象中的春秋史有何異同，害怕歷史的人，則不妨試著由此開始，去親近歷史，其實，閱讀《說春秋》之後，你會發覺其實歷史離我們並沒有想像中那麼遙遠，我們天天要見面的周公，數千年前就有最先進治國理念的管仲，這些都是你我耳熟能詳的名字，或許離開校園之後，早就忘了發生在他們身上的點點滴滴，但是透過歷史，瞬間彷彿又拉近了彼此之間的距離，或許歷史小說沒有科幻、奇幻小說般天馬行空的想像力，也沒有偵探、推理小說引人入勝的解謎題目，但貼近在人類生命脈動中的，不就是那歷史的軌跡，況且歷史終究還是有許多不可考之處，誰說歷史小說沒有想像力與猜謎的成份？根據已知的證據，拼湊逝去的過去，那樣的閱讀樂趣絲毫不比其他種類的小說來得少，就隨著作者賈志剛的《說春秋》來看一場最精彩的歷史戲劇。  

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在有限閱讀過的東野圭吾作品之中，《黎明破曉的街道》應該是目前為止最深得我心的一本了。   原因呢？雖然《黎明破曉的街道》仍應該歸類在推理小說之中，但整本書從頭到尾講到推理的份量並不多，或者說不明顯，反倒是主題「外遇」貫穿全場，藉由一個外遇男子第一人稱的角色闡述外遇男子的心態，加上男子揣摩外遇對象的心理，當然少不了的還有疑神疑鬼擔心妻子發現，提心吊膽的窘境，光是這些傳神的情節，就一反傳統推理小說的刻板印象，要不把案件情節加進來，說《黎明破曉的街道》是都會小說，愛情小說，社會小說也不為過。中年男子由人畜無害的大叔搖身一變成為外遇的主角，從半推半就的開始，越陷越深的掙扎，到在第三者面前硬著頭皮逞英雄，無法回頭卻又猶豫不決的無奈，雖然不能苟同外遇這件事，但在「東野」式外遇法的情境之下，讀來卻頗有歡樂的喜感。   中年上班族渡部早已經是「歐吉桑」，連「男人」都不是，自然也無心於女色，連與妻子上床都成了例行公事，總是在固定的時間，有著固定的公式來辦事，可想而知這樣的男人只差沒有被正式宣告喪失性能力，但在某個偶然的機會中，渡部下班後卻巧遇派遣公司派來的新同事秋葉，原以為只是不期而遇，意外的秋葉竟然同意參與了幾位歐吉桑的聚會，一場酒醉的聚會，讓渡部的外遇生涯從此展開。

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根據出版社提供的資訊，作者M．T．安德森想寫一本主角是「某個一直認為自己是王子或是國王，實際上卻是個奴隸。」的故事，加上其他幾個可考的歷史，讓他將這些題材拼湊起來，寫成了《鐵面人》的故事；而這一本書的另一個挑戰是要「寫給青少年看」的歷史故事，但他絲毫沒有因為對象是青少年而刻意將內容、文字簡單化，因為講的是十八世紀的故事，因此小說中忠實地呈現十八世紀的面貌，讓人讀來別有一番不同的滋味。   儘管眷養奴隸這樣的情節在許多小說中出現過，對於喜好歷史的讀者應當不陌生，但作者切入的點卻十分特殊，非裔黑人男孩屋大維從小就成為「英格蘭清明學院」研究的對象，在日常生活中，看不到常見的被虐待，過度勞動等情況，反倒是對他施以菁英教育，邏輯思考與辯證是他的日常課業，拉丁文、希臘文、法文無一不精，而小提琴更是他的拿手好戲，這樣多方面的栽培與養成，讓一開始閱讀時不僅有些好奇，這真的會是不平等的待遇嗎？如果有著對黑人的種族歧視，為何屋大維能獲得如此對待？   當故事回到屋大維的母親身上，一位從非洲而來的公主，因為落難輾轉流落到波士頓，懷孕的她產下男孩屋大維，並且被清明學院的主導者基特納先生收留，此後事實真相的醜陋面紗逐漸揭露，就因為屋大維有著非洲「王子」的血統，清明學院想瞭解，如果施以完整的教育，黑人是否能成為與美洲人一樣文明的人類，因此才有了對屋大維施行的菁英教育。   這時候整個感覺忽然變樣，原來「善待」二字並不一定是正向的，如果善待是有目的的，將人視為白老鼠般的實驗，對當事人而言情何以堪，小時候的屋大維並不清楚自己的處境，當年事漸長，當外在的大環境逐漸改變，他終於認清自己的身份，也落入另一種困惑之中，自我身份的認同成為他所解不開的難題，再三困擾著他。   屋大維的母親始終堅持維持著自己的身份，儘管實際的身份已經成為階下囚，卻秉持著高貴的智慧，從未放棄應該有的優雅，這樣的事實也帶給屋大維另外一種震撼與思考，閱讀至此赫然發現作者闡述這段歷史的手法高超，沒有說教的正義是非，反倒是讓人從母子的境遇中，有所領悟。  

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不管有沒有這樣做過，「施比受更有福」應該是每個人都曾經聽過，或許實際經歷過，也或許從未行動過的一句話，只是每個人的狀況不同，對於付出也會有不同的考量，《29個禮物：一個月的給予改變你的生命》藉由一個特殊的生命經歷告訴我們真心給予，付出的真諦。   作者卡蜜．沃克在新婚蜜月之後就被診斷出得到多發性硬化症，而且這個病已經跟著她多年了，縱然身體經常不適，多次就醫的結果，總是得到壓力過大，只要紓解壓力就能恢復身體正常的答案。在多年誤診的情況下，一旦得知實際狀況，並且身體狀況急速而落，對於大多數的患者而言，恐怕都會是沈重的打擊，更何況是新婚不久，事業前途大好的卡蜜，於是如同一般人一樣，卡蜜也落入怨天尤人，自怨自艾的心情。   卡蜜開始擔心將來不再是美好的，明天或許自己就將站不起來，丈夫是否會因此對她心生厭倦，人生就此毀壞，而治療的費用與無法工作減少的收入，更讓一切雪上加霜，等著付清的帳單與卡債一樣沈重，這一切對於面對劇變的卡蜜而言，情何以堪。

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刀劍、槍械、炸藥、無一不能傷人，殺傷力越是強大，越難以駕馭，一顆砲彈發射出去之後，即使精準命中，又如何能控制造成的損害大小？若是施放毒氣，誰又能保證受害者有幾人？由此可見，兇器用的越「出神入化，匪夷所思」，代表的是兇手要嗎就是豁出去了，不顧一切，濫殺無辜，否則就是充滿信心，認為自己有足夠能力隨意操控所用的兇器，而拿垂手可得的「電」來當武器，雖然是歹徒，也只能讚嘆一聲「藝高人膽大」了。   當然，了不起的不會是歹徒，而是《馭電人》的作者傑佛瑞．迪佛，或者該說是神探林肯．萊姆，一起令人震驚的高壓電攻擊事件突然發生在紐約，造成一輛公車變成廢鐵，鄰近的行人、乘客凡是被高壓電波及者，重者成為焦黑的屍體，輕者也是三度燒傷，就在公車旁的變電所就是攻擊的起始點，只是光憑著一條裸露在外的電纜，林肯要如何找出真兇，讓真相大白？   如同其他林肯．萊姆系列作品一樣，作者從一開始就帶領著讀者隨著神探鑑識的軌跡而走，也牽動著緊張的情緒。使用「電流」作為武器，確實讓人情緒分外緊繃，畢竟那是每個現代人生活中不可或缺的基本需求，如果供給我們動力、能量，生活必需的電力搖身一變，不再是呼之即來，揮之即去，隨心控制的必需品，反而成為令人不可捉摸，而且會傷人的武器，一般人的反應應該就如同警探艾米莉亞一接觸到這個案子的反應一樣，開始疑神疑鬼，神經緊張，碰到任何金屬製品就會擔心上頭是否通了電，是否會帶來一陣令人恐怖的觸電感，或許還夾雜著肌膚燒焦的焦味，只能說，透過「電」這個神奇的武器，傑佛瑞．迪佛又寫出了一部令人著迷的驚悚作品。

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《新宿鮫》對日本警界體系做了一番入門介紹，也帶出鮫島這一位不見容於體系，也不願在現行官僚體系中求升官發財，寧可投身於基層打擊罪犯，特立獨行的人物；而《毒猿．新宿鮫Ⅱ》則透過中日刑警共同辦案，把警察面對現實與制度規範之間的矛盾，抉擇的兩難寫的淋漓盡致，也讓擁有相同理念的英雄人物，藉著小說，透露出濃厚的惺惺相惜之感；所以說從人性出發，大澤在昌寫活了新宿鮫這一個角色，讓人不得不期待，下一次鮫島又會帶來什麼樣的人性衝擊。   這一次的故事是開始於無心的一場會面，原本只是單純協助任職於國稅廳的大學同學辨認嫌犯，當場巧遇轄區內的皮條客濱倉，卻讓鮫島無端被捲入波濤洶湧的暗潮之中，不久，濱倉被殺身亡，鮫島為求真相而開始追查，追根究底之後，發現一家診所涉有重嫌，濱倉可能是因為替旗下小姐出頭而被害，接下來，小姐的男友前往診所理論之後無端失蹤，成為第二位牽涉到診所的關係人，接二連三的命案及失蹤案件讓事件更顯複雜，而在此同時，上司桃井卻傳來內線消息，有人密告鮫島，若是鮫島無法即時處理，證明自己的清白，鮫島的警察生涯恐怕就此劃下句點。  

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《永恆棋戲》這本書再次證明了命名真的很重要，一看到這本書的書名，我已經自己先入為主的替它收集了各式各樣豐富的題材，這本小說應該有歷史(都用了「永恆」了)，應該有一場傳世的絕妙好棋(「棋戲」)，透過這無人能解的珍隴棋局，多年以後引起一場集合解謎、鬥智、推理的秘密或寶物爭奪戰，或許還加上兩位智商足以加入Mensa組織的俊男美女聯手，千辛萬苦終於大敗犯罪組織，正義大勝的精彩故事。   不過實際閱讀之後發現自己想太多了，《永恆棋戲》裡對棋局著墨不多(依照我的標準簡直是「零」)，所以不需要動腦解謎，也沒有俊帥的男主角及美麗又充滿智慧的女主角，男主角是一位再真實不過的私家偵探，女主角從缺，不過倒是不斷有著來路不明，老是衣不遮體的女性出現在故事裡，這樣的情節設定與我原先的假想大異其趣，所以說書名取得好，沒有偏離主題，又能讓讀者自動引發各式聯想，確實是高明的手法。   一開始就講了這麼多無關內容的感想，那個人對《永恆棋戲》到底評價如何？雖然少了上述自己期待的情節，但《永恆棋戲》倒是從不同角度呈現另類的風貌。私家偵探奧古斯．利奧丹接到調查任務，一套史上最強的西洋棋軟體遭竊，開發者艾德文．J主教(沒錯，開發者名字就是主教)委託他找回來被竊的軟體，但奧古斯卻從一開始就諸事不順，線索沒弄到，反而被扁的鼻青臉腫，一整個就像是個遜咖的角色，也難怪沒三兩下，主教就打算跟他斷絕委託關係，八成也是認為，這位口無遮攔，甚至有點白目的偵探恐怕在這案子上搞不出什麼名堂來。

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