苦悶中年男的情緒出口(痞客分站)

成年之後一個人的生活步調，無論快慢，終究是自己承擔，畢竟每個人的生活目地、需求與人生目標都不盡相同，只要對得起自己，能依循著自己的方向前進，都是極好的人生，但若是踏入了家庭，有了孩子，是否還能如此聽從自我內心的聲音，隨著自我的步調而行，恐怕不得不有一番內心的掙扎吧。
作為一個內心存在著旅人靈魂的人，想必這樣的情緒衝擊更加複雜，快與慢如何定義，快與慢之間又如何選擇，《走慢點 才是快》是背包旅人藍白拖離開兩年來的新作，走入婚姻並且有了孩子之後，旅人的思考該會有什麼樣的轉變？這持續追求自我的靈魂用文字寫下人生有了變化之後的思考與領悟，工作、旅行、婚姻、家庭……，每個面向都有因為生活改變而需要有的調整，但這些變化要以什麼角度去看待，人們又應該要因此而付出多少改變？靜下心來，我們因此讀見這生命中人人都該嘗試的慢哲學。
「走慢點 才是快」的真意究竟如何解讀，我想如人飲水，每個人都有不同的看法，婚姻與家庭本就是一個人生命中的巨大改變，很難不去在意其影響，而一起生活的伴侶也必須學習如何適應這樣的改變。書中舉了一個例子個人覺得十分經典，藍白拖想要送自己一份特別的生日禮物，於是打算背起行囊去環島，這件事造成了夫妻間的衝突，幾番溝通之後，改成環島「半天」，於是漫無目的的出門五小時後返家，事件順利落幕，旅人達到了出走放空的目的，擔心的妻子放下牽掛，日子又回到正軌。
這不就是一種生活的哲學，婚姻聯繫了兩個來自不同背景，有著不同想法與觀念的人，如何能要求兩人間能無縫接軌，事事都能沒有歧見？重要的是如何找到相處的模式，「慢」字可以有許多種不同的解釋，或許放下堅持改成環島半日就是一種慢，放下氣憤與擔心也是一種慢，慢，靜下心來，就能以不同的視角來看事情，然後就會快起來，所謂快，如同作者所說，不是快速，是更接近樂，快樂在當下。
雖然書名《走慢點 才是快》像是一本述說人生哲學的書，但換個角度，也就是一本談生活態度的書，我們想要去追求自己的人生，我們又無可避免的會有牽掛，在這其中如何取得平衡，就是一種最值得思考的哲學了。

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我總以為高中階段是人生最值得的回憶之一，那時已經擺脫了小學與國中的懵懂與青澀，卻尚未面臨大學的複雜與即將到來的升學或就業壓力，可以說是最值得盡情享受學習、友情與無憂無慮人生的時期，許多充滿青春熱血或是浪漫愛情的動人故事，也都發生在這個階段，誰能忘記那曾有過的年輕歲月啊。
北宇治高中的管樂社近年來表現不佳，也鮮少有人記得它曾有過得輝煌歲月，真正擁有實力的學生都選擇了其它學校就讀，選擇北宇治高中就註定與全國大賽無緣，久美子則是因為北宇治高中的制服是可愛的水手服而選擇了它，想要延續一直以來學習上低音號的目標，久美子決定加入管樂社，正巧今年社團來了新的顧問，或許會有新的轉變也說不定。
高中社團是個跨年級與班級的單位，是一個新的環境，是基於自己的選擇而加入的組織，與以升學為目的的學校課程完全不同，於是久美子遇見了高年級的學長姊，如願選擇了自己熟悉的上低音號，也結交了新的朋友，遇見了國中的舊識，小說的情境或多或少與我們曾經經歷過的片段相同，增添了幾分親切感，而最重要的當然是新來的指導老師能否帶領社團脫胎換骨，重返榮耀？
團體成員來自不同背景，各有不同個性，人與人之間的互動就成了小說主要的材料，傳聞中三年級與二年級之間曾經有過不愉快的經驗，現有社員與新生之間的互動，新生彼此之間的第一次接觸……，加上每個人在管樂專業上的差異，有已經學習多年的人，也有剛入門的新手菜鳥，如果將目標放在提昇社團的水準，以結果導向來評斷，那表現優異的新生或許水準更勝舊人，現有社員之間的水準也有參差不齊的差異，當全體社員開始投入練習，整體表現提昇之後，接踵而來的就是每個位置的爭奪戰，如何考慮人與人之間的關係，如何選擇出參加比賽的最佳陣容，也成了真真實實的難題。
加入社團的目的是什麼？理由可能五花八門，有人可能只是因為學校要求，有人想在課業之外找到放鬆的出口，或許有人想要學習新的技能，總之，抱著輕鬆態度而來的人絕對不少，相反的，也有人以嚴謹的態度視之，想要加強自己的程度，想要學到更多，想要求得成就感，甚至如北宇治高中管樂社的目標，前進全國大賽，一個社團就像一個社會的小縮影，可以選擇毫無挑戰的度日，也可以替自己定下高目標，以不斷付出努力來追求更高的成就，雖說只是一個地方高中的社團，卻也可以在優異的表現下，成為令人刮目相看的佼佼者，其中甘苦在作者的筆下細細勾勒，忠實呈現的情景讓人頗有幾分融入其中的感受。

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雖然從書名來看就是個寫給青少年的冒險故事，但是衝著《白虎之咒》作者柯琳．霍克的魅力，閱讀前對它充滿了期待，果然完全沒讓讀者失望，相信《埃及王子：千年一次的甦醒》不只能吸引青少年讀者，就連成年人也能讀的津津有味，欲罷不能。
莉莉安娜是個典型的紐約客，擁有人人稱羨的家世背景，就讀私校，背負著父母的期望，一路依循著父母規劃的道路成長，她的內心其實有著想要出軌的渴望，只是終究被現實所壓抑，她絕對沒想到就在那一天，在她熟悉的大都會物館埃及區所遭遇的一切將會讓她蠢蠢欲動的靈魂找到了一個出口，展開一段充滿驚奇、魔幻、浪漫的冒險。
那是一個多年前被詛咒的故事，埃及為了求得風調雨順而膜拜魔神塞特，當埃及人以為天下從此承平之時，塞特露出真面目要三名王子以生命獻祭，儘管諸神出手，也挽救不回王子的性命，唯一令人欣慰的是，王子不是就此化為塵土，王子們從此沈睡於棺木中，每千年將會甦醒一次，保佑著埃及，避免魔神捲土重來。
一部標準的青少年奇幻小說，貫穿整個故事的除了奇幻、神話元素之外，更充滿豐富的浪漫愛情，但這愛情一點也不突兀，反而是從深刻的人物內心開始談起，一個從小生長在最現代的城市的女孩面對突如其來的意外該要如何反應？若非內心本就存有想要跳出現有生活所帶來的窠臼的想法，又怎會隨著一個忽然現身的木乃伊而行動，而這存在千年的王子雖然擁有女孩難以抗拒的外表，但也是一路上的所作所為擁有讓人傾心的吸引力，才讓莉莉安娜卸下心防，伴隨著他去面對這千年一遇的困境吧。
沈睡千年的王子阿蒙遭受到了危險，死亡時儲存力量的瓦罐消失不見，阿蒙只能倚靠莉莉安娜的力量來支撐，於是兩人的命運起了聯繫，從一開始莉莉安娜覺得自己碰到了精神錯亂的瘋子，到逐漸面對真相，一個成長於現代的女孩與一個經歷過漫長歷史的埃及王子就此緊緊聯繫在一起，其中的轉折與經歷，絕對不只是奇幻小說那麼的單純，在神話與冒險的包裝下，是一種跨越時空的人與人之間的關係的建立，這種聯繫說來絕對不簡單，誰會瘋狂到相信一個從棺木裡爬起來的木乃伊？但是《埃及王子：千年一次的甦醒》編織了一個讓人完全信服的故事，從一開始只是幫助一個不適應現代環境的人，逐漸的，莉莉安娜像是受到感染一般，肩負著與阿蒙王子同等的責任，那彼此之間產生命運共同體的張力，才是小說精采之處。

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三歲的蘇菲亞失蹤了，而且這是三個月來第二度失蹤，第一次在公園裡一轉眼就不見人影，讓她的母親吉兒陷入歇斯底里的狀態，還好孩子很快就找了回來，儘管消失的這幾十分鐘並沒有合理的解釋，但蘇菲亞畢竟回來了，大衛與吉兒夫婦相信只要緊緊的看好她應該就不會再發生問題了吧，沒想到這次蘇菲亞是從家裡失蹤，沒有留下任何蛛絲馬跡，這次的失蹤還會像上次一樣幸運嗎？
沒有任何線索，沒有勒索電話，父母最恐懼的事件就這樣發生，警方也毫無頭緒，相對的平靜下隱隱有著另一種風雨欲來的態勢，終於，一些證據陸續被找出來，事實真相開始指向父母，接著有人挖掘出這對夫妻的前一個孩子也是在家猝死，讓父母的嫌疑更加擴大，兩個孩子接連發生意外的機率有多高，其中是否有所關聯，難道真是父母下的手？
一翻開《是誰帶走她？》就有著驚悚的開始，感覺蘇菲亞總是在吉兒所造成的壓力下生活，第一次的失蹤事件發生後，吉兒緊迫盯人的態度更是變本加厲，連置身事外的讀者都能感到莫大的壓力，一開始我們以為那只是一位容易緊張的母親，逐漸的，我們開始懷疑，是因為第一個孩子的消失造成母親放不下轉而緊盯著蘇菲亞？還是因為蘇菲亞是上天賜給她的禮物，一個意外得來的驚喜而讓吉兒無法控制的想要完全擁有她？
小說描寫著這一對夫婦與蘇菲亞的生活，雖然外表看來一切正常，在外人眼底可能是一個光鮮亮麗的模範家庭，但隨著彼此的互動，卻讓人隱隱覺得其中有些蹊蹺，而隨著故事的進行，作者蕾貝卡．德雷克毫不遮掩的讓事件的真相同步展開著，讀者們開始拼湊真相，歹徒費盡心思去籌劃整個行動，充滿了報復的念頭，一步步的實現復仇的計畫，而吉兒卻完全摸不著方向，只能面對一個沒有任何要求的失蹤案件，這其中一定出了什麼問題，究竟是誰造成了問題，讓吉兒一家捲入了這場報復行動，蕾貝卡．德雷克雖然早早攤牌把犯案的過程交待的清清楚楚，但其中的緣由與祕密仍然緊緊的抓住讀者的目光。
許多事情發生時，當事人往往沒有意會到這些行為可能造成的結果，也因此當造成錯誤後，無論如何也無可挽回，或者，當事人對於自己所造成的傷害根本沒有絲毫察覺，甚至是不以為意，這樣的不平等往往造成弱勢，受害一方的不平，當受害者全心全意的反撲時，力道之大恐怕誰也無法阻擋。

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農曆七月來閱讀《Mei魅：日本怪談誌03》真是再合適不過了，清涼暢快！
這本書內容包羅萬象，最值得一提的是這一集的特輯「悠閒漫步 妖異京都」，京都這個舞台是台灣人相對熟悉的地點，平時我們只覺得京都這千年古都充滿古樸的氣味，到處都是有著悠久歷史的神社，漫步走來好不悠哉，但既然有歷史就有傳說，這次竟然以「神靈與思念」為主題來一場企劃，邀請「看得見」與「看不見」的作家一同來場魔都漫步，實在佩服日本人的創意。
大白天裡一行人浩浩蕩蕩走在路上想要撞見什麼靈異事件應該不容易，但畢竟有看得見的作家同行，兩相對照之下這趟行程就顯得有趣不少，而且版面編排上是以上下並列的方式呈現，讀完上方看得見的作家書寫整段行程的經過，再對照下方看不見的作家的呈現，兩者有截然不同的樂趣，而最大的不同點大概就是有人在特定地點老是感覺到冷凜的寒氣逼人，而看不見的作家反倒是看見他人身上發生的奇妙變化，要說恐怖倒也不致於，反倒是充滿一種鄉野奇談的氣氛。
除了京都漫步的特輯外，全書裡包含短篇小說、漫畫、隨筆以及連載小說，類型多樣，讀起來也新鮮有趣，原本以為在這應景的農曆七月推出的怪談故事可能充滿恐怖氣氛，但封面有趣的造型，粉紅的色彩已經將預期的恐怖氣氛消去大半，再讀起故事反倒心情沈澱許多，雖然有著恐怖的情節，但還算在預期之中，就當是在人與靈的交會之間，窺探著一些或許真實存在的故事吧。
花房觀音的「痙攣」描寫一名女子在家裡看到死去的女人，丈夫承認那是糾纏他的女傭，因無法與丈夫結合而自殺，從此徘徊在大宅中，女子不疑有他相信了丈夫的說法，卻到最後一刻才恍然大悟，那死去的靈魂是在對她示警，究竟死去的靈魂比較駭人，還是人類藏有壞念頭的心思相對恐怖，在閱讀這樣的故事時反倒有一種異樣的感傷，所有存在於人類心中的鬼怪都是經由人類的描述而存在，但只有人類的心思才是真正操控一切的源頭，究竟靈魂嚇人，還是懷有惡意的人心才是我們應當防備的，一時之間倒也說不清了。

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當你最親愛的人就在你的眼前與你分開，原本應該是去去就回來的情境，但左等右等就是等不到人回來，變成了一去不復返的情景，你該做何反應？驚慌？恐懼？自己奮不顧身的去尋找，還是趕緊報警協尋？《失蹤》的故事一開始，葛麗泰就陷入必須做出決定的局面。
葛麗泰與亞力士帶著女兒到湖中小島探險，葛麗泰留在小艇上未曾同行，直到天色已變仍舊等不到人回來，葛麗泰猶豫不決，她到島上走了一圈卻見不到人影，該如何是好？或許亞力士與女兒只是跟她開個玩笑，早已另覓方法回到度假小屋，於是葛麗泰決定回到小屋，誰知道等待她的只是一幢空蕩蕩的房子。
《失蹤》一開始就帶領讀者進入一個虛實難辨的情境，葛麗泰信誓旦旦的要找出亞力士的下落，卻遲遲不肯尋求警方的幫助，讓人搞不懂她究竟隱瞞了什麼真相，而島上遇到的不良少年、小屋附近的鄰居更增添幾分神祕色彩，一直到她終於踏入警局，卻依舊無功而返，但是驚人的是，警方竟然回電給她，亞力士與她所描述的女兒根本不存在她的身分裡，所以這一切都是她幻想出來的？難道這是一場精神分裂所引出來的鬧劇？
《失蹤》的前段確實讓讀者如墜落五里雲中，我們在旁邊冷眼看著葛麗泰倉皇失措，內心與她一樣充滿了疑惑，對於她所遭遇的情況充滿好奇卻又不得其門而入，作者卡洛琳．艾瑞克森像是拋出了一個令人極度不安的謎題，只是弄不清楚問題究竟是葛麗泰所遭遇的困境，還是葛麗泰本身才是問題所在。
還好葛麗泰的回憶帶來了些許線索，難道小時候的秘密一直影響著她？《失蹤》就此將情節帶到與開始完全不同的另一個境界，真相依舊撲朔迷離，但逐漸從迷霧中透出一線曙光，儘管讀者的心充滿難受的情緒，但我們發現原來一切都有跡可循，只是有些不該曝光的秘密被隱藏起來，是為了保護什麼，還是過去的就該讓它過去？

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對於「臺中國家歌劇院」這幢建築物，大家的印象是什麼？是籌劃過程中的紛紛擾擾，是啟用後又再度封館修繕的波折？還是那與眾不同的設計？多數人或多或少知道這歌劇院的設計打破了許多人們既有的印象，以曲面的設計抓住了世界的目光，但是設計與想像可以毫無限制的盡情揮灑，但要將如此前衛的設計落實，讓一幢擁有大、中、小三個不同規模劇場，可以承載數千觀眾的建築物建造出來，其中所經歷的挑戰，絕非易事，天下雜誌這一本《堅持，進無止境：臺中國家歌劇院營造英雄幕後全紀實》就從旁以媒體的角度留下歌劇院從無到有一路走來忠實的紀錄，帶領著我們來看這構想如此偉大，實體卻出人意料平易近人的國家歌劇院誕生的過程。
歌劇院的建築設計來自日本建築大師伊東豊雄，他以漩渦的概念出發，設計出完全沒有直線的建築物，這沒有樑柱的建築是依靠著綿延不斷的曲牆來撐起整個結構，我們印象中的樑柱、樓板、牆面通通消失不見，取而代之的曲牆，或是說曲面所構成的流動空間負責撐起整座建築，不難想像，想要將這完全顛覆傳統建築構造的設計建造出來將是多高的難度，也難怪這個案子被營造廠視為不可能的任務，經歷了五度流標，直到台中在地的營造廠麗明營造在市府的請託下出面承包，就此展開了這充滿未知的挑戰。
傳統的營造工法完全不適用於國家歌劇院，例如原本再理所當然不過的搭建模板後灌漿並無法使用在此，團隊除了藉由電腦模擬輔助，還絞盡腦汁找出解決方案，利用預鑄的鋼筋籠來塑型，於是整座歌劇院分成了一千三百七十二的單元，各自不同，再一一在現場組合，而日方原本設計一次只能灌漿九十公分，營造團隊設計出取得專利的「珠牙螺桿工法」，有效提高灌漿高度到三公尺，大幅提昇了工程進行的速度，這只是諸多困難之一，而所有的挑戰都在營造團隊的堅持下一一克服，這一切都證明了台灣的營造團隊擁有堅強的實力，足以實現各種設計的創意。
臺中國家歌劇院被稱為「全世界最難蓋」的建築，也是「世界九大新地標」，Discovery團隊也跟著拍攝紀錄片，報載到了原訂完工日期，歌劇院卻只蓋到第一層，攝影團隊那時還不知道能不能順利完成拍攝任務，也可想見當時突破種種未知困難的難度有多高。建築師的創意可說沒有極限，但若沒有能將其實現的可能，一切不過是紙上談兵，這一路走來的經歷，證實了台灣在建築能力上的水準與自信。
建築是一座城市的靈魂，伊東豊雄這一座夢想之作的實現，成就了台中與台灣的驕傲，也讓城市能以更多樣的面貌呈現，我從身為建築人踏出大學校園至今正好三十年，還記得當年建築科系都屬於工學院，而今日的大學校園裡，建築這門學問多數屬於設計學院與藝術學院，可見得建築這兩個字已經逐漸融入你我的生活中，建築不再只是死板的工程產出的結果，而是一們綜合了藝術美學的學問，是圍繞在我們身邊的，觸手可及的環境、設計、美學的綜合體，今日的台灣擁有足夠的美學素養，能展開雙臂擁抱國家歌劇院的設計在台灣實現，又擁有足夠的工程、工藝技術將它落實，完完全全是一種幸福，也是一種驕傲。

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大部分的上班族多少都曾經讀過商業相關的書籍吧，但是怎麼讀，如何吸收，在忙碌的工作中利用有限的時間得到最大的效益，恐怕還是有許多人沒有能真正把握住精隨，土井英司這一本《一流的人讀書，都在哪裡畫線 》就是讓上班族將有限的時間發揮出最大的效益的最佳指導。
土井英司被譽為日本第一書評家，他一年要閱讀超過一千本書，可以說是以讀書為業，藉由讀書，他發掘出許多暢銷作家，成功的推出多種暢銷書，可以想見，這樣的背景下，他的工作勢必十分忙碌，究竟如何在這種情況下掌握有效讀書的方法，《一流的人讀書，都在哪裡畫線 》可以說是獨門心法的大公開，但換個角度來看，這些方法其實相當淺顯易懂，只要能確實落實，相信任何人都能從中得到滿滿的收穫。
書本的種類繁多，但本書特別提到【小說是「消費」，商業書是「投資」】，也就是鎖定在與商業相關的內容，因為小說是娛樂，是可以被動的被讀者喜歡，而閱讀商業書則是一種目的，是一種投資，投資就需要付出，投資要求的就是回報，這本書的宗旨就是一種有效率，有投資效益的讀書法，現代人在資訊爆炸的衝擊下，時間更顯得寶貴，掌握有限時間的閱讀法更形重要。
本書共分七章，各以短篇組成，以第一章為例，其中有一篇名為「選書十一招」，不知道讀者們有沒有想過，市面上的出版品林林總總，宣傳的文字又是那麼的引人入勝，但如何能擺脫行銷、包裝出來的門面，挑選到有用的書，就是一們大學問，土井英司歸納出的十一招可以說是解決了選書的問題，讓讀者能以最短的時間挑選出合適的書籍，光是這選書招式就足以讓人受用無窮。
再舉一個例子，土井英司將商業人士所應充實的知識分為八大類，並且從各類別推薦參考書單，光是這份書單，相信對於有心人而言就是無窮寶藏，我對於閱讀商管書籍與作者有諸多相同的見解，對於有興趣的題材，會找不同的書籍來閱讀，以避免單一的資訊來源造成情報的偏頗；只要是認為內容可能有用，即使只有一頁，甚至短短幾句，就值得購買；而這紮紮實實的分類書單，根本就是寶藏，也難怪土井英司會提到，書上畫的一條線，潛藏著未知的商機。

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哥倫比亞大學教授大衛．厄曼，研究專長是神話，宗教相關的文獻，最為人所知的就是對《失樂園》的研究，也因此成了魔鬼研究專家，一位惡魔學者。
 
現實生活中，大衛的人生碰到了瓶頸，妻子外遇，大衛的寄託唯有最親密的女兒黛絲與無話不談的同校心理系教授依琳，某日不知名的委託人上門，只要求大衛前往威尼斯拜訪一個地址，儘管需求神祕詭異，但委託人出手大方，神祕的需求背後又充滿誘惑，大衛決定遠離眼前的煩惱，帶著女兒黛絲到威尼斯一趟。
 

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這是兩個擁有傲人才華女子的故事，一位擁有絕佳的繪畫天份，一位則是具有寫作的才華，但擁有與眾不同的傑出能力並不代表她們的人生也能如此而一帆風順，即使有著謬思女神般的能力，生命依舊有著各種無法盡如人願的插曲，但究竟是命運不按牌理出排，還是人們心中的想法左右了命運，就看個人心中的解讀了。
 
一九六七年，從千里達來到倫敦的奧黛兒在經過數年低潮的工作後獲得了思凱頓藝術學院打字員的工作機會，奧黛兒熱愛寫作，卻一直無法肯定自己的能力與天賦，進入思凱頓後，在神秘的上司快克小姐的鼓勵下，她試著突破自己內心的限制，從身邊接觸的人事開始，寫下屬於自己的文字，奧黛兒不理解的是，快克小姐為何如此熱衷的鼓勵自己投入自己的熱愛。
 

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人類彼此之間的溝通與理解對於許多人而言真的是有著一定難度的困擾，看著他人與陌生人的初次接觸，短短的時間內就能打成一片，而自己在職場上，在朋友圈中卻老是無法得到認同，心理想著自己已經全心全力在配合對方，卻依舊得不到對方的肯定，輕則被排外，無法打入期望的那個小圈圈，重則被誤解，成為他人的箭靶，隨時都要擔心會不會有針對自己而來的冷箭，這一切的原因究竟是什麼？到底有沒有人際關係的勝利方程式？我們對自己的認知，對於自己所呈現出來的樣貌，究竟與他人眼中的自己形象是否相符？《沒人懂你怎麼辦？：不被誤解‧精確表達‧贏得信任的心理學溝通技巧》就從科學與心理的角度探討人類如何接收外界所傳遞的訊息，轉換成對於事物的看法。
如果沒有科學的方法，我們如何評斷人與人之間的關係如何形成，如何產生互動，如何做出判斷？我們給人的印象是憑著與生俱來的性格所產生的，還是憑著運氣來選擇，幸運對上眼的話對方可能成為願意扶你一把，處處幫你，能理解你的情緒與心理的好朋友，或是能助你一臂之力的伯樂，若是不幸無論我們如何釋出善意，表現出自我最優秀的一面，都無法得到對方的共鳴，難道只能認命的承認彼此命中無緣嗎？
《沒人懂你怎麼辦？》的第一章標題開宗明義的命名為「沒錯，你就是一團難懂的謎」，這個標題雖然聳動，但仔細想想，真的就是如此，我們初見他人時，往往也是充滿了好奇，充滿了疑惑，開始對對方做出印象的判斷，究竟人們對於他人的印象究竟如何形成，書中藉由許多心理學的相關探討來說明，原來我們的認知有第一系統、第二系統，所謂第一系統幾乎是全自動的運作，在人們的意識範圍之外，也就是說，人們自動會產生對外界的「評斷」，而且沒有道理可循，若非經由第二階段的心智運作，我們所能留下的，就是第一系統運作下的認知，這種「第一印象」所得到的結果，往往是倚賴直覺，如果發生錯誤，就需要依靠複雜的第二系統運作才有機會做出修正，書中舉出許多相關實驗結果來驗證，人們對於判斷他人這件事，如果只是依照舊有的思考模式來判斷，果然相當不精準，相對的，若要讓他人真正的了解自己，就要弄清楚人們究竟是如何來了解他人的。
書中後半段提到了信任、權力與自我三大濾鏡，加上兩組相對的特殊濾鏡，對於前半段許多科學探討較不容易進入狀況的讀者，不妨在此多下功夫，這些各式各樣的濾鏡影響著人們觀察外界的方式，如同攝影一般，了解掌握各種濾鏡的特性與用途，就能藉由濾鏡的輔助拍出好照片，而反過來看，若我們了解了人們所使用的濾鏡，也就掌握了人們判斷他人的模式，自然懂得如何因應，呈現出自己所希望在他人眼中的形象。
談社交，人際關係的書籍似乎從未曾在市場上消失，但多是談如何與人溝通、談話，如何建立良好的人際關係，《沒人懂你怎麼辦？》從如何讓人了解的方向提出了完全不同的見解，想要與人建立關係，一方面是讓人了解真正的自我，一方面也得要知道人們大腦如何運作，如何來看待自己，若能掌握結果，其實是一體兩面的成果，想要不被誤解，想要準確的理解他人，《沒人懂你怎麼辦？》絕對是職場上，朋友圈裡，甚至親密的家人之間，都值得一修再修的人生課程。

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我蠻好奇一般人是如何看待「創新」二字，創新是不是一種靈光乍現的想法，無論是應用在新創公司，或是既有的公司，可能在開發新的產品上，在公司內部流程的作業上，或是行銷企劃的思考上，因為某人或某單位或許是因為需求，或許是突如其來的點子，在一番作業流程後，成了公司「創新」的點子，至於是否會成功，就只能任憑上帝的安排了。
這種碰運氣的思考不知道為何好像是創新路上經常發生的情況，難道沒有一個有效的方法去分析原因，找出對症下藥的方向，然後決定創新的方法？還是只能像丟骰子一般，靠運氣來決定勝負，創新大師克雷頓．克里斯汀生以多年來從業的實務經驗，繼《創新者的解答》、《創新者的修練》、《創新者的ＤＮＡ》之後，推出《創新的用途理論》一書，可以說是將「創新」的方法找到了一個科學的解答。
雖然從書名《創新的用途理論》來看似乎無法一眼看穿這本書的精髓，如果換個說法，創新是因為用途的需求而來，找到真正的用途，才有機會達到成功，感覺就貼近本書的精神幾分，再看本書的原名《Competing Against Luck》，基本上完全否決了運氣的成分，沒錯，創新不是一種靠運氣決定成敗的遊戲，如果全世界的公司、個人都是靠著運氣來「被選擇」是否會成功，那絕對無法說服任何人，成功與失敗的差距究竟在哪裡，這也是克里斯汀生對於創新理論研究的精髓所在。
《創新的用途理論》一書深入淺出，藉由許多生活上實際的例子來說明客戶要的是什麼，也就是真正的用途、需求，早上與下午買奶昔的動機不一樣，若是單純的從口味、價格、品質等方面來研究，究竟還是無法命中客戶的需求，提供網路課程的大學真正應該提供的服務是什麼？airbnb為何能崛起，IKEA為何能屹立不搖，都不是運氣造成的，其中有一定的原因，說穿了，就是他們找到了客戶真正的需求，提供了最有價值的服務。
書中引用了哈佛教授泰德．李維特的名言，「顧客想要的不是四分之一吋的鑽頭，他想要的是四分之一吋的洞」，這句話一語道破許多行銷人員的迷思，只想著如何把產品推銷出去，而非從顧客的需求角度去思考，搭配上一個個實務案例，雖然掛上用途「理論」的字眼，但《創新的用途理論》一書真的是已經被消化後所留下的精華，只有最根本，淺顯的道理，相信對創新議題有興趣的讀者都能立即掌握到其中的奧妙。

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