苦悶中年男的情緒出口(痞客分站)

「如果明天就能合法重獲自由，為什麼要在今天冒險越獄？」
這樣的介紹相當有說服力，讓人很想知道真相，如果是冤獄，是被陷害，或是任何我們想得到的原因，難道不能有更好的方式來解決嗎？如果擔心出獄之後會有不可控制的變化，不是該想辦法鬧事留在監獄裡嗎？總之，就是這一天之差可以寫成一個打敗《抽絲剝繭》、《有些人就是該死》、《賓士先生》，勇奪英國犯罪作家協會金匕首獎的故事，令人不禁好奇作者邁可．洛勃森究竟如何來述說這個故事。
奧迪．帕瑪是那一場運鈔車搶案中唯一存活下來的犯人，兩名搶匪當場被警方格斃，保全被認為是歹徒的內應，但死無對證，唯一身分不明的是現場另一部車內被燒成焦屍的女性屍體，腦袋中槍的奧迪奇蹟似的存活下來，並且認罪服刑，唯一沒有得到答案的是贓款七百萬美金不翼而飛，因為奧迪成了唯一的活口，就算在監獄中也受盡折磨，各方勢力都想逼問出贓款下落，偏偏奧迪像是吃了秤砣鐵了心，就算生命受到威脅也絕不吐漏半句跟搶案相關的話，就這樣捱到出獄前一天，令人匪夷所思的越獄逃走。
這樣的故事不難想像真相絕非人們表面所看到的，奧迪究竟為何死守秘密，又為何在關鍵時刻做出人們認為是最壞的抉擇，除了警方要找他之外，一股不知名的勢力也現身要找尋他的下落，而且他們竟有辦法將奧迪的獄友弄出監獄，想透過他來尋找奧迪，這一切充滿了詭異的安排，若非另有內情怎會如此，而負責此案的FBI探員黛瑟蕊則發現全案有太多不合理的疑點，卻在刻意安排下結案了事，當她覺得不對勁時，又被刻意阻撓辦案，答案相當明顯就是有鬼，只是各方要比較誰能搶先一步，要嘛是奧迪被滅口從此死無對證，要嘛是有人的陰謀該要敗露。
不管真相如何，《死活不論》一開始就註定奧迪的案件是個被設計的陰謀，只是如何在揭開答案的過程中，讓讀者享受閱讀的樂趣，書中各方人物都與讀者一樣，不明白奧迪的逃亡與消失究竟是為何原因，那背後的真相才是貫穿整個故事，支持奧迪熬過每一天艱難日子的動力，或許真相是個老梗，但在邁可．洛勃森筆下，真相卻那麼的理所當然，人們願意為了自己所愛付出一切，金錢、時間對他而言都不重要，如果有必要，生命也可以不在乎，一句話的承諾，一輩子的守護，一個應當是冷冰冰的犯罪故事，卻在邁可．洛勃森筆下有了暖洋洋的溫度。

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《千禧年三部曲》之後，瑞典的犯罪小說儼然成為眾所矚目的焦點，對於人性心理的描述精準而直接，直指人性的黑暗面，冷酷而無情，同樣是瑞典作家所創作的小說《烏鴉女孩》不遑多讓，《烏鴉女孩》、《飢餓之火》、《皮媞亞的諭令》三部小說組成維多莉亞．柏格曼三部曲，2015年合併為《烏鴉女孩》，中文版分上下兩冊，這次試讀的是上冊，雖然尚未能一窺全貌，但其中對於人性心理的分析已足以令人一再突破對於人類陰暗面的認知，那是一種令人毛骨悚然的恐怖，卻又讓人著迷到非得一口氣讀完不可，如果犯罪是一門藝術，《烏鴉女孩》絕對是其中的佼佼者。
斯德哥爾摩陸續發現男童的屍體，除了充滿被虐待的痕跡之外，還加上了防腐處理，像是一種宗教儀式般，值得一提的是這些屍體多是外籍，是瑞典社會上的邊緣人，因此無論失蹤甚至死亡都無法引起大眾及媒體的重視，偵辦的女刑警荷內特朝向連續殺人犯的方向偵辦，偏偏找不到任何線索，就連上級也不支持。
好不容易鎖定了有戀童癖的嫌犯，偏偏嫌犯的供詞真真假假，於是荷內特找上心理治療師蘇菲亞求援，蘇菲亞擁有豐富的經驗，經常替法庭提供嫌犯心理狀態的鑑定以作為量刑的參考，而在蘇菲亞心中最投入的個案就是烏鴉女孩維多莉亞，維多莉亞童年受到父親的性侵與虐待，母親畏懼而不敢伸出援手，於是維多莉亞自己尋找到一個面對父親的模式，一路掙扎的渡過童年，靠著想像中的烏鴉幫助她，才得以渡過那段時光。
人類的心理很奇特，表面再堅強勇敢，充滿主見的人，碰到發生在自我身上不如意的事還是需要外援，如果小說不談荷內特的家庭、婚姻，就算在辦案上面對諸多挫折，表面上我們見到的都還是一個越挫越勇的刑警，但是荷內特也有著自己難以面對的內心；蘇菲亞則是另一個例子，表面上掌握著對於人們心理狀態鑑定的大權，她的判斷影響著個案的未來，但在剖析維多莉亞這個個案的過程中卻陷入困境，維多莉亞多是藉著蘇菲亞聆聽錄音帶時出現，藉由蘇菲亞的紀錄來拼湊維多莉亞的過去，蘇菲亞每每在一個人的時候聆聽著訪談錄音帶，卻遲遲無法做出結論，一個刑警一個心理諮商師，角色相異的兩個女人之間因為案件而有了交集，卻各自有著內心的焦慮。
一開始對這種黑暗的題材有著先天的排斥，展開書頁之後卻欲罷不能，《烏鴉女孩》毫不遮掩的寫出社會的陰暗一面，儘管情節那麼陰鬱，卻讓人對真相有所期待，當發現兇手的那一刻，心中思考的卻是，弱勢、受害者該用什麼方式來擺脫惡夢，尋求重生？血腥、暴力只是小說呈現的效果，往下深究，讀者可以看到社會的黑暗面，讀到人性陰沈而與生俱來的邪惡，兇手的背後也可能有著另一個加害者，由心理狀態來斷定犯罪與否果真是一道人類永遠難以做到完美的習題。

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戰爭總是人類歷史上難以避免之惡，若是著眼於戰爭所帶來的殺戮、破壞、傷害，結果就是反映在人們心底所接收的恐懼、害怕、傷痛等情緒，恐怕誰也無法承受戰爭所帶來的痛，但若換個角度，從戰爭中去檢視人性的光芒，去尋找人們不肯屈服的意志，以生命為賭注的勇氣，戰爭就不再只是能傷害我們，而是能讓人們反思的提醒，《呼喚奇蹟的光》帶給我們的就是這樣優美而閃閃動人的故事。
視力逐漸惡化的瑪莉蘿兒六歲時終於完全失明，瑪莉蘿兒與父親相依為命，任職於自然歷史博物館的父親總是帶著她到博物館工作，雖然眼睛看不到，但瑪莉蘿兒憑著失去視力前的記憶加上用心克服了視力的障礙，總是在館內聞到、聽到、摸到各種展品，二戰期間，德軍攻陷巴黎，瑪莉蘿兒與父親被迫出走，來到聖馬洛投奔叔公。
韋納與妹妹從小在兒童之家長大，靠著過人的天賦，韋納自學學會修復收音機，藉由無遠弗屆的聲波傳送，讓他聽到了一個輕柔的法國口音述說著光的故事，從此韋納更加投入學習，並通過嚴苛的考試錄取「國立政治教育學院」，並且在學校中學到更多相關的知識，但也在學校殘酷的教育方式下讓他對國家的目標與戰爭的無情起了懷疑，只是戰況急轉而下，不久韋納也被派上戰場，藉由他的專長，搜尋反抗者所發出的每一個廣播訊號。
歷史博物館中收藏著一顆價值難以估計的寶石「火海星鑽」，傳說會替擁有者帶來長生不老，博物館為恐寶石落入敵人之手，在撤退時將寶石及數顆仿製品分頭疏散，交由不同人帶走，其中一顆隨著瑪莉蘿兒父女來到聖馬洛，收藏在父親替瑪莉蘿兒製作的模型中，隨著博物館的收藏一一被清點，這顆下落不明的寶石也成了敵人追查的首要目標。
戰爭是無情殘酷的，為了替代瑪莉蘿兒的雙眼，父親一雙巧手製作出附近街區的模型，讓她熟悉周遭環境，也幫助她融入生活，卻也因為丈量街道、建築尺寸而遭逮捕，下落不明，瑪莉蘿兒說服叔公利用頂樓的收音機廣播，一方面希望父親能接收到自己發出的訊息，一方面替反抗軍傳遞消息，瑪莉蘿兒讀出她最愛的《海底兩萬里》故事，這在淪陷區中發出的細微聲音也沒有遺漏的被韋納捕捉到。

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個人習慣，可以讀書的時間大多是在通勤的時候，無論搭公車，搭捷運手上不拿著一本書讀就覺得少了一點什麼，但是通勤時不一定有機會可以安安穩穩的坐在座位上，於是書本的大小尺寸、重量就成了閱讀時舒適度的關鍵，往往要兼顧安全的情況下，只有單手可以拿書，若是一般尺寸大小的書本就不容易控制，而文庫本就完全沒有這種困擾。
文庫本發源於日本，尺寸為A6，也就是105x148mm，就算女性的手掌較小也能輕鬆掌握，或許也是因為日本通勤閱讀的人口眾多而產生的商品吧，也曾見過車站月台上有文庫本的販賣機，不得不佩服日本人喜愛閱讀的精神。在今日3C產品當道，只要上車就是滑手機、追劇的情況下，閱讀反而成了難得一見的行為，在通勤時閱讀這套《三國演義》的過程中，難得的碰到同車廂內有人也拿著書本聚精會神在閱讀著，而且很巧合的，閱讀的書本也是文庫本，好奇心之下偷偷瞄了一眼，果然是日文出版品，忽然覺得手上的《三國演義》文庫本像是開啟了另一扇窗，讓身在此地的愛書人也能輕鬆的利用通勤享受文字的美好。
《三國演義》列名四大古典名著之一絕對有其值得一看之處，上次閱讀三國已經不記得是多少年前的事了，但三國故事卻不曾從我們身邊消失過，舉凡改編為電視、電影，以書本、動畫、漫畫形式出版，甚至改編為電玩的形態，三國一直存在著，這一部歷史小說述說三國故事，以三國為本，但並非絕對真實歷史，卻又更勝歷史，並且開創章回體體裁，像是一位靜態的說書人一般，隨著情節起伏，每到緊要關頭瞬間戛然而止，一句「且看下回分解」讓讀者忍不住一回接著一回的讀下去，試想這不就跟現代人追劇一樣嗎？若能融入其中，古典文學的魅力，絕對不輸聲光影音的娛樂啊。
三國的版本繁多，人人出版的這一版是康熙年間毛宗崗修訂的百二十回版本，其實也是現代大多數三國演義的基礎，三國講桃園三結義，講忠孝節義的故事，讀者得以讀到諸葛亮的鞠躬盡瘁，死而後已，也可以讀到各個英雄人物忠肝義膽讓人讀來血脈賁張的故事，恨不得身在當年能一睹英雄面目，有時想想，當我們為了現代西方商業所塑造出來的故事、角色所著迷時，回頭看看前人所述說的故事，相較之下絲毫不遜色，要看英雄人物有關雲長的千里單騎、過五關斬六將，張飛、趙雲的長坂坡之戰，要看聰明才智有諸葛亮的借東風、空城計，而要看戰爭場面非赤壁之戰莫屬，運籌帷幄，政治權謀都在這一百二十回小說裡，誰說我們的歷史文化，古典文學沒有引人入勝之處。
《三國演義》角色各個分明，人物刻劃深刻，栩栩如生，佐以大時代動盪背景，更顯迷人，儘管並非真正的歷史，卻仍是一齣好戲，雖然人物角色眾多，情節複雜，卻亂中有序，以三國魏蜀吳之間的衝突縱貫全書，有大格局，也有小細節，可說是雅俗共賞的佳作，列名四大古典文學名著絕對當之無愧。

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從2008年閱讀瑟巴斯提昂．費策克的《治療》、《遊戲》……開始，就被他小說獨特的風格與背景所吸引，小說中的犯罪故事大多與精神疾病有關聯，在一般人眼中所不清楚的領域，在瑟巴斯提昂筆下反而成為他操作的最佳素材，於是讀者像是隨著他的故事去探索人類深層的精神領域，那充滿著未知與驚奇的神祕地帶在他的筆下虛虛實實的誘惑著讀者想要一窺究竟，我們對於人類的精神領域有多少認知？卻又那麼無可救藥的對此充滿好奇，在瑟巴斯提昂筆下，得以一嚐箇中奧妙。
《包裹》是瑟巴斯提昂出道十年的大作，也不意外的獲得2016年歐洲驚悚文學獎，小說描寫的是精神科醫師切身的遭遇，擁有足以替人診斷精神狀態能力，能協助當事人處理心智及精神疾病的精神科醫師若身處不一樣的位置，成為該被關心及照護的對象，是專業能力不足以讓自己在情緒上、心智上保持清明，還是受到外力影響，或是有心人刻意造成的結果？真相與謊言在《包裹》中彷彿合而為一，撲朔迷離讓人無法肯定自己的判斷，一貫的瑟巴斯提昂風格，操弄著人類自以為是的認知。
精神科醫生艾瑪在學術研討會中以親身經歷揭露醫院中精神科不人道的治療方式，卻引起同行的不滿，回到飯店房間後發現有人闖入的跡象，她分不清究竟是自己的幻覺或是真相，總之，艾瑪清醒之後發現自己被連續殺人犯所強暴，並且剃掉她的頭髮，但不明原因的，她活了下來，這驚恐的回憶讓她變得疑神疑鬼，足不出戶，但事實的真相究竟如何？警方的調查與艾瑪的記憶偏偏有所差異，讓人懷疑艾瑪是否神智出了問題。
艾瑪六歲的時候總是懼怕著衣櫥裡的幽靈，但權威的父親對此不以為然，於是她只能在恐懼之下過日子，是不是童年的陰影造成她成長後人格上有缺失讀者無從得知，而從艾瑪回憶在飯店發生的一切，透過她的描述，讀者們不禁開始猜想，哪些敘述是實話，哪些又是謊言，艾瑪究竟是個真真實實的受害者，還是一切都是妄想作祟。
受到飯店事件影響後，艾瑪將自己關在家裡，某天郵差請她代收鄰居的包裹，沒想到這個包裹在艾瑪眼底充滿想像，於是引發出一連串的事件，最後意外造成命案，艾瑪身陷其中，在她對律師描述經過的過程中，讀者像是踏入作者所佈下的五裡霧中，艾瑪身心憔悴的情況讓人懷疑她充滿了幻覺、妄想、憂鬱症等症狀，或許連飯店的事件也是她憑空杜撰，只是真相如何，唯有隨著作者佈置的局一路走下去，不到真相揭曉的一刻沒有真正的結局。

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我總覺得，書寫與作者不同時代，不同背景的小說難度特別高，要考據研究的背景資料特別需要下功夫，而若是以不同種族的身份來寫不同國別角色的小說，更是相當的考驗，畢竟生活體驗與成長背景完全不同，講講大方向的故事還不難，牽扯到生活瑣事的細節，想要讀者讀來不覺突兀，甚至覺得作者就是身在小說情境中的感覺，能達到的作者絕對有著不凡的功力，而《戰場上的廚師》就是這麼一個故事。
主角提姆的人生樂趣就是「吃」，從小就喜歡看著好廚藝的祖母寫下來的食譜，細細品味美食的滋味，當二次大戰爆發時他還只是個十來歲的青少年，隨著戰事的發展越來越激烈，提姆十七歲時決定志願從軍，那時是一九四二年。
想要從軍是一股愛國的衝動，進入軍隊，接受了入伍訓練之後，提姆才認知到自己的體能及各項技能都不如同伴，這樣的軍旅生活讓他意興闌珊，還好愛好美食的個性讓他找到了合適的角色，在偶然的機會下，他加入了食勤兵的行列，所謂食勤兵顧名思義就是負責供應軍隊飲食的單位，因為算是後勤單位，免不了被出生入死的一般士兵所藐視，但熱愛飲食的提姆卻如魚得水，找到了自己的位置，能讓同袍們在戰場艱困的環境中享用到在生理上，心理上足以支撐下去的美食作為動力，就是他最大的成就。
食勤兵裡有著不同的角色，與提姆最親近的就是沉默冷靜的愛德，雖然其他士兵們對食勤兵沒有好感，但愛德總是鼓勵提姆發揮自己所長，扮演好自己的角色，而當真正踏上戰場後，提姆才發現，沉默的愛德冷靜背後，擁有的是更令人佩服讚嘆的推理能力。
二次大戰所造成的傷害到今天還讓人難以忘懷，提姆在諾曼第登陸時真正踏上戰場，當時戰場上的戰況激烈可想而知，偏偏在周遭又陸續發生了怪異事件，先是軍隊的補給品憑空消失，戰場上收留他們的民眾夫婦離奇死亡，同袍疑似聽見幽靈士兵的聲音……，一篇篇短篇串成提姆軍旅生涯的奇特經驗。戰爭帶來的心理壓力可想而知，那怪異的事件在戰況緊急時更容易讓人不知所措，而愛德就這樣領著這一群食勤兵，一群戰場上的廚師，一方便替同袍解決飲食問題，一方面透過他的思考與推理，一個個解開那令人好奇的謎團。

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每個人的心中都有一個密封的角落，收藏著不欲人知的祕密，即使是最親密的人也不得其門而入，若是不明究裡而先入為主的認為這是欺騙，是隱瞞，恐怕會是不必要的誤解，因為，或許那只是一種單純的將過去拋開，迎向美好的現在與未來的渴望。
米莉安離開後的一整年亞瑟始終無法擺脫喪妻之痛，他維持著不變的作息，不肯踏出家門，彷彿只要保持原狀，妻子就會一直在他的身邊未曾離開，而面對連妻子喪禮都沒出現的兒女，亞瑟明顯的感覺到一種隔隔不入的隔閡，於是他寧可一個人面對喪偶之痛。日復一日的將自己關在象牙塔中，亞瑟知道自己已經成為鄰居眼中需要被拯救的人，需要有一點突破，一點改變。
選在米莉安忌日當天，亞瑟開始清理妻子的遺物，卻在衣櫃一雙鞋子裡發現一條綴滿大象、花朵、書本、調色盤、老虎、頂針、心及戒指八樣幸運符的幸運手鍊，亞瑟無法理解簡樸務實的妻子為何會擁有這樣的飾品，他心中開始胡思亂想，當他發現幸福符之一的大象上蝕刻著一組電話號碼時，忍不住窺探的念頭拿起電話開始撥號。
原本封閉著自我的亞瑟因為幸運符的緣故開始尋找真相，大象上的電話遠在印度，亞瑟完全無法想像妻子跟印度會發生任何關連，更何況曾經遠渡重洋到印度生活，而那一通越洋電話除了解答了大象的存在，也提供了尋找手鍊上老虎背景的線索。
藉著一個個幸運符，亞瑟走出多年以來習以為常的自我世界，尋找自己所不知道的妻子的過去，真相衝擊著他，原以為跟他一起生活四十年的妻子就如兩人彼此的相處是那麼的平淡，但真相卻充滿了各種令人吃驚的答案，亞瑟知道的更多就更疑惑，為何曾經經歷如此多采多姿人生的米莉安會選擇與他這個平凡無趣的男人共渡一生，而面對妻子的過去，除了驚訝之外，他的心中各種不同的情緒交錯著，他為不知道的一切所困惑，不知道應該要羨慕米莉安生活的豐富，要嫉妒妻子與其他男人的過去，還是應該因為自己被埋在鼓裡而生氣。

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如果我們能擁有異於常人的特殊能力，面對世界末日，是否會堅信自己所擁有的，所信仰的能力是唯一正確不可被質疑的，從而以自己所認為的方式，不顧一切出手設法拯救世界？
派翠西亞和羅侖斯兩人從小就有過特殊的經驗，一個偶然發現自己聽得懂動物說話，一個則醉心於研究時空跳躍、火箭與外太空，到了十多歲兩人成了同學，卻都是同學眼中的怪胎，於是必要時他們會一起聯手互相掩飾，只是對於十多歲的孩子而言，同儕壓力還是難以避免，於是兩個人雖然私下是無話不談的好朋友，表面上卻又是另一個模樣，往往在必要時無法伸出援手，一段友誼卻也在這種情況下飄搖的延續，直到各分東西。
分別之後，女孩接受了訓練，成了名符其實的女巫，擁有療癒與拐騙的法力，到處拯救人們；男孩則成為頂尖的天才工程師，加入最優秀的團隊，目標是打造足以帶著人類到外太空重新開始的設備，再次相遇，兩人都已經不再是當年青澀的少年，也擁有了可能足以改變世界的可能，一個走的是魔法的路線，一個則倚靠科學解決問題，當世界開始毀壞，各種天災接連發生時，哪個人才能真正解救人類的未來？
《群鳥飛舞的世界末日》就在兩人重新相遇之後展開了另一場浪漫的冒險，兩個理念完全背道而馳的角色各自朝著少年時的夢想前進，卻也發現彼此之間巨大的差異，那曾經熟悉的彼此成了熟悉卻又陌生的對象，當兩派不同的意見都想要拯救世界，卻有著根本上的矛盾，這兩個曾經無所不談的好友該要如何面對，而人類的命運是否將如漫天飛舞的群鳥口中所尖叫著的結果一樣，太遲了、太遲了。
魔法與科學本質上是絕對相斥的吧，雖然人類的科技不斷的進步，但從宏觀的角度來看，人類對於科學的掌握可能只是滄海一粟，還有諸多未知，而魔法呢，恐怕也是一樣，無論擁有再強大的法力，我們還是不知道在人類的潛能之下，還有多少無限可能，於是不管是相信科學或是相信魔法，對於人類而言，或許可以說都只是一種期待，一種信仰，一種發自內心祈求的慰藉，相較於人類所不曾接觸的未知，如果人類不能看清自己的渺小，又怎能創造出另一番新局。

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雖然史蒂芬．金一直被視為恐怖小說的大師，但在這麼多產的作家筆下，恐怖的表達方式絕對不只唯一可能，他的作品包含了各種元素，透過多樣的面貌呈現，於是恐懼不再是來自小時候，人們心中擔心害怕撞見鬼影幢幢的情境，而是來自莫名的情緒，例如是一種揮之不去，難以擺脫的惡夢，那種如影隨形的壓迫感也讓讀者看見恐懼的另一種可能。
詹米六歲時遇到鎮上新來的牧師雅各斯，雅各斯一家人很快贏得小鎮居民的好感，對詹米而言，雅各斯更像是一個無所不能的精神導師，被小詹米崇拜著。直到詹米的哥哥小康因為意外而失去聲音卻一直無法痊癒，雅各斯的電療找回了小康的聲音，卻也讓詹米開始懷疑，究竟是神把小康的聲音帶回來，還是雅各斯誤打誤撞？或者透過電療來處理人類的病痛根本是雅各斯計畫已久的行動？
意外的，雅各斯的妻兒因為車禍喪生，雅各斯由悲痛轉為憤怒，他抱怨神沒有眷顧他的家人，他在教會裡質疑信仰，懷疑上帝，也因為這一場恐怖佈道讓他被逐出小鎮，離開了詹米的人生。
只是有些時候，如史蒂芬．金所說，人的生命中躲不過的是一張「鬼牌」，儘管雅各斯離開了，詹米長大了，但該來的躲不掉，多年以後詹米靠著一把吉他謀生，卻也染上毒癮，走投無路之際遇見成了巡迴博覽會表演的雅各斯，雅各斯靠著拿手的電力表演謀生，這一次，他又靠著電療把詹米從毒癮中救回來，並且在兩人分開時替詹米介紹了一個工作，而雅各斯自己呢，成了四處遊走進行佈道並且宣揚神蹟的傳道人。
遠離毒品的詹米人生就此踏上坦途？既然鬼牌在手當然沒有這麼簡單，詹米發現自己雖然順利擺脫毒品，卻有了後遺症，他無法停止自己心中的懷疑，於是開始調查曾經接受雅各斯治療的人們，結果讓他吃驚，究竟雅各斯是否知道自己在做什麼，而他真正的目的又是什麼？詹米的疑問得不到解答，直到分開的兩人終究又有了交集，詹米就是雅各斯必要的那一把鎖匙，命中註定的，無法擺脫的陪著雅各斯一起見證重生。

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當旅行的目的地是一個一次又一次來去的城市，當目的地是再熟悉不過的地點時，那是一種回到家的感覺，還是一種再一次的新鮮？或許許多人對於讓自己驚艷的旅行地點都曾經有過再來一次的衝動，但真能實現的又有幾人？陳彧馨的《100種東京》用一種特別的視角來書寫對於東京這個城市的記憶與感受，有一點倦鳥歸巢的滋味，像是熟悉卻又有點隔閡的陌生，別有一番味道。
日本向來是台灣人旅行的首選之一，東京又是其中最有吸引力的地點，東京有最新的潮流，最流行的文化，最現代的科技、建築，而在絢麗的外貌之下，卻又保有最傳統的文化，五光十色的背後，構築出一個令人嚮往的世界，許多人都到過東京，有些人甚至如作者陳彧馨一樣，來過許多次，或許會自以為是東京通，熟門熟路了，但是，如同世界任何一個都市一樣，轉一個彎又是不同風景，擁有歷史的都市擁有許多不變的記憶，像是值得驕傲的百年老店，永遠在固定的地方等待著老客人，但是換個角度，充滿活力的都市如東京又像是一個不斷進化的有機體，永遠有值得去探索的新面貌，而《100種東京》就從日常生活中去補抓各種感觸，可能是一閃而過的情緒，可能是念念不忘的記憶，可能是刻意的尋找，可能是不期而遇的驚喜，總之，呈現的就是東京的百種面貌。
走過不同國家不同都市的人常常會把不一樣的地點拿來做比較，紐約、巴黎與東京之間有著什麼樣的差異？看著台場縮小版的自由女神像會勾起心中什麼樣的記憶？而毫不起眼的巷弄間的小店，又有什麼值得一探究竟？用「深夜裡」、「破曉前後」、「正午時」、「午後」、「近晚」、「夜沈」來做為章節的分類，寫盡生活在東京的各種可能，有歷史，有美食，有名店；有對陌生都市的憧憬，也有惱人的卻無可避免的垃圾分類；可以搭著地鐵探險，也曾藉由出名的高貴的東京計程車移動；一個人曾經自由自在，也有落實到生活中，帶著一個小小孩在東京尋找一個不干擾人的所在，在作者筆下，東京可以是一個旅人短暫停留的經過，也可以把它當成重新歸來的另一個家，或許這就是這偉大城市的魅力所在，旅人可以歡樂的享受它，也可以尋找一個角落靜靜的感受它，可以呼朋引伴共同擁有，也可以獨自一人感受，它可以隨著你的情緒而存在，甚至在旅人未曾理解自己之前，它已經做好萬全的準備，等待著旅人的探索。
你可以把《100種東京》當成是一種另類的旅遊書，按著文章去探訪不一樣的東京，也可以把它當成一本散文集，透過文字品嚐東京的味道，或者試著去體會從一個人單身旅行，到踏入婚姻兩人共遊，再成為帶著孩子一起探訪東京之間的心境轉變，旅行的定義總是隨著旅人的目的而多變的，或者也可以說，旅行本身就是一種目的，而且不斷延伸，沒有終點，
出版社：凱特文化書名：100種東京

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不少喜愛推理的閱讀者都會試著融入情境，揣摩小說裡的場景，試著去解答創作者提出來的考驗而樂此不疲，而更進一步者則是將推理視為生活的一部分，日常生活、工作都以推理相關為優先，最終則將對推理的一份熱愛轉化為創作的動力，《青田鎮少年偵探事件》的作者黃羅就是從吸收推理的養分逐漸茁壯，並且投入創作，而少年偵探推理這個題材與一般推理相較之下看似單純，實則牽涉到青少年所面對的親情友情、學習成長、外在環境變化等議題，心理的複雜程度與成人相較不遑多讓，以青少年推理作為創作題材，心理狀態的拿捏，推理難度的掌握都是挑戰。
少年沈揚與母親一起搬到青田鎮來，不愛與人交際的他成了好奇同學的焦點，而轉學生該遭受的待遇一樣也沒少掉，讓他渾身不自在，但是觀察力敏銳的他終究隱藏不住自己的鋒芒，因為棒球隊隊員的手套遺失，沈揚藉由觀察與分析在最短時間內推理出真相，讓他在同儕中逐漸顯得與眾不同，而當第二件物品遺失時，沈揚故意佈置出陷阱請君入甕，又是一次順利的破解真相，很快的讓他人氣上升，原本對他充滿敵意的同學也逐漸了解他的行事風格，初來乍到的尷尬與陌生，孤僻性格的格格不入，就在尋找真相之間不經意的化解。
但是《尋找被詛咒的彩畫》並不單單是少年沈揚解謎的故事，而是沈揚尋找另一個真相的故事，小說中沈揚是被母親急著搬家帶到青田鎮的，甚至來不及與原來的同學告別，而青田鎮上又瀰漫著一股詭譎的氣氛，鎮上有著宵禁，成年人與未成年人之間似乎有著說不出來的一種隔閡，這一切都讓小說蒙上了另一層讓人看不清的迷霧，莫非尋找失物只是一種表面的呈現，而真正要推理的真相，恐怕才剛揭開序幕呢。
《尋找被詛咒的彩畫》共有三則不同的推理故事，「尋找破舊的手套」、「尋找紫色的背包」是沈揚在學校找到失物的故事，而風聲傳出去之後，校園之外的需求也接著出現，第三則「尋找被詛咒的彩畫」場景就離開了校園，人物也多樣起來，儘管沈揚依舊有條不紊的在一團混亂中推理出真相，但真相的背後，一般在犯罪小說中最重視的「動機」卻讓我們遲疑起來，究竟是誰要如此做，幕後的操控者真正的目的又是什麼，烏雲密布的青田鎮上，一陣風暴隱隱形成，而沈楊究竟又是為何被捲入其中？
青少年的生活是人生相當重要的階段，在那短短的時間中接觸到與童年截然不同的外在環境，接觸到更形形色色的群眾，忙著去吸收以前得不到的養分，卻也因為許多嶄新的、眩目的七彩世界而迷惑，甚至迷失了方向，《青田鎮少年偵探事件》以沈揚作為青少年的代表，一個孤僻，喜歡獨來獨往的少年，如何因應外在的改變，與陌生的同學間展開了合作，甚至與女同學間有了一點點曖昧的情愫，那是成長必經的過程，儘管以推理包裝，卻是實實在在的人生，從校園到小鎮生活，加上隱隱約約呈現的神祕氣息，《青田鎮少年偵探事件》不僅是寫給青少年的推理小說，也是值得成年人回味，成長過程的記憶。
出版社：商周
書名：尋找被詛咒的彩畫

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瑞典，斯德哥爾摩；紐約，曼哈頓；英國，倫敦；這幾個西方世界國家的大都市擺在一起毫無突兀之感，但若是再加上一個敘利亞，突然就給人一種隔隔不入的感覺，或許這就是與阿拉伯國家身處在不同世界的我們，甚至包含世界其他國家對於中東伊斯蘭國家的一種既定印象，還記得年初美國總統川普禁止七個穆斯林國家的人民入境美國嗎？無論原因為何，多少含有一種不信任的偏見，也難怪西方世界與中東之間的紛紛擾擾總是沒有停息的時候。
雅思敏一家很早就從敘利亞來到瑞典發展，儘管移居異鄉免不了有些語言、文化差異需要克服，但她們終究在瑞典立足下來，雅思敏十分照顧弟弟費狄，然而隨著年歲增長，自己像是被困住一般，但她為了費狄依舊守在原地，直到一件意外發生，雅思敏終究拋下一切離開家鄉，讓費狄自己面對茫茫未來。
《背叛的幽靈》小說分為三路發展，並且夾雜著現在與倒敘的時空，雅思敏離鄉背井前往美國發展，並且斷絕與過去的一切關係，因為她知道自己無法面對拋棄弟弟鎖帶來的自我譴責與內心煎熬，當她聽聞費狄前往敘利亞作戰並且死亡之後，她的靈魂也跟著死亡，直到她收到一封家鄉來信，信中中照片裡意義不明的五芒星符號撼動不了她的決心，但塗鴉著五芒星的人影像是被宣告死亡的費狄，弟弟的生死真相未明，為了彌補一切，無論如何雅思敏必須踏上歸鄉之路。
人在倫敦的克拉拉從事著研究助理工作，原本就只是一個平凡工作，但在某個夜晚一切都改變了，從未喝醉的克拉拉離開酒吧之後竟然無法控制自己的在街道上昏倒，而唯一的後遺症是儲存有她所準備的一份即將要在歐盟會議公開發表的文件的筆店被偷走，更詭異的是幾天後筆電安然無恙的在酒吧被找回來，這讓她好奇心起，自己私下展開調查，不久克拉拉眼見她的同事被跟蹤接著發生意外，這背後所隱藏的陰謀究竟是什麼？與她所研究的主題警力民營化有關嗎？
而留在瑞典的費狄也沒有閒著，失去了姊姊之後，費狄在迷惘的心情下被特定組織所吸引，情緒有著缺口的時候總是最容易被人趁虛而入，於是他接受訓練，遠赴伊拉克參與戰爭，一心要為阿拉奉獻生命，只是沒想到他所接受到的指令又是另一場騙局。

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