苦悶中年男的情緒出口(痞客分站)

話說尼可離開量子世界之後可沒有忘記自己是被選中之人，更是想念他在量子世界認識的新朋友，但儘管他一次又一次刻意地經過三鎖之門，那曾經的入口卻再也不曾為他而開，精靈與仙女是不是忘記他了？還是說那只是他憑空想像出來的世界？

在《三鎖之門（穿越量子世界1）》中，讀者隨著尼可體驗了原子、中子、質子等粒子的魔法，藉由一場奇妙的旅程，讓我們理解量子世界與古典世界的差異，而這個精靈與人類中不可跨越的界線也留下了一個伏筆，如果有一天有人刻意在兩端交界製造問題，兩個世界的界線被打破，世界將會消失瓦解。而現有的穩定靠的是住在兩個王國邊界的智者所維持，只是不明原因下，智者失蹤了，世界面臨毀滅局面也即將到來，成了無可避免的結果。

當然，答案還是在被選中之人尼可身上，於是他又被找回量子世界，尋找失蹤的智者，拯救世界。話說在世界創造之初，有著擁有強核力、電磁力、弱核力與重力四種力量的四姊妹，而這一次尼可將要面的的挑戰就是四姊妹所提出的考驗，唯有通過這四力之路才能踏上找回智者之路。

如同第一集《三鎖之門》一樣，《四力之路》藉由尼可的探索帶著我們進入四種力量的神奇世界，並且把科學知識融入尼可的探險中，這四種力量或許你我都耳熟能詳，但若真要說明清楚這些力量呢，恐怕不是那麼容易，我們知道重力讓行星繞著太陽轉，讓我們不會像在月球上時刻漂浮在半空中，那其他的力量呢？比如早已被多方應用的電磁力，我們用電、磁來產生光、X光、微波、無線電波……，如果沒有這些技術，人類的文明不知要倒退多少年，但進一步往基礎看，電磁力讓電子附著在原子核上，也才有原子及分子，形成宇宙間所有的物質；而核力更加驚人，它維持了夸克的連結，創造質子與中子，也才能形成原子核，就連我們經常應用的各種輻射，也是由核力造成粒子變化所產生。

這是一本很有趣的科學小說，但是不要看到「科學」兩字就退避三舍，作者索妮雅的頭銜是大有來頭的物理博士、皇家歐洲博士學院院士，但也是暢銷作者，《三鎖之門》已經翻譯成12國語言，可以說是用通俗、講故事的方式來解釋一般人不熟悉的物理新發展，在不知不覺中就從故事裡得到了二十一世紀最新科學發展的知識。

小說從尼可快要遲到的一天開始，當他還在賴床時，天花板突然出現一行令他無法理解的文字，「如果你想看到不一樣的結果，就不要一再重複做同樣的事」，於是，在學校老是表現的笨拙，像是邊緣人一樣人緣不佳的他決定換一條路上學，改變一下，就在離家不遠的地方，發現一幢他以前沒注意過，門上有著三道鎖的房子，踏進那道門後的尼可就像踏進一個新世界般，發生奇妙的遭遇，也因此了解了許多奧祕。

跨進門內，尼可進入一個新世界，或者說換了一個視角，一個微觀的視角，他看到各種粒子在空間中飛竄，活生生是一場球賽，彼此間有碰撞、結合、消失，這些粒子就是構成物質的基本元素，它們會聚合為更大的聚合物，例如各式各樣的恆星、行星，再組成圓形、螺旋形的星系……到這裡為止是否覺得熟悉？沒錯，原子、中子、質子、夸克這些我們日常聽過的名詞，在尼可的冒險中以一種新的面貌呈現，而更新的光子、緲子等粒子或許不如原子那般通俗，卻也在故事裡得到入門的介紹，有基本了解的讀者可以重新熟悉，而不曾接觸的讀者也不難從最深入淺出的介紹中，對這一切有最基本的認識。

尼可的冒險不僅如此，他遇上了精靈、仙女，能控制時間的鐘錶師傅，在空間中穿梭移動，這些像是科幻小說的情節，卻都有科學的根據或者可能，當我們隨著尼可一路冒險，透過精靈與仙女的解說，逐漸了解現今更多的科學發現，大家都聽過黑洞，但並不是每個人都知道黑洞並不是洞，在小說的解說之下，對於黑洞有了進一步的認識；而物質存在的另一面是「反物質」，那是1965年就已經在實驗室中創造出來的事實，如果科技能進一步處理反物質，難以想像人類的歷史將會如何改變；而兩個粒子間的纏結現象讓彼此間的交互作用產生無限可能，這種跨越距離的一致性不就如同魔法一般神奇，這一切經由物理學家努力研究所發現的現象，或許尚未能有方便、成本低廉的應用，但若對於這一切的了解有進一步的突破，不難想像你我的生活會受到如何的衝擊與改變。

安德蕾雅充滿期待的開始一趟冒險，她獨自前往巴塞隆納就讀大學， 一下火車巴塞隆納的空氣、海風與建築就讓她陶醉，安德蕾雅將投靠外婆，期待展開與鄉下截然不同的新生活。

同一個屋簷下住著一家人，卻有著不一樣的個性，舅舅胡安不肯腳踏實地好好工作，總以為自己擁有繪畫的天份，可以靠著繪畫維生，個性又充滿懷疑與不信任，大男人的他動不動就打老婆；姨媽安古斯蒂雅斯則自以為是秩序與規則的維護者，對於這個離家而來投靠的小姪女，必須負起責任，強烈的控制慾讓安德蕾雅難以承受；而最小的舅舅羅曼則是才華橫溢卻玩世不恭，面對這幾個小孩，年事已高的外婆也無能為力，只能任安德蕾雅自己找出適應的方式。

夢想與現實有著極大的反差，記憶中的外公外婆家有著諸多美好的回憶，安德蕾雅描述自己到了巴塞隆納度過的第一個夜晚，到了清晨，還沒睜開眼就感受到幸福的暖流，但現實中她卻發現公寓已然老舊，窗簾阻隔了光線，家具堆積，處處凌亂不堪，而家人之間緊繃的關係更讓她處於一種時時緊張的狀態，她以為投靠的是家人，卻發現自己像是外來者般，讓這個本就不平靜的家庭更加紊亂，格格不入的感覺如影隨形。

還好大學新生活沒有背棄她，學校讓她展開了新的人生，也交到了好朋友艾娜，阿里保街的舊公寓像是苦悶的牢籠，學校生活讓她得以解放，於是她一如初衷的肆意享受青春，開始嘗試改變，雖然家裡的紛擾依舊，但她逐漸找到自處的方式，當艾娜與羅曼發展出一段不尋常的關係時，儘管讓她錯愕而不知所措，卻也讓她理解，這就是她所面對的人生，就算外在充滿灰暗與貧窮，空氣像是陷入泥沼停滯而不流動，她也不願人生的未來不知何去何從，總要嘗試著從中找到自我解脫的方式。

拿到《Nada什麼都沒有》書稿時對本書的背景一無所知，當知道這是作者卡門．拉弗雷特一九四四年的處女作，而她在兩歲搬離巴塞隆納，十八歲重返巴塞隆納就讀大學，不難猜想《Nada什麼都沒有》是作者某種形式的自傳，雖然西班牙並未參與二次大戰，但幾年前的內戰仍然對這個國家造成了影響，兒時美好記憶對比今日的破敗，呈現著戰爭的無情，當物質與外在條件都不如所需，也難怪外婆一家人之間有著這麼多衝突與不愉快，不著痕跡的讓人感受到那強大而無力改變的無奈。

巴塞隆納的一年很短，卻又如此漫長，那是安德蕾雅成長的轉捩點，從不需煩惱人生的少年成長為需要面對現實紛擾的青年，從充滿美好憧憬到見識諸多的不如意，開始試著去定位自我，尋找自我所在，安德蕾雅想要逃脫貧窮困境的決心表露無遺。

出版社：博識圖書

書名：Nada什麼都沒有

露西從故鄉英國東約克夏郡逃離，從此在日本安定下來，她說得一口流利日語，以翻譯維生，她不喜歡與人來往，沒有太多朋友，但她絲毫不覺得困擾，這就是她想要的人生，遠離家庭讓她如釋重負，她不想與故鄉有任何接觸，不想與過去有任何連結，只是世界這麼大，東京與約克夏郡相距近萬公里，卻在微乎其微的機率下讓她又與約克夏郡產生關聯，而且這個連結讓她涉入一起謀殺案，一起她無法說明，卻又堅稱自己無罪的謀殺案。

露西以為地震時都會出現的細微聲音是一種鳥叫，這地震鳥的聲音總是帶來不祥的結果，那天清晨地震後不久露西隨即被逮捕，來自同鄉的女孩莉莉陳屍於東京灣，而調查後莉莉最後接觸的人就是露西，而且兩人見面時發生爭吵，莉莉離開之後露西還追了出去，這一切都被鄰居所看見，也成了警方懷疑的關鍵。

露西沒有說的是，她的男友貞治也同時失蹤了，隨著警方的偵訊，露西回想著自己從小到大的一切，這裡相當有意思的是作者採用敘事的視角，時而是「我」，時而變成「露西」，剛開始閱讀時有些疑惑與不習慣，經過幾次轉換後才發現，這是不同身分的呈現，「我」是實實在在，存在於此時的，控制著一切的露西，而「露西」則不過是「我」在描述時所提到的角色，一個從小就開始製造問題的麻煩人物，在約克夏郡闖禍而終究逃離的傢伙，那麼微不足道，甚至是不為「我」所認同的角色，如果可以選擇，「露西」應該就是被「我」所討厭，根本不應存在的角色。

透過這樣的敘述，讀者了解了露西的過去，也參與了「我」的現在，我與貞治的初識，兩人如何成為情侶；帶著我所不想接觸的，不願想起的故鄉而來的莉莉如何進入我的生活，也就是因為兩種個性的拉扯，莉莉沒有被拒絕，終究還是一步步踏入露西的現實生活中，也因此不可避免的發生了最後的悲劇。

還記得那年半澤直樹電視劇播出時引起的回響，電視劇不斷創下收視率記錄，最終回的播出甚至創下本世紀日本電視劇的最高收視紀錄，「加倍奉還」成了許多人朗朗上口的深刻印象，《半澤直樹系列1 我們是泡沫入行組》就是這齣令人熱血沸騰電視劇的起點，那職場上所面對的種種不合理沒有打倒半澤，反而讓他越挫越勇，設法在打壓與欺侮之下，想盡辦法克服萬難找到解決之道，讓人在工作面對挫折時想到半澤的漂亮反擊，就升起再次一搏的勇氣。

故事的結構很簡單，踏出校門的半澤通過層層關考，如願進入心目中的中央銀行工作，數年後半澤成為中央銀行大阪西分行融資課長，卻因為一筆出現狀況的融資案成為代罪羔羊，若不能順利取回五億貸款，半澤的銀行生涯必然就此畫上句點。

不意外的，這筆幾乎沒有擔保品的信用貸款是在分行長授意下，避開半澤權責應該稽查的範圍，規避正常作業流程下通過的，但職場上就是有著不合理的現實，分局長將責任推給半澤，想要半澤成為代罪羔羊，況且分局長在總行有著豐厚人脈，於是稽核、調查各種手段盡出，想必一般職員早就棄甲投降，選擇認命退走，但半澤的個性不肯輕易對不合理的事實屈服，礙於現實，收回五億呆帳成為他奮力一搏的基本條件，於是他一面尋找避走的債務人，一面面對內部試圖嫁禍的壓力，成為最精采的職場生存術。

《半澤直樹系列1 我們是泡沫入行組》中半澤在泡沫經濟的年代投入受影響最深的金融產業，又負責融資業務，工作壓力之大可想而知，雖然書中對他先前的工作內容沒有多加著墨，但以個案出事後他的處理方式，不難理解他是思考縝密又負責任的上班族，也不禁讓讀者為他的處境感到憂慮，而看著他在困境中仍然挺直腰桿，不肯屈服的捍衛自己的工作，也讓人同時升起一股不能放棄的決心。

篤信天主教的愛爾蘭一直到1995年才廢除了禁止離婚的法律，可想而知，在一九四零年代的愛爾蘭，今日我們視為理所當然的種種事實，在這個國家中都是不可觸碰的禁忌。十六歲的歌根未婚懷孕被母親發現，沒有任何遲疑，隔天在教堂的彌撒儀式中，神父毫不保留的羞辱她，將她視為全村人的恥辱，當場將她驅逐出成長的所在，而理當與她最親近的家人則是冷眼旁觀，任憑她被驅趕，就這樣帶著簡單的行李離開家門，從此踏上另一段人生旅程。

儘管歌根來到都柏林重新開始，卻無法帶著孩子一起生活，於是她將孩子託付給修女，替孩子找到領養的家庭，西羅爾被一對古怪的夫妻收養，養父母在物質上從未虧待他，卻在成長過程中與他格格不入，七歲時西羅爾第一次遇到同年齡的朱利安，一個首度出現在他生命中的朋友，也因此他開始懷疑自己的性向，試著去找尋對自我身份的認同。

如同前述，在當時的愛爾蘭，教會的權力驚人，同性戀根本無法見容於當時社會，西羅爾只能一直壓抑自己的情感，《慍怒》
作者約翰‧波恩的文筆絕對動人，但西羅爾一生的經歷才是撐起整個故事的關鍵，讀者隨著約翰‧波恩的文字感受西羅爾的情緒，從得知自己的性向開始，他壓抑、渴望、嫉妒，他因為不敢吐露真相而憂鬱、慌亂，因為逃離而愧咎、不安，因為遇到對的人而喜悅，因為身份不容於社會而失去伴侶，讓他懊惱、憤怒卻又莫可奈何，那是真實而深刻的經歷，有血有肉的人生，也因此《慍怒》的故事更加另人著迷，身而為人，為何要因為與生俱來的天性而受到排擠、歧視，甚至受到傷害，連生命都無法得到保障？

約翰‧波恩看似輕描淡寫西羅爾的人生，卻讓人無法不隨著西羅爾的喜怒哀樂轉換著情緒，儘管約翰‧波恩經常讓時間跳轉，有些事沒有描述，卻比詳細的敘述更令人動容，沒有提到隻字片語，我們就已感受到西羅爾失去伴侶的傷痛與悲傷，儘管不如意總是存在，西羅爾卻總能以輕鬆的態度面對外在，或許那也是身為不容於外界的身分下，不得不養成的，隱藏自己，或是保護自己的方式吧。

《超能家族》聽來像是青少年科幻小說，也確實是從十四歲的麥提開始說起故事，麥提隱約知道泰勒馬科斯家族有著與眾不同的能力，但大人們總是避而不談，直到某一天他發現自己可以離開自己的身體，靈魂出竅的經驗嚇壞了他，卻也讓他對家族所擁有的能力充滿好奇，那一捲「泰勒馬科斯家族」上電視表演特異功能的錄影帶為何被藏起來，已經離開人世的外婆真的是大人們不願提起的關鍵嗎？

泰迪‧泰勒馬科斯的三個孩子似乎沒有超能家族應該要有的風光，擁有分辨測謊能力的艾琳終究成為單親媽媽，帶著麥提一起生活，辛苦的獨自扶養孩子；老二法蘭奇能移動物體，卻無法得心應手的控制，但他不甘於像普通人一般平凡，成天想要發財，卻欠下一屁股債，定期要到地下錢莊償還永遠還不清的利息；而擁有預視能力的巴第在當年那一場失敗的表演後似乎就失去了一切能力，沒有人知道巴第究竟在做什麼，成天在家裡敲敲打打，做著沒人知道用途的改造。唯一例外是大家長泰迪，他是唯一沒有真正超能力的人，但他爐火純青的騙術很少失手，他總是維持一貫的風格，經常換新車，穿著整齊的訂製西裝，帶著勞力士手錶，想著如何每天墜入愛河一次，對他而言，偉大的泰勒馬科斯家族時代從不曾逝去。

跟你我沒什麼不一樣，麥提想要知道自己家族的故事，偏偏每個家族都有想要下一代知道，與不想要他們知道的過去，於是麥提只能設法去找尋真相，突如其來的能力讓他意外，卻也帶著他接近家族不為人知的一面，泰勒馬科斯家族充滿了古怪，卻也充滿了活力，雖然看似歸於平淡，卻只是在最後關鍵時間前的蟄伏，家族每個成員都努力在過著自己的人生，而未曾消失的能力只是等待著再一次被需要。

講到超能力、特異功能，就無可避免的要牽涉到政府單位的介入，政府總想要利用超能力者來達到特定的目的；而人生就等同於詐騙二字的泰迪當然免不了要跟幫派扯上關係，特異功能、政府、黑幫，這三者構成了《超能家族》的核心，三者之間事件嚴肅，卻在作者筆下以輕鬆風趣的方式呈現，每每令人莞爾。雖然不是數量龐大的大家族，但他們每個人個性鮮明，在不同視角的切換下，呈現出每個人的特色，也就是這些活生生、各有風格的人物，組成了無可取代的泰勒馬科斯家族，他們會拌嘴、口角，互相埋怨，但他們也會私下互相關懷，用著正當或不正當的方式，想要讓家人過著更好的生活，最令人驚嘆的是早已離開的母親，在巴第的能力下，像是預知一切的陪伴著大家，這樣活潑生動的一家人，怎能不讓人喜愛。

如果說恐怖情人令人聞之色變，那《當他不愛我》中的角色令人驚恐不安的程度恐怕遠超過恐怖情人，多數恐怖情人或是緊迫盯人，或是死纏爛打，使盡各種手段一心想將對方佔為己有，但至少是可以預期的，若是一切都在暗中進行，甚至扮演不同的角色，在當事人不明究理的情況下將對方視為自己的禁臠，這種踩在鋼索上的舉動，終究會走上失控的險徑，再也無法挽回。

當年的意外讓洛菈的人生就此改變，儘管最後命案兇手認定是在場的遊民，但洛菈手持凶器渾身是血站在屍體旁的樣子從不曾在當地居民的記憶中消失，連她自己都懷疑是不是自己下的手，於是她換了姓名遠離家鄉，只是十年之後原以為自己終於重新展開一段可以令人安心的感情之際，卻收到一封分手的簡訊，依舊好強的洛菈不願尋找問題真相，不想放低姿態去挽回感情，卻又無法獨自面對，於是回到家鄉，暫時住到姊姊蘿絲家中，蘿絲、姊夫喬以及鄰居蓋柏這幾人都是從小的玩伴，也清楚洛菈那一段難以抹滅的過去，這一次他們能否幫助洛菈走出陰霾，重新找到新的人生？

洛菈開始透過約會網站尋找下一個對象，卻在第一次約會後消失無蹤，蘿絲相信洛菈不會沒有留下訊息而離開，卻又擔心自己小題大做，也擔心陳年往事被挖出來大作文章，遲遲不敢報警，於是幾個人開始自行調查，卻發現洛菈收到了威脅的字條，控訴她的罪行，「我知道妳做了什麼」、「妳根本就不該回來」、「妳會付出代價」，是當年被害者的親友找上門來？是有人想替被定罪的遊民討回公道？真相究竟如何，就連洛菈最親近的姊姊也不敢確定，他們只能靠著有限的線索一步步往真相推進。

故事在過去與現在之間交錯著，洛菈的第一次網路交友約會持續著，蘿絲等人同時想盡辦法試著找到任何可能找回洛菈的線索，一切都籠罩在謊言之中，我們不確定洛菈約會的對象是不是蓄意而來，不確定當年洛菈是不是真的做了些什麼，一切事件快速的呈現在讀者眼前，但我們卻難以分辨真偽，究竟誰說的是事實，誰又是說謊的人，《當他不愛我》就這樣敘述著，卻讓人越讀越無法相信自己，這一條線索是值得追查下去的真相，還是用來誤導讀者的煙霧？

如果以腦袋裡的印象來期待這本紀優・穆索的新作《少女與夜》，絕對會讓讀者跌破眼鏡，擅長夢幻般愛情療癒風格的紀優・穆索竟然搖身一變寫出驚悚懸疑加上犯罪背景的故事，儘管是療癒天王，但說起犯罪故事的功力也毫不含糊，當讀者開始閱讀《少女與夜》，一個充滿愛情、忌妒、悔恨、秘密與無法卸下的壓力交雜的情景盤旋不去，充滿年少記憶的故事就這樣瞬間吸引了讀者注意。

對於逝去的高中時代，我們有多少緬懷，多少思念？還是有著不堪的記憶讓人寧可不去想起？托馬早已是成名作家，對於故鄉，對於高中生活沒有太多留戀，但原因並不單純，其實多年來他一直在逃避，逃避曾經犯下的過錯。儘管聖修伯里高中將要歡慶五十週年校慶，也引不起他的興趣，只是除了校慶之外，這一次學校得到大筆捐贈，即將拆掉老舊的體育館大興土木，得到高中死黨麥斯通知後，托馬絲毫沒有猶豫，馬上啟程回來，打算和麥斯一起面對接下來的命運。

高中時代，托馬著迷於充滿青春魅力的梵卡，兩人原本有著男女朋友關係，卻因為哲學老師的介入，破壞了一切，梵卡與老師一起失蹤，那個著名的日子裡，警衛看到兩人一起開車離去，在車站，在旅館，都留下了兩人曾經出現的痕跡，大家都相信，熱戀中的兩人私奔而去，只有托馬與麥斯知道，事件的真相絕非如此，只是，他也無法解釋和梵卡一起離去的究竟是誰。

托馬回到高中後就收到不明的警告，看來知道真相的不只是他與麥斯，於是逼得他不得不起來面對，如果對方將真相公諸於世，托馬的人生大概等於就此劃上句點，況且托馬心中對於梵卡終究無法忘情，於是一路追查到底，沒想到一個又一個的意料之外讓這件多年前的懸案充滿了驚人的內幕。

試讀之前，我習慣不去了解書中的內容，在沒有期待下的閱讀往往可以帶來意外的驚喜，《最好的妳》、《再見，最好的妳》作者克莉絲汀．漢娜新作《冬日花園》又是一個讓人動容的故事。一個看似融洽和樂的家庭，卻在父親離開之後開始出現裂痕，母親與兩姊妹之三人之間像是有著難以跨越的鴻溝，儘管女兒們試著伸出雙手，卻無法讓態度冰冷的母親有一絲一毫的動搖，這樣的情感糾結，卻在女兒們鍥而不捨的努力下真相大白，結局展開的一幕讓我一次又一次反覆閱讀，像是要沾染他們重新找回彼此的喜氣，也為這一場因為歷史造成的悲劇的結局感動。

兩姊妹個性南轅北轍，妹妹妮娜喜歡冒險，總是在地球的某個角落追尋著下一個夢想，身為長女，梅芮迪絲把自己當做兒子一般，一肩扛起家裡的事業，幫父親承擔了許多工作上的壓力，而母親從來跟孩子們不親近，儘管父親總是設法拉近她們彼此的距離，卻總是徒勞無功，就這樣一日復一日，沒有衝突，但格格不入的情況從未曾得到改善，直到父親心臟病發，直到她們必須真實的面對彼此。

失去父親居中潤滑，梅芮迪絲面對的壓力更大，她放不下家裡的事業，無法釋懷與母親的隔閡，難以接受妮娜隨性的人生，她讓自己陷入困境，連婚姻都岌岌可危，像是找不到施力點一般的無助，賠上了自己的幸福卻換不回家庭的和諧，情何以堪。偏又碰到總是隨性的妮娜，堅持完成父親的遺願，纏著母親訴說那個從未說完的童話故事，那未說完的故事中，究竟有著什麼樣的祕密？

戰爭的殘酷若非當事人難以感同身受，原來母親親身經歷了列寧格勒圍城，關起燈火，幾番掙扎，母親才能鼓起勇氣面對過去，娓娓道來那不堪回首的往事，藉由那一段真實的童話，兩姊妹才理解，為何母親總是不顧寒冷，整日待在冬日花園，那是贖罪、是回憶、還是等待？其中的情緒恐怕更加複雜，若非當事人願意主動打開心門，旁人又如何能跨入其中，感受箇中滋味。

《一百個影子》的故事讓人想起中華商場，一幢幢建築連綿不斷，無數人在其中工作、居住、生活，這些建築承載著人們各種情緒，悲歡離合日日在其中上演著，可曾想過，身處在其中的人們，是如何看待自己的命運，思考著自己的未來？

那算是一個韓國版的中華商場吧，歷經四十年，五幢建築組成的電子商場，面對現代化的衝擊，商場即將拆遷的傳言不斷，在此工作的恩喬也受到影響，儘管老闆不以為意，喬恩發現身邊的世界開始改變，因此對於接下來的人生產生懷疑，不知何去何從，也就是在這樣的情況下，突然發現從來不曾在意的，影子的存在。

小說平凡無奇，描述著小人物的日常生活，在鉅變的社會中，人生顯得渺小而無奈，像是一塊磁鐵被另一端的磁石吸引著，只能隨著磁力而不斷往前，循著命定的軌跡，沒有機會脫逃，但是，人生真受限僅能如此？

當生存成了最基本的需求，愛情的存在是否必要？恩喬與同在商場工作的伍宰先生之間看似展開了一段愛情，卻又平淡一如朋友，他們相約出門散步，一起吃飯，互動間沒有浪漫成份，談著過往的人生，貧窮與生活的壓力，是因為生活在社會的底層吧，人們所求的是日常的安定，生活像是在一種迷惘中尋找解脫，也在這不安定的日子裡，人們似乎隨時會失去與影子之間的聯繫，當失意落寞，當情緒不對時，影子就像是離家出走的個體，任性的離去，成了陌生而駭人的另一個獨立的生命。

波濤洶湧激起浪花如白頭，而《白頭浪》的主角阿浪偏也正好開始踏入白頭的年紀，要說白頭浪指的是故事裡的正邪衝突也行，換個角度，白頭浪正是扮演著為了承諾就算犧牲生命也要全力以赴的阿浪。

看過港片中黑道耀武揚威的姿態大概都會留下深刻印象，很難讓人忘記，為了身家性命，一般老百姓對於這種麻煩避之唯恐不及，《白頭浪》中的阿浪不知道從何處而來，他在香港某一個角落定居下來，開著一家小店賣腸粉的阿浪就跟一般人一樣，碰到黑道上門找碴總是逆來順受，只要不招惹對方，花點小錢擺平問題就是他的態度，就這樣相安無事的過著平淡的日子。

阿浪生性善良，他發現常上門來的女孩小花背後似乎隱藏著不願人知的祕密，儘管在家裡受到暴力對待，仍然堅持著過著日子，不願讓外人操心，也因此阿浪刻意照顧她，兩人不因年齡有著差距而成為好友，阿浪並且和小花約定，如果出了狀況一定會想辦法幫她，原以為只是安慰女孩的話，誰會想要對一個貧困家庭的小孩下手，沒想到意外真的發生，原本與阿浪約定好一起來慶祝聖誕的小花無故失約，就這樣莫名失蹤，意料之外的惡夢發生，小花竟然在路上被黑道擄走。

一個賣腸粉的尋常百姓要如何履行承諾，解救身陷險境，生死未卜的小花？《白頭浪》情節在此一轉，平日與世無爭只求平安度日的阿浪義無反顧的決定找到小花，卻也重新回到那好不容易淡去的惡夢中。

《她最後的呼吸》講的是一個經常被書寫的題材「連續殺人犯」，而辦案的警察在偵辦過程中受到來自疑似兇手的威脅也是老梗，但羅伯‧杜格尼在如此架構下硬是寫出了一個不落俗套的故事，真相沒有偵破之前，誰能知道真是連續犯案還是模仿犯，而暗地裡發生的破壞行動，是兇手發出的威脅？是有心人士刻意的警告？還是不經意的巧合？

小說與羅伯‧杜格尼前作《妹妹的墳墓》沒有直接的關係，但崔西因為妹妹死亡而引起的內疚絲毫未減，面對一個個年輕女孩被行刑式的處決有著一定要破案的自我要求，誰知才剛開始偵辦，跟絞死被害人一樣的繩結就出現在崔西身邊，故事毫不拖泥帶水，難道才剛開始就要上演警探與兇手的對決？

儘管因為性別而受到職場上不公平的對待，崔西依舊不為所動的依照自己的節奏進行，她被任命負責這個案件，但指派這個任務的大隊長根本不懷好意，想要藉著任務的失敗來打擊她，崔西以為只要扮演好自己的角色就好，但在追查案件的過程中竟然發現九年前一樣手法的案件，當時案件很快就偵破，兇手依舊在入獄服刑，難道現在發生的案件只是模仿？而當年承辦員警就是如今崔西的上司，指派她負責的大隊長。

情節很快展開，連續殺人案件接連發生，警方承受外界莫大壓力，而九年前的案件關聯在崔西的追查下疑點重重，在陰謀籠罩的陰影下，崔西只能步步為營，設法在不驚動兇手與可能在背後陷害她的勢力下尋找可能的破案契機。

• 首部曲《大滅絕首部曲：感染》中突如其來的瘟疫感染讓讀者的腎上腺素隨著全球死亡人數上揚的統計數字直直飆升，二部曲《大滅絕二部曲：密碼》揭露的陰謀帶來的震撼力不下於首部曲，科學的發展該如何影響人類未來？道德正義如何抉擇？而串連起來的人際關係更是令人讚嘆作者佈局之精妙，而來到終部曲揭開真相的一刻，又有什麼樣的精采故事等待著讀者去發掘呢？

雖然前兩部故事已經揭開了「季帝昂」試圖以科技優勢操控人類的陰謀，但一切都還只是在跟時間賽跑的競賽過程中，一代又一代的努力，藉由科技的進步，季帝昂終於來到終點線前的衝刺，可以說只差臨門一腳就能達成長久以來的目標，而戴斯蒙在得知陰謀後只能將自己擁有的關鍵技術隱藏起來，只要缺少這一塊拼圖，就能阻止季帝昂的野心得逞，只是勢在必得的季帝昂又怎會輕易放過一切，而逐漸拼湊起來的答案中，自始至終知道季帝昂計畫的琳恩心中想的是什麼？艾芙莉究竟是敵是友？一切真相在終部曲中得以解開真相。

終部曲就是一場正邪雙方與時間賽跑的競賽，季帝昂試圖喚回戴斯蒙刻意隱藏的記憶，完成「魔鏡」的最後一角，戴斯蒙一行人則在琳恩的帶領下，嘗試搶先一步找到答案，過程的節奏緊湊可想而知，而琳恩一直不肯揭開的最後真相更是吊足所有人的胃口，曾經身為季帝昂重要角色的一員，她的行動是否只是與其他人有不同的意見，單純為了一己私利而行動？總是冷靜自持的面具下究竟如何盤算？這答案沒有到最後無法知道，於是在戴斯蒙記憶被喚醒的過程中，分析、解謎，一關關的往前突破，成了追求人類歷史真相唯一的道路。

相較傑瑞．李鐸的前作《亞特蘭提斯進化三部曲》，《大滅絕三部曲》的故事有著更大的格局與更細緻的紋理，除了科技與人性拉鋸的主題引人深思之外，人與人之間的糾葛也佔了重要的一席之地，人性各有千秋，同以科學研究為出發點的一群科學家終究走上分歧的道路；戴斯蒙與弟弟因為一場大火從此走上完全不同的人生道路；琳恩、佩彤母女一輩子的關係若非因此事件可能永遠藏著秘密；艾芙莉與戴斯蒙之間的過去更引人好奇。

十七年的時間可以讓許多記憶被淡忘，儘管《塵之書》的故事發生在「黑暗元素」三部曲前，而作者菲力普・普曼耶不認為這是前傳，但睽違十七年之後，曾經跟隨著萊拉一起經歷過許多艱辛歷險的讀者絕對會被勾起記憶，在《塵之書Ｉ：野美人號》中，我們得以一窺萊拉出生時發生的故事，一同經歷一場驚心動魄的逃亡，儘管只是三部曲之一，那熟悉的故事背景，奇幻中帶著對宗教、生命的探討，人與守護精靈之間密不可分的關係，瞬間喚回塵封的記憶，重新帶領我們回到那熟悉的世界。

「野美人號」是十一歲男孩麥爾肯引以為傲的好夥伴，一艘線條流線，跑得比泰晤士河上任何獨木舟都要快的船，麥爾肯在家裡經營的旅店「鳟魚」幫忙，他聰明伶俐，勤快而對事物充滿好奇，他從旅店來往的客人交談中窺探世界，他跟附近聖羅莎蒙修道院的修女們熟識，經常幫修女們打雜跑腿，他以為自己長大將會繼承家業，接手鳟魚的經營。

鳟魚接二連三來了些神祕的客人，有政治人物，也有宗教界的神祕訪客，各路人馬之間各有盤算，麥爾肯敏銳的觀察發現了不對勁，讓他對於動盪的大環境感到困惑，在詭譎的日子裡，唯一讓他好奇的是修道院來了一個女嬰萊拉，而各方勢力都在關注著她，麥爾肯疼愛著女嬰，也因此留意著周遭的變化，擔心有人要對女嬰不利，女嬰的身分引人好奇，麥爾肯不知道的是，一場遽變即將要發生，而他將被捲入其中，踏上命定的旅程。

麥爾肯意外撞見一場疑似謀殺的命案，接著捲入一個神祕組織「奧克立街」，成為非正式的消息來源，而身邊的宗教勢力從外界踏入校園，言行稍有不慎就會被舉發，處處瀰漫著危險的氣氛。某日有人稍來訊息，要他注意即將到來的洪水，除了麥爾肯之外，沒人相信逐漸好轉的天氣會有惡水來襲，就在敵人接近修道院想要不利於萊拉時，大水瞬間爆發，麥爾肯無從選擇，只能與在鳟魚打工的女孩艾莉絲帶著萊拉跳上野美人號，一方面與惡水搏鬥，一方面逃避惡人的追捕。

第一集的病毒感染散播的速度令人焦慮，就怕情況繼續惡化下去全球都將毀滅，而失憶的戴斯蒙狀況更讓人焦急，如果拯救人類的希望只能寄託在失憶的他身上，究竟要如何解除他對自己設定的限制，找回事件真相，那分秒必爭與時間賽跑的壓力，讓小說充滿了緊張與無限的想像空間。

傑瑞．李鐸在第一集故事裡安排了諸多的角色，隱約感覺到彼此之間有著密不可分的關係，在《大滅絕二部曲：密碼》中這些關係逐漸連線，讓讀者不得不讚嘆作者精心擘畫的恢宏架構，原來一切都是有著斷不了的關聯，那不是巧合，不是意外，當一條線又一條線逐漸串接起來成為構成真相背後的網路，而且是跨越世代的連結，這看似不可思議的巧合卻又合情合理的發展只能讓人讚嘆傑瑞．李鐸太會說故事了。

人類研究科學的目的何在？在不同人的詮釋下，科學的研究與發展有了不一樣的目的，究竟如何判定是非對錯？《大滅絕二部曲：密碼》表面的緊湊張力下有著對人類文明的深層思考，人類存在的意義與價值在小說中因為不同的想法與價值觀而讓人的行為有著截然不同的呈現，「季蒂昂」組織或於出於善念而發展壯大，但組織中總有不同的聲音與想法，對照現實人生中，對於許多事物價值的判斷不也如此，雖說人類文明不斷進步，但這樣的情況絲毫不曾減少。

謎團逐漸解開，卻只是帶出更多的疑問，瘟疫病毒的解藥隱藏著更深沉的計畫，一旦成功，人類將會得到什麼，又將失去什麼？烏托邦的世界真能如理想的存在？為了找出答案，一行人在敵人的追逐下逐漸接近答案，但是最後的結果落定之前，誰也不能斷定最後的結果，想要猜測真相恐怕只能等到結局出現了。

巧克力應該是人們喜愛的食品中，普及率相當高的項目之一，閱讀這本《職人精品巧克力全書》時思考著，其實很難把巧克力做一個面面俱到的定義，巧克力可以是糖果、甜點、零食，單獨食用或搭配美食、美酒都不減其美味，在吃過這麼多巧克力之後，無論我們是否有機會自己動手來製作美味的巧克力，僅僅把自己定位為品嚐者，我們對它的了解有多少，又知道了如何正確保存及食用的方法嗎？《職人精品巧克力全書》就像是一本巧克力聖經，從根本的知識談起，帶領讀者進入從可可果實到巧克力的奇妙旅程。

許多人可能知道巧克力的原料是可可豆，但是可可豆的究竟如何種植、生產，主要的產地又在哪裡？從可可豆變身為巧克力的方法又是什麼？市面上販售的巧克力五花八門，有純的黑巧克力，用%來標示成分，這%又代表什麼，那些牛奶巧克力、白巧克力又如何定義？平時大口吃著巧克力時沒有意識到這麼多的學問，書中倒是鉅細靡遺的一一解說，讓人瞬間成為巧克力通。

《職人精品巧克力全書》分為四大部分，先深入淺出的談巧克力相關知識，上面提到的分布、生產都包含在內，連可可豆的品種、構造都一一說明，再談製造加工的方法，可以說是對巧克力知識做了最有效的打底，而其中保存、品味巧克力的章節更是巧克力愛好者不可或缺的知識；第二部分製作巧克力的各種技巧，從溫濕度控制，手法及使用的工具無所不包，讀來會有種原來如此的感覺，圖文並茂的說明，就連不曾接觸過巧克力製作的人都會有點蠢蠢欲動的衝動想要自己嘗試製作巧克力。

第三部分與第四部分可以歸類為「食譜」吧，分別命名為「工藝學」與「創意學」，介紹各種巧克力的製作，雖然讀的是電子檔，每一種巧克力是呈現在螢幕上，但那誘人的色彩，各式各樣的造型，即使不是實際接觸實體，也能感受到色香味俱全的誘惑，就算不動手照著做，光是一頁頁瀏覽，就像讀著一本精品目錄，帶給人無比的滿足。

除非人類找到對抗所有疾病的解藥，或是得到長生不死的仙丹，否則疾病對於人類的威脅一直存在著，儘管醫學研究從不曾停滯，許多以前讓人聞之色變的疾病也已經受到控制，不再是死亡威脅，但大規模的病毒散播、傳染病感染仍然是世界各國公衛領域的大敵，尤其現代世界的交流可以說是無國界的存在，一旦疫情爆發若無法在第一時間有效防堵，可能就是無法控制的滅絕事件。

肯亞曼德拉的醫院來了兩名生病的美國青年，症狀疑似伊波拉病毒感染，醫師緊急通知衛生部，並且迅速透過管道傳到美國疾病管制與預防中心，讓疾管中心緊急動員起來，流行病學家珮彤博士迅速召集人馬，要在第一時間找出病源並且設法防堵；遠在柏林，一名男子戴斯蒙在飯店房間醒來，身邊有一具屍體，他不記得自己是誰，身邊有著一張紙片要他打電話通知一名美國女子有危險，而這名女子就是珮彤，電話中戴斯蒙還來不及弄清楚狀況，警方就找上門來，匆忙之中他只能傷警逃命。

看似無關的兩條線如何關連？傑瑞．李鐸再度以拿手的感染為題材說故事，失去記憶的戴斯蒙儼然是個關鍵人物，他試著尋找自己的身分，只知自己擁有諸多新創企業，但究竟葫蘆裡賣的什麼藥自己也不清楚，而在他逃亡的過程中又有另一路人馬試著從他身上找到關鍵答案，整件事情越發的顯得撲朔迷離。

肯亞的疫情一發不可收拾，接著世界各國都爆發出疫情，而且彼此之間並沒有感染的途徑，明顯的是有心人刻意的散佈，散播速度如星火燎原，從第一天的數百人，第五天到達5千萬人，接著數字跳升為數十億人感染，百萬人死亡，各國都採取緊急措施，封鎖邊界，儼然末日來臨，而深入肯亞的疾管中心人員遭受伏擊，珮彤與僅存的一名學員被俘，這一切的關鍵，就在忘了一切的戴斯蒙身上，戴斯蒙又與珮彤有什麼樣的牽扯，解開答案，拯救全人類的希望，能否在感染迅速蔓延的分分秒秒間解答，成了《大滅絕首部曲：感染》扣人心弦的情節中僅存的一線希望。

科技進步之後，人們的生活方式起了相當大的轉變，或者可以說，充滿誘惑的外力無所不在，人們不再需要回家才能看電視、聽音樂，只要隨身的平板、手機連上網路，所有的資訊隨手可及，閱讀對多數人成了不必要的選項，大環境需求減少之下，出版業受到直接的衝擊，無論寫作與出版都成了需要一股熱愛與傻勁才能支持的行為，《響～成為小說家的方法》就是在這種背景下發生的故事。

出版社在景氣不好的情況下，需要的是一部能吸引讀者的作品，各種文學獎項無疑是一個有著吸引力的賣點，一部作品若能桂冠加身，等於有了最佳的宣傳，至少能有一定的銷售保證；而反觀寫作者呢？往往各有個性，無論是知名作家或是後起之秀，得獎絕對是一種肯定，只是得獎者看待得獎或許各有想法，《響～成為小說家的方法》的主角就在完全不符新人獎規定的情況下投稿到出版社，也難怪收到的編輯看都不看就把文稿往垃圾桶丟。

以漫畫的型式呈現純文學創作在現實世界遇到的困境特別有意思，畢竟漫畫與單純的文字相較之下，閱讀的壓力相對較低，這也呈現出一個值得深入思考的議題，什麼樣的書容易讓讀者接受而銷售？以現今的市場來看，網紅當道，具有話題性、新聞性的題材不難吸引目光，如果再請來名人加持，可能成績就遠超過其他出版品，這大概是群眾心理學下大眾喜歡湊熱鬧的心態造成，於是政治、社會、商管、健身、心靈成長都能成為顯學，關鍵在於如何行銷包裝，在出版高度專業分工的時代，挑對了題材就能在低迷的市場找出生路。

那純文學的領域呢？是否一定要得到文學獎項的加持才能得到讀者的青睞，成為暢銷的作品？《響～成為小說家的方法》描述的就是這樣的情境，十五歲的高一女生響熱愛寫作，但完全是個不受控制的古怪個性，她是寫不出文字來寧可去死的個性，腦袋裡除了文學創作外容不下其他，並以處女作之姿投稿，編輯收到作品驚為天人，為了讓她順利參加競賽搖身一變成為保姆，藉由響在追求文字創作過程的點點滴滴，也同時呈現許多已成名或走下坡的作家百態，對於喜愛閱讀的讀者而言，讀來別有一番滋味在其中。

在故事中，高中文藝社的學姊將書分為好看的書及垃圾的書兩類，在真實世界中的讀者你我，又是怎麼看待這樣的分類方式？無分類別，個人總是試著去尋找每一本書的價值所在，我們閱讀時會隨著需要而精讀或快速瀏覽，換句話說不需在意會因為一本書的價值不高而浪費許多時間，但一本書中如果能有一點讓讀者豁然開朗的領悟就有值得閱讀的價值，最差的情況也能讓人知道什麼樣的內容與呈現是不受歡迎的，不也是一種收獲。

以高中女生為主角，並賦予這個角色擁有天才般的創作才能，《響～成為小說家的方法》一方面描寫高中生活，一方面則是書寫著出版創作不為外人所知的艱辛與快樂，眼淚與歡笑同存，畢竟以文字表達情感並得到閱讀者的共鳴所獲得的喜悅與成就所帶來的魅力太大，也難怪許多人無論如何還是堅持執迷不悔的投入在相關的領域，對於嗜好文字的讀者而言，只能心存感激，有這麼多願意付出的人們才能帶給我們閱讀的快樂。

這套漫畫目前只出了三集，真讓人迫不及待的想要知道接下來的發展呢。

出版社：尖端

書名：響～成為小說家的方法

作者：柳本光晴
譯者：平川遊佐

暢銷、受歡迎的作家都擁有一支生花妙筆，能寫出動人的文字，吸引著眾多粉絲，海蓮娜就是這樣身分的作家，她寫出許多暢銷的愛情小說，叫好又叫座，沒有她無法駕馭的故事，直到這一天，醫生宣布了她的生命無可挽回，剩下的只有三個月的時間，她才驚覺心中掙扎以久卻遲遲未能動筆的那個故事已經沒有時間可以躊躇，只是她沒有把握自己完成這本書，於是她決定找人協助她完成生命中最後一個故事。

那是一個關於海蓮娜自己的故事，誰最了解海蓮娜，足以勝任這份代筆的工作？儘管身為知名成功的暢銷作家，海蓮娜像是女王一般，平常就行事乖辟，常有出人意表的行徑，但她所挑選的人選絕對跌破眾人眼鏡，海蓮娜給經紀人下了指令，要找一直以來與她在市場上互相競爭，互相批評彼此作品的對手瑪卡來代筆，她認為對手讀過她所有作品，從根本了解自己，作為描寫敘述自己故事的代言人絕對是不二之選。

兩個死對頭因為這個請求而有了交集，瑪卡接下任務後逐漸理解真實的海蓮娜，原本單純的委任關係漸漸發展出朋友般的互動，瑪卡生動的描述著年輕的海蓮娜墜入愛河的心境，擁有甜蜜家庭，寶貝女兒的喜悅，這些不曾為人所知的，海蓮娜心中最隱私的角落，就在兩人逐漸互相理解的過程中一一呈現，而在這甜蜜夢幻的背後，更多的是困擾海蓮娜以久的困惑、徬徨，內疚與自責。

海蓮娜寫的是愛情小說，故事是經過包裝的幸福甜蜜，但她真正的人生是否如同小說一樣的令人羨慕？她想訴說的故事毫不浪漫，是真實到幾近殘酷的真相，是困在她心中難以解脫的包袱，如果人生只剩三個月，為何不拋開一切，好好利用剩下的日子去做些可以帶來歡笑與喜悅的活動？但隨著故事逐漸成形，讀者也一步步了解海蓮娜所在意的其實就是了卻心中的最後願望，不留遺憾的離開，唯有在說出真相後，才能拋開哀傷與心中的愧咎，這樣的路不容易走，結局雖然不歡樂，卻換來寬恕與平靜，不需顧忌的訴說難言之隱的解脫。

寫作是一種專業，除了故事吸引人，文字的運用與呈現也影響著作品的成敗，包裝行銷更是不可或缺的一環，瑪卡的真實面貌讓海蓮娜意外，《代筆作家》就這樣呈現著小說與真實之間的落差，讓人不禁思考著，我們閱讀的每一個故事背後有著多少堆砌？多少娛樂的成分？在我們為文字吸引的背後，真相是否一如文字真實？而海蓮娜與瑪卡攜手合作的成果，又是另一種截然不同的反差，真實而赤裸的呈現。人生如戲，戲如人生，或許也是作者與讀者之間關係的一種寫照吧。

出版社：皇冠文化

書名：代筆作家

作者：亞麗珊卓.托瑞 (Alessandra Torre)

譯者：楊沐希